asosiy o ‘rinni vokal (yakkaxon) musiqasi tashkil etadi. Unda poeziya va musiqa uyg‘unligining yangicha romantik munosabatlari aks etgan boMib, ular o ‘z o ‘rinlarini almashtirgandek tuyuladi: y a ’ni g o byo so*zlar «kuylaydi». musiqa «gapiradi». S h u b ert ifodali vok al m u siq an in in g y an gi tu rin i k a sh f etdi. Ular XIX asr musiqasida yetakchi o ‘rinlami egallaydi. U ning ohanglari matnning istalgan burilish va o ‘zgarishlariga m oslashishi, vundagi nozik tomonlarini sayqallashtiradi. Shubert qo‘shiqlarida j o 4rovozlikning o ‘mi va ahamiyati favqulodda kattadir. Shubert fortepiano partiyalarida badiiy tavsifni o ‘zining sehrli va yashirin ta’sirchanligiga ega boMgan qudratli omil sifatida talqin qiladi. Vokal m usiqa hamda jo'rovozlikdagi, qo'shiq janrlari va shakllarida Shubert tomonidan k ashf etilgan yangicha tamoyillar keyingi taraqqiyot uchun zamin bo‘ldi va vokal lirikaning keyingi rivoji uchun imkoniyatlar yaratdi. O fcn olti qo‘shiqdan tashkil topgan birinchi to ‘plam «Urchuq yonidagi Gretxen», «Dala atirguli», « 0 ‘rmon shohi», «Podachining shikoyati» kabi mukammal q o‘shiqlami o ‘z iiga olgan. «U rchu q yon id agi G retxen » q o‘sh ig‘ini Serov iborasi bilan aytganda «buyuk dramatik dostonlar» qatoriga kiritish mumkin. U sevuvchi va iztirob chekuvchi ayolning ichki dunyosini ochib beruvchi nozik psixologik etyuddir. Q o ‘shiq band shaklida yozilgan b o ‘lib, keng rivojlangan vokal hamda fortepiano pratiyalari bilan ziynatlangan.
