A. P. Borodin ijodi Reja: Aleksandr Porfirievich Borodin hayoti. Aleksandr Porfirievich Borodinning musiqiy ijodi. Aleksandr Porfirievich Borodinning yutuqlari

Tsiklik shakllar
"Tsikl" so'zi (yunon tilidan) aylana degan ma'noni anglatadi, shuning uchun tsikl shakli har xil musiqiy obrazlarning (templar, janrlar va boshqalar) bir yoki boshqa doirasini qamrab oladi.
Tsiklik shakllar - bu bir -biridan mustaqil, tabiatan qarama -qarshi bo'lgan bir necha qismlardan tashkil topgan shakllar.
Shakl bo'limidan farqli o'laroq, tsiklning har bir qismi alohida bajarilishi mumkin. Butun tsiklni bajarish paytida, uning davomiyligi aniqlanmagan qismlar o'rtasida uzilishlar amalga oshiriladi.
Tsiklik shakllarda hamma qismlar har xil, ya'ni. hech kim avvalgilarining takrorlanishi emas. Ammo ko'p sonli miniatyuralar tsikllarida takrorlar mavjud.
Instrumental musiqada tsiklik shakllarning ikkita asosiy turi mavjud: suita va sonata-simfonik tsikl.
Suite
"Suite" so'zi ketma -ketlikni bildiradi. Suitaning kelib chiqishi - raqslarni bir -biriga ulashning xalq an'anasi: yurish sakrash raqsiga qarshi (Rossiyada - kvadrat raqs, Polshada - kuyaviak, polonez, mazur).
XVI asrda juft raqslar solishtirildi (pavana va galyard; branle va saltarella). Ba'zan bu juftlikka uchinchi raqs, odatda uch qismli raqs qo'shildi.
Froberger klassik to'plamni ishlab chiqdi: allemande, kurante, sarabanda. Keyinchalik u gigiyeni tanishtirdi. Suitlar tsiklining qismlari bir -biri bilan bir -biriga bog'langan, lekin ularni qismlarning birlashish sonata printsipi bilan ishlanganidek, izchil rivojlanishning yagona chizig'i birlashtirmagan.
Suite -ning navlari bor. Odatda farqlash eski va yangi to'plam.
Antik to'plam
Qadimgi to'plam 18 -asrning birinchi yarmidagi bastakorlarning asarlarida to'liq ifodalangan - birinchi navbatda J.S. Bax va F. Xandel.
Barok davrining odatiy eski to'plamining asosi ma'lum bir ketma -ketlikda joylashtirilgan raqsning tempi va xarakteri bo'yicha bir -biriga zid bo'lgan to'rtta edi:
1. Allemande(Nemis)-mo''tadil, to'rt zarbali, ko'pincha polifonik kompozitsiya, dumaloq raqs-yurish. Musiqadagi bu ulug'vor, bir oz dabdabali raqsning xarakteri mo''tadil, cheklangan tempda, aniq bo'lmagan, sokin va ohangdor intonatsiyalarda namoyon bo'ladi.
2. Kurant(Italyancha korente - "oqayotgan") - frantsuzning uch qismli yakkaxon yakkaxon raqsi, uni bir necha raqqoslar kortda to'p tepishgan. Qo'ng'iroqning tuzilishi ko'pincha polifonikdir, lekin musiqaning xarakteri biroz boshqacha - bu harakatchanroq, uning iboralari qisqaroq, stakkato urish bilan ta'kidlangan.
3. Sarabande - XVI asrdan beri ma'lum bo'lgan ispan kelib chiqishi raqsi. Bu ham yurish, lekin dafn marosimi va dafn marosimi. Sarabande ko'pincha yakka va ohang bilan birga ijro etilgan. Demak, u akkord tuzilishi bilan ajralib turadi, u ba'zi hollarda gomofonikaga aylanadi. Sarabandaning sekin va tez turlari bor edi. I.S. Bax va F. Xandel-sekin uch zarbali raqs. Sarabande ritmi o'lchovning ikkinchi zarbasida to'xtash bilan tavsiflanadi. Lirik jihatdan sezgir sarabandalar, mungli motam va boshqalar bor, lekin ularning barchasi ahamiyat va buyuklik bilan ajralib turadi.
4. Gigas- juda tez, jamoaviy, biroz komik (dengizchi) irland kelib chiqishi raqsi. Bu raqs uchlik ritmi va (ko'pchilikda) fug taqdimoti bilan tavsiflanadi (kamdan-kam basso-ostinato va fuga variantlari).
Shunday qilib, qismlarning ketma -ketligi templarning vaqti -vaqti bilan o'zgarishiga (oxirigacha temp kontrastining oshishi bilan) va ommaviy va yakkaxon raqslarning nosimmetrik joylashuviga asoslanadi. Raqslar birin -ketin ketma -ket ketayotgandek, yaqin atrofdagi raqslarning kontrasti har doim ortib bordi - o'rtacha sekinlik bilan va tezlik bilan, keyin juda sekin sarabanda va juda tez gigas. Bu tsiklning birligi va yaxlitligiga hissa qo'shdi, uning markazida xor sarabanda bor edi.
Barcha raqslar bitta kalitda yozilgan. Istisnolar bir xil nomni va ba'zan parallel kalitni, ko'pincha kiritilgan raqamlarni kiritish bilan bog'liq. Ba'zan raqs (ko'pincha sarabanda) dan keyin bu raqsning bezakli varianti kuzatilgan (Ikkita).
Sarabande va Gigey o'rtasida raqslar emas, balki raqamlar ham bo'lishi mumkin. Allemanddan oldin kirish qismi bo'lishi mumkin (fantaziya, simfoniya va boshqalar), ko'pincha erkin shaklda yoziladi.
Kiritilgan raqamlarda bir xil nomdagi ikkita raqs ketishi mumkin (masalan, ikkita gavota yoki ikkita minut) va ikkinchi raqsdan keyin birinchi raqs yana takrorlanadi. Shunday qilib, xuddi shu kalitda yozilgan ikkinchi raqs, birinchisining takrorlanishlari ichida o'ziga xos uchlikni yaratdi.
"Suite" atamasi XVI asrda paydo bo'lgan va Germaniya va Angliyada ishlatilgan. Boshqa ismlar: darslar - Angliyada, baletto - Italiyada, partie - Germaniyada, ordre - Frantsiyada.
Baxdan keyin eski to'plam o'z ma'nosini yo'qotdi. 18 -asrda to'plamga o'xshash (divertissentsiyalar, kassatsiya) o'xshash ba'zi asarlar paydo bo'ldi. 19 -asrda eskisidan farq qiladigan to'plam paydo bo'ladi.
Eski to'plamning qiziq tomoni shundaki, unda bir qator tuzilmalarning kompozitsion xususiyatlari ko'rsatilgan bo'lib, ular keyinchalik mustaqil musiqiy shakllarga aylangan, xususan:
1. Plug-in raqslarining tuzilishi kelajakda uch qismli shaklga asos bo'ldi.
2. Dublar variatsion shaklning oldingi qismiga aylandi.
3. Bir qator sonlarda tonal reja va tematik materialning rivojlanish tabiati kelajak sonata shaklining asosi bo'ldi.
4. Suitadagi qismlar tartibining tabiati sonata-simfonik tsikl qismlarining tartibini etarlicha aniq ta'minlaydi.
18-asrning ikkinchi yarmining to'plami sof raqsni rad etish, sonata-simfonik tsikli musiqasiga yondashish, uning tonal reja va qismlar tuzilishiga ta'siri, sonata allegrodan foydalanish bilan ajralib turadi. va ma'lum miqdordagi qismlarning yo'qligi.