Louis-Hector Berlioz

1860–1869: oxirgi yillar [ tahrirlash ]
Per Petit portreti , 1863 yil Monmartrdagi qabr
1862 yil iyun oyida Berliozning xotini 48 yoshida to'satdan vafot etdi. Uning onasi Berliozga bag'ishlangan va umrining oxirigacha unga qaragan onasi qoldi. ^[103]
"Les Troyens" - besh pardali, besh soatlik opera - opera rahbariyati uchun ma'qul bo'lmaydigan darajada katta miqyosda edi va Berliozning uni sahnalashtirishga urinishlari muvaffaqiyatsizlikka uchradi. U yaratilgan asarni ko'rishning yagona yo'li uni ikki qismga bo'lish edi: "Troyaning qulashi" va "Karfagendagi troyanlar". Asl nusxaning so'nggi uchta qismidan iborat bo'lgan ikkinchisi 1863 yil noyabr oyida Parijdagi Teatr-Lirikda namoyish etildi, ammo hatto bu qisqartirilgan versiya ham qisqartirildi: 22 ta spektakl davomida raqamdan keyin raqam kesildi. Bu tajriba Berliozni ruhiy tushkunlikka soldi, u bundan keyin boshqa musiqa yozmadi. ^[104]
Berlioz Les Troyensni qayta tiklashga intilmadi va deyarli 30 yil davomida hech kim amalga oshmadi. U nashriyot huquqlarini katta summaga sotdi va oxirgi yillari moliyaviy jihatdan qulay edi; ^[105] u tanqidchi sifatidagi ishidan voz kechishga muvaffaq bo'ldi, lekin u tushkunlikka tushdi. U ikkala xotinini ham yo'qotganidek, ikkala opasini ham yo'qotdi ^{[n 16]} va ko'plab do'stlari va boshqa zamondoshlari vafot etgani uchun u o'limni og'ir his qildi. ^[6] U va uning o'g'li bir-biriga qattiq bog'lanib qolgan edi, lekin Lui savdo flotida kapitan bo'lgan va ko'pincha uydan uzoqda bo'lgan. ^[106] Berliozning jismoniy salomatligi yaxshi emas edi va u tez-tez ichak shikoyati, ehtimol Kron kasalligi tufayli og'riydi . ^[107]
Ikkinchi xotini vafotidan keyin Berliozda ikkita romantik intermediya bor edi. 1862 yil davomida u, ehtimol, Montmartr qabristonida , yoshi yarmidan kam bo'lgan, birinchi ismi Ameli bo'lgan va ikkinchi, ehtimol turmushga chiqqan, ismi yozilmagan yosh ayol bilan uchrashdi. Bir yildan kamroq vaqt davom etgan ularning munosabatlari haqida deyarli hech narsa ma'lum emas. ^[108] Ular uchrashishni to'xtatgandan so'ng, Ameli bor-yo'g'i 26 yoshida vafot etdi. Berlioz olti oy o'tgach, uning qabriga duch kelguniga qadar bundan bexabar edi. Cairns faraziga ko'ra, uning o'limining zarbasi uni o'zining birinchi muhabbati, hozir 67 yoshli beva qolgan Estelleni izlashga undagan. ^[109] U 1864 yil sentyabrida uni chaqirdi; u uni mehribonlik bilan qabul qildi va u ketma-ket uch yozda uning oldiga bordi; u umrining oxirigacha deyarli har oy unga xat yozardi. ^[6]
1867 yilda Berlioz o'g'lining Gavanada sariq isitmadan vafot etgani haqida xabar oldi . Makdonaldning ta'kidlashicha, Berlioz Sankt-Peterburg va Moskvada rejalashtirilgan kontsertlar seriyasini davom ettirish orqali o'z qayg'usidan chalg'itmoqchi bo'lgan bo'lishi mumkin , ammo bu sayohat uni yoshartirmasdan, qolgan kuchini yo'qotdi. ^[6] Konsertlar muvaffaqiyatli o'tdi va Berlioz rus bastakorlarining yangi avlodi va keng jamoatchilik tomonidan iliq javob oldi, ^{[n 17]} , lekin u Parijga yomon qaytdi. ^[111] U Oʻrta er dengizi iqlimida sogʻligʻini tiklash uchun Nitssaga bordi, lekin insult tufayli qirgʻoq boʻyidagi toshlarga yiqildi va Parijga qaytishga majbur boʻldi va u yerda bir necha oy tuzalib ketdi. ^[6] 1868-yil avgust oyida u xor festivalida hakamlik qilish uchun Grenoblga qisqacha sayohat qilish imkoniyatini his qildi . ^[112] Parijga qaytib kelgach, u asta-sekin zaiflashdi va 1869 yil 8 martda 65 yoshida Rue de Calaisdagi uyida vafot etdi. [113] ^U ikki xotini bilan birga Montmartr qabristoniga dafn qilindi, ular eksgumatsiya qilindi. va uning yoniga qayta dafn etilgan. ^[114]
Ishlar [ tahrirlash ]
Shuningdek qarang: Hector Berlioz asarlari ro'yxati
Julian Rushton o'zining 1983 yilda chop etilgan "Berliozning musiqiy tili" kitobida "Berlioz musiqiy shakllar tarixida qayerdan kelgan va uning nasli nima" deb so'raydi. Rushtonning bu savollarga javoblari "hech qayerda" va "yo'q". ^[115] U musiqa tarixi boʻyicha Berlioz haqida faqat oʻtmishda tilga olinadigan yoki umuman aytilmagan mashhur tadqiqotlarni keltirib oʻtadi va bu qisman Berliozning oʻzidan oldingilar orasida namunasi yoʻqligi va oʻz vorislarining hech biriga namuna boʻlmagani bilan bogʻliq, deb taxmin qiladi. "O'z asarlarida, xuddi hayotida bo'lgani kabi, Berlioz yolg'iz bo'ri edi". ^[116] Bundan 40 yil oldin, Berlioz musiqasining umrbod tarafdori boʻlgan ser Tomas Bixam ham xuddi shunday izoh berib, masalan, Motsart buyuk bastakor boʻlsa-da, uning musiqasi oʻzidan oldingilarning asarlariga asoslanganligini, Berliozning barcha asarlari esa toʻliqligini yozgan edi. Asl: " Symphonie fantastique yoki La Damnation de Faust, oddiy ota-onalik mexanizmlaridan voz kechgan o'z-o'zidan paydo bo'lgan nasl-nasabning hisobsiz harakatlari kabi dunyoni buzdi". ^[117]
Xarakterli ritmik o'zgarishlarni ko'rsatadigan Beatrice va Benedict uverturasining ochilishi
Rushton "Berliozning yo'li na me'moriy, na taraqqiyot yo'li, balki tasviriydir" deb taklif qiladi. U buni davom etayotgan frantsuz musiqiy estetikasining bir qismi deb baholaydi va kompozitsiyaga nemischa "arxitektura" emas, balki "dekorativ" yondashuvni afzal ko'radi. Abstraksiya va diskursivlik bu an’anaga yot, operalarda va ko‘p darajada orkestr musiqasida uzluksiz rivojlanish kam; Buning o'rniga mustaqil raqamlar yoki bo'limlar afzallik beriladi. ^[118]
Berliozning kompozitsion uslublari qattiq tanqid qilingan va bir xil darajada himoyalangan. ^[119] [120] Uning garmoniya va musiqiy tuzilishga boʻlgan yondashuvi belgilangan qoidalarga toʻgʻri kelmasligi tanqidchilar va himoyachilar uchun umumiydir; uni qoralovchilar buni jaholatga, tarafdorlari esa mustaqil fikrli avantyurizmga bog'laydilar. ^[121] [122] Uning ritmga boʻlgan yondashuvi konservativlikka moyil zamondoshlarini hayratda qoldirdi; u carrée iborasini - o'zgarmas to'rt yoki sakkiz barli iborani yomon ko'rardi va musiqasiga ritmning yangi turlarini kiritdi. U o'z amaliyotini 1837 yilgi maqolasida tushuntirdi: kuchli, almashinadigan uch va ikkilamchi nota guruhlari hisobiga zaif zarbalarga urg'u berish va asosiy ohangdan mustaqil ravishda kutilmagan ritmik mavzulardan foydalanish. ^[123] Makdonaldning yozishicha, Berlioz tabiiy ohangdor edi, lekin uning ritmik hissi uni oddiy iboralar uzunligidan uzoqlashtirgan; u "o'ziga xos moslashuvchan musiqiy nasrda ajablanib va ​​kontur muhim elementlar bilan tabiiy ravishda gapirdi". ^[6]
Berliozning uyg'unlik va qarama-qarshilikka bo'lgan yondashuvi o'ziga xos edi va salbiy tanqidlarga sabab bo'ldi. Per Bulez shunday izoh berdi: "Berliozda odamni hayqirib yuboradigan noqulay uyg'unliklar bor". ^[124] Rushton tahliliga koʻra, Berliozning aksar ohanglari “aniq ohang va garmonik taʼsirga” ega boʻlsa-da, bastakor baʼzan shunga mos ravishda uygʻunlashmaslikni tanlagan. Rushtonning qayd etishicha, Berliozning tartibsiz ritmni afzal ko‘rishi an’anaviy uyg‘unlikni buzadi: “Klassik va romantik ohang odatda qandaydir izchillik va silliqlikdagi garmonik harakatni nazarda tutadi; Berliozning musiqiy nasrga intilishi bunday izchillikka qarshilik ko‘rsatishga intiladi”. ^[125] Pianinochi va musiqiy tahlilchi Charlz Rozenning yozishicha, Berlioz ko'pincha o'z ohanglarining eng yuqori cho'qqisini relyefli eng kuchli akkord triada bilan ildiz holatida va ko'pincha tonik akkord bilan o'rnatadi , bunda kuy tinglovchini dominant kutishga olib keladi . U misol tariqasida asosiy mavzuning ikkinchi iborasini - idée fixe - "klassik sezgirliklarga zarba berish bilan mashhur" Symphonie fantastique -ni keltiradi, bunda ohang o'zining eng yuqori cho'qqisida dominantni bildiradi , lekin unda tonik bilan hal qilinadi. Berlioz tonik qo'yish orqali rezolyutsiyani kutmoqda. ^{[121] [n 18]}
Berliozning "Simfoniya fantastikasi" da kol legno torlaridan foydalanishi : o'yinchilar o'zlarining torlarini kamonlarining yog'och orqa tomoni bilan uradilar.
Uning musiqasini yoqtirmaydiganlar orasida ham, Berliozning orkestr ustasi bo'lganini inkor etadiganlar kam . ^[126] Richard Strauss Berlioz zamonaviy orkestrni ixtiro qilgan deb yozgan. ^{[n 19]} Berliozning orkestrlash mahoratini tan olganlarning ba'zilari uning bir nechta ekstremal effektlarini yoqtirmaydilar. Rekviyemning "Hostias" bo'limida trombonlar uchun pedal nuqtasi ko'pincha keltiriladi ; Gordon Jeykob kabi ba'zi musiqachilar bu ta'sirni yoqimsiz deb topdilar. Makdonald Berliozning zich, past akkordlarda bo'lingan violonchel va baslarni yaxshi ko'rishini shubha ostiga qo'ydi, lekin u bunday bahsli fikrlar notalarda ko'p bo'lgan "baxt va mahoratli zarbalar" bilan solishtirganda kamdan-kam ekanligini ta'kidlaydi. ^[128] Berlioz shu paytgacha maxsus maqsadlarda foydalanilgan asboblarni olib, ularni o'zining oddiy orkestriga kiritdi: Makdonald arfa, kor anglais , bas klarnet va valfli truba haqida gapiradi . Makdonald tomonidan alohida ta'kidlangan Berlioz orkestridagi xarakterli teginishlar orasida yorqinlik uchun "takroriy notalarda chayqalayotgan" shamol yoki Romeoning Kapuletlar omboriga kelishiga "qora rang" qo'shish uchun ishlatilgan va "Chœur d'ombres". Lélio . Berliozning misidan u shunday yozadi:
Guruch tantanali yoki shafqatsiz bo'lishi mumkin; Symphonie fantastiquedagi "Marche au supplice" guruchdan mutlaqo zamonaviy foydalanishdir. Trombonlar Mefistofelni uchta miltillovchi akkordlar bilan tanishtiradi yoki Les Troyens'deki Narbalning ma'yus shubhalarini qo'llab-quvvatlaydi . Pianissimo chalg'igan shivirlash bilan ular kardinalning Benvenuto Celliniga kirishini va Les Troyensdagi Priam tomonidan kichkina Astyanaxning marhamatini nishonlaydilar . ^[6]