Louis-Hector Berlioz

Operalar [ tahrirlash ]
Les Troyens à Carthage ( Les Troyensning ikkinchi qismi) Teatr de l'Opéra-Comique-Châtelet, 1892 yil
Berliozning tugallangan uchta operasidan birortasi ham buyurtmanomaga yozilmagan va teatr rahbarlari ularni sahnalashtirishga ishtiyoqi yo‘q edi. Kernsning yozishicha, boy, nufuzli va opera rahbariyati tomonidan kechiktirilgan Meyerberdan farqli o'laroq, Berlioz "azoblar ustida opera bastakori bo'lgan, u o'zi emas, balki badavlat do'sti tomonidan qarzga olingan pul bilan to'langan". ^[147]
Uch opera bir-biridan keskin farq qiladi. Birinchisi, Benvenuto Cellini (1838), florensiyalik haykaltaroshning xotiralaridan ilhomlangan opera yarimseriyasi bo'lib, u 21-asrgacha kamdan-kam hollarda sahnalashtiriladi, o'shanda uning taqdiri jonlanish belgilari paydo bo'lgan va uning birinchi spektakli Metropolitan Operasida namoyish etilgan . (2003) va ingliz milliy operasi va Parij milliy operasi (2014) tomonidan birgalikda ishlab chiqarilgan , ammo u uchta operadan eng kam ishlab chiqarilgani bo'lib qolmoqda. ^[148] 2008 yilda musiqa tanqidchisi Maykl Quinn uni "har bir tarzda to'lib-toshgan opera, har bir egri va yoriqdan musiqiy oltin yorilib ... doimiy ajoyib yorqinlik va ixtiro" deb atadi, lekin uning umumiy nuqtai nazari bilan rozi bo'ldi. libretto: "aloqasiz ... epizodik, komediya bo'lish uchun juda epik, tragediya uchun juda istehzoli". ^[149] Berlioz Lisztning asarni qayta ko'rib chiqish, chalkash syujetni tartibga solishdagi yordamini mamnuniyat bilan qabul qildi; qolgan ikkita operasi uchun u o'zining librettini yozgan. ^[150]
“Les Troyens” dostoni (1858) musiqashunos olim Jeyms Xaar tomonidan “shubhasiz Berliozning durdona asari” ^[151] sifatida tasvirlangan , bu fikrni boshqa koʻplab yozuvchilar ham qoʻshgan. ^{[n 23]} Berlioz Troyaning qulashi va qahramonning keyingi sayohatlarini tasvirlaydigan Virgilning "Eneyid" asari asosida matn yaratgan . Holoman libretto she'riyatini o'z davri uchun eski moda, lekin samarali va ba'zan chiroyli deb ta'riflaydi. ^[104] Opera bir qator oʻz-oʻzidan iborat boʻlgan raqamlardan iborat, lekin ular davomiy hikoyani tashkil qiladi, orkestr harakatni tushuntirish va sharhlashda muhim rol oʻynaydi. Garchi asar besh soat davomida (shu jumladan intervalli) o'ynasa ham, uni ikki oqshom davomida taqdim etish odatiy amaliyot emas. Les Troyens , Holomanning fikriga ko'ra, bastakorning badiiy e'tiqodini o'zida mujassam etgan: musiqa va she'riyat birligi "birgina san'atdan ko'ra beqiyos kattaroq kuchga ega". ^[104]
Berlioz operalarining oxirgisi Shekspirning Beatrice va Benedikt (1862) komediyasi bo'lib, bastakor Les Troyens bilan qilgan sa'y-harakatlaridan keyin dam olish uchun yozilgan . U buni "igna uchi bilan yozilgan injiqlik" deb ta'riflagan. ^{[158] Uning} "Much Ado About Nothing" ga asoslangan librettosida Shekspirning quyuqroq pastki syujetlari qoldirilgan va masxarabozlar Dogberry va Verges o'rniga o'zining ixtirosi, zerikarli va dabdabali musiqa ustasi Somarone qo'yilgan. ^[159] Aksiya ikkita bosh qahramon oʻrtasidagi sparringga qaratilgan, biroq partiturada “Nuit paisible et sereine” tungi dueti kabi yumshoqroq musiqa mavjud boʻlib, uning goʻzalligi Keyrnsning fikricha, sevgi musiqasiga mos keladi yoki undan ham oshib ketadi. Romeo yoki Les Troyensda . ^[160] Keynsning yozishicha, Béatrice et Benédict "zukkolik, nafislik va teginishning yengilligi bor. U hayotni qanday bo'lsa, shunday qabul qiladi. Opera - bu katta bayonot emas, balki buzg'unchilikdir". ^[158]
La'natlanish de Faust , garchi teatr uchun yozilmagan bo'lsa ham, ba'zan opera sifatida sahnalashtiriladi. ^[161]
Xor [ tahrirlash ]
Berliozning "Dies irae" da sakkiz juft timpani ko'rsatadigan "Rekviyem" qo'lyozmasi.
Berlioz ulkan orkestr va xor kuchlarini yoqtirgani uchun qisman oqlangan obro'ga ega bo'ldi. Frantsiyada inqilob davridan beri ochiq havoda chiqish an'anasi bor edi, kontsert zalida kerak bo'lgandan ko'ra kattaroq ansambllarni chaqirish. ^[162] Undan oldingi frantsuz bastakorlari avlodi orasida Cherubini , Mehul, Gossek va Berliozning ustozi Le Sueur ba'zan katta kuchlar uchun yozganlar va Rekviyemda va kamroq darajada Te Deum Berlioz o'z fikrida ularga ergashadi. usul. ^[163] Rekviyemda o'n oltita timpani , to'rtta uchli chalg'ituvchi va o'n ikkita shox chaqiriladi, ammo to'liq orkestr ovozi yangraydigan lahzalar kam bo'ladi - Dies irae ana shundaylardan biri - va Rekviyemning aksariyati o'zining vazminligi bilan ajralib turadi. ^[163] Orkestr "Quaerens me" bo'limida umuman o'ynamaydi va Cairns "apokaliptik qurol-aslaha" deb ataydigan narsa rang va urg'uning maxsus daqiqalari uchun ajratilgan: "uning maqsadi shunchaki ajoyib emas, balki me'moriydir. musiqiy tuzilma va ko'plab istiqbollarni ochib beradi." ^[164]
Makdonald Berliozning monumental uslubi deb atagan narsa 1849-yilda yozilgan va 1855-yilda Universelle koʻrgazmasi bilan bogʻliq holda berilgan Te Deumda birinchi marta eshitilgan . O'sha paytga kelib, bastakor 1851 yilda Londonga sayohati chog'ida Avliyo Pol soborida 6500 nafar bolalardan iborat xorning qo'shiq kuylayotganini tinglashdan ilhomlanib, o'zining ikkita xorga ommaviy bolalar ovozi uchun qism qo'shgan edi. ^[6] Qo'sh xor va katta orkestr uchun kantata . Napoleon III sharafi , L'Impériale , Berlioz tomonidan "en style énorme" deb ta'riflangan, 1855 yilgi ko'rgazmada bir necha marta o'ynalgan, ammo keyinchalik kamdan-kam uchraydi. ^[165]
La'nati de Faust , garchi kontsert zali uchun asar sifatida yaratilgan bo'lsa-da, bastakor vafotidan keyin opera sifatida sahnalashtirilgunga qadar Frantsiyada muvaffaqiyatga erisha olmadi. 1893 yilda Raul Gunsbourg Monte-Karloda asarni ishlab chiqarganidan keyin bir yil ichida asar Italiya, Germaniya, Buyuk Britaniya, Rossiya va AQShda opera sifatida taqdim etildi. ^[166] Asarning koʻplab elementlari boshidagi kuchli “Vengriya marshi”dan tortib, nozik “Silflar raqsi”, vahshiyona “Tusizlikka otlanish”, Mefistofelesning jozibali va jozibali “Iblis qoʻshigʻi”gacha oʻzgarib turadi. , va Branderning "Kalamush qo'shig'i", o'lik kemiruvchi uchun rekviyem. ^[167]
L'Enfance du Christ (1850-1854) dramatik harakat va falsafiy mulohazalarni aralashtirishda La Damnation de Faust namunasiga amal qiladi . Berlioz, qisqa yoshlikdagi diniy afsundan so'ng, umr bo'yi agnostik edi ^[168] , lekin u Rim-katolik cherkoviga dushman emas edi ^[169] va Makdonald asarning "xotirjamlik bilan" yakunini "Berliozga eng yaqin kelgani" deb ataydi. xudojo'y nasroniy ifoda uslubi". ^[6]