The Game Penetrating the Secret Society of Pickup Arttists

Hey Style, it's Ross. I'm in a cranky mood. It's ten after twelve. Normally 
when I'm in a cranky mood, I call people I don't like and chew them out. 
But I'm not going to do that. I'm just going to tell you that it's uneven. It 
won't kill you to take me to more than one party, buddy, though I think you 
owe me a lot more than that. 
If you don't come through, I won't get mad. I'll just cut you out of the 
Speed Seduction community and everything else. I really will. So think 
about how my work has changed your life, and think about what you've 
given in return and what you've promised to give. It's just not fair. I'm hop-
ing there's more to you than that. If it sounds like a challenge I'd issue to a 
girl, so be it. 

---

233 
I understood where Ross was coming from. I had been completely ig-
noring him since our last party together. He'd have to hypnotize the image 
of him sniffing Carmen Electra's butt out of my head if I was ever going to 
take him to a party again. 
However, I called Ross a couple of nights later and invited him to din-
ner for old-time's sake. He wasn't as angry as I thought he'd be, chiefly be-
cause his mind was consumed by someone else: Tyler Durden. 
"The guy gives me the willies," Ross said. "There's something creepy 
about his lack of ordinary human warmth. I wouldn't be surprised if sooner 
or later he breaks from Mystery and just teaches totally on his own. He's un-
comfortable around people who are more powerful than him. Besides, he's 
already claiming to be better than Mystery." 
Though I wrote the comment off as more of Ross's competitive para-
noia, Tyler Durden soon proved him right. 
And it was my fault, according to Mystery. 
"The workshops aren't fun anymore," Mystery complained. He was 
calling from New Jersey, where he was rained in with Tyler Durden and 
Papa at the home of a PUA named Garvelous, who invented toys for a liv-
ing. "They're just work. These things are only fun when you come with, be-
cause then we get to wing each other." 
I was flattered, though workshops weren't supposed to be fun; as the 
name implied, they were work. 
"Besides, my goals are changing," he continued. "It started with want-
ing attention. Now I think I'm looking for love. I want to be in a relation-
ship where I can feel butterflies in my stomach. I want a woman I can 
respect for her art, like a singer or a super-hot stripper." 
The inevitable split came soon after. 
Mystery flew to England and Amsterdam with Tyler and Papa to teach 
another round of workshops. When he left with glowing reviews and nu-
merous requests for an encore performance, Tyler Durden and Papa stayed 
behind to run a few workshops of their own to satisfy the demand. They 
were on break from college, and teaching men how to pick up women 
seemed a lot more appealing as an interim job than scooping ice cream or 
working at the local Baby Gap. 
Mystery phoned as soon as he returned to Toronto. "My father has 
lung cancer, so he's on his way out," he said. "It's strange, but the first per-
son I wanted to call was you." 

---

234 
"So how do you feel about it?" 
"I'm not upset, but my mom was crying and it's the first time I've ever 
seen her cry. Dad always wanted whiskey poured on his grave, so my 
brother said, 'I just hope he doesn't mind me filtering it through my blad-
der first.'" 
Mystery laughed. I tried to force a chuckle out for his sake. But it didn't 
come. The image wasn't funny to anyone who didn't hate the guy. 
Meanwhile, Tyler Durden and Papa were running wild in Europe. At 
first, they pretty much taught Mystery's material. But that all changed one 
night in London, when they came into their own in the great outdoors of 
Leicester Square, ground zero for backpackers, clubbers, tourists, players, 
and drunks. It was here that AMOGing was born. 
The AMOG is the alpha male of the group, a constant thorn in the side 
of sargers. There's nothing more humiliating than having a lumbering high 
school quarterback who reeks of alcohol pick you up from behind and 
make fun of your peacocking gear in front of the girls you're trying to game. 
It's a constant reminder that you are not one of the popular kids, that 
you're just a closet nerd faking it. 
Tyler Durden may have been the biggest closet nerd of us all. But what 
he lacked in coolness and grace, he made up for in analysis. He was a social 
deconstructionist and behavioral micromanager. He could watch a human 
interaction and break it down to the physical, verbal, social, and psycholog-
ical components that powered it. And AMOGing—or cutting a competitive 
male cockblock out of a set—appealed to his subversive side; stealing a 
woman from the jocks who used to pick on him in school was a taste far 
sweeter than simply seducing a woman sitting alone in a cafe. 
So he watched the body language AMOGs used to lower his status in 
sets; he observed the eye contact they used to signify to girls that he was a 
creep; he analyzed the way they'd pat him on the back with so much force 
that he'd lose his balance. Soon he was spending more time in the field 
studying AMOGs than sarging women, until he slowly and painstakingly 
laid out a new social order—where, to paraphrase the musician Boyd Rice, 
the strong live off the weak and the clever live off the strong. 
Now nothing could stop the PUAs. They could steal girls right out 
from under the disbelieving eyes of boyfriends the size of refrigerators. 
They were stepping into dangerous territory. 

---

MSN GROUP Mystery's Lounge 
SUBJECT: AMOG Tactics 
AUTHOR: Tyler Durden 
Here's some stuff I've been up to lately that is pretty funny. 
I learned most of this from European naturals while trying to steal sets from 
them and prevent them from stealing sets from me. The guys here are not 
pushovers lib most guys in North America. Many have game. So I've been 
figuring out how to out-game them. 
All of this has been field-tested probably hundreds of times. 
AMOG Hey girls, what's up? 
PUA Hey dude (put your hands in the air like you give up), I will pay you 
a hundred dollars right now to take these girls away from me. 
(The girls will go, "No, no. We love you PUA." And they'll giggle and crawl 
on you, which is immediately deflating to the guy.) 
AMOG (Shows signs that he wants to fight) 
PUA Ha ha, dude. Are you like trying to pick a fight with me? Ha ha. 
Okay, okay. Hold up, hold up. Wait a sec. We'll do even better. 
First, we'll have an arm-wrestling competition. Then, we'll do 
one-armed push-ups. And last, pose-down! 
(Then start flexing and go, "Ladies?" They'll start saying how you're so strong. 
The AMOG will look like a tool because you're making him seem like he's 
trying too hard to impress the girls with his physical superiority.) 
AMOG Hey man, keep talking. Lets hear your pitch. Pick these girls up, 
man. You're doing awesome. 
PUA Hey, you know I've gotta try to impress you cool London guys (or 

---

236 
rugby-shirt-wearing guys or shiny-shoes guys or whatever). You guys 
fucking rock. 
(The point is to cut him down on whatever limited amount of knowledge you 
have of him, even if its not relevant. He'll feel uncomfortable and his body 
language will show it.) 
AMOG: Is that design on your shirt a sphincter? Man, you're going to need 
somebody to protect you, mate. You're going to have all the guys into 
you. 
PUA: Dude, that's why I rolled up on you. I need you, man. Help me, 
please, man. I look at you, and I just know that you were born to 
protect my sphincter. 
(Somebody actually said this to me. And, to be honest, it was a good diss. So 
when you have an AMOG who knows the game, you have to go further. Put 
him in the position of trying too hard to be your friend or joke about hiring him 
to do jobs that are beta to you. Say, "You're like a comedian, but you don't 
have to be funny for me to like you." Or, "Man, that's great. You should like 
design my website or something.") 
AMOG: [Starts touching you to show dominance) 
PUA: Ha ha, dude. I'm not into guys, man. Dude, the gay club is over 
there. Hands off the merchandise, buddy. 
(The girls laugh at him, then he starts qualifying himself to you that he's not 
gay.) 
AMOG: (Gets in your face) 
PUA: (Silence) 
(Don't respond. Just stand there quietly. If he keeps trying to out-alpha 
you and you don't answer, eventually he looks beta because he is trying 
too hard to get your attention. Another trick is to make let's-get-out-of-here 
motions with your eyes to the girls—mimic what they do to each other 
when you're running a bad set—and they'll leave with you.) 
Here are some other pointers. 

---

237 
If an AMOG is with the girls I'm sarging, the goal is to neutralize him. If 
he's just met the girls, the goal is to blow him out. 
AMOGing works best with the right body language. When you say these 
lines, you want to have a big smile on your face. If you can, elbow him hard 
in the chest or slap him on the back hard enough to make him spit up his drink. 
All this has to be under the guise of being friendly. And then (and this 
happened to me) tell him, "Fair play, mate," and offer him your hand. When 
he reaches to shake your hand, pull away at the last minute. Tool him con-
stantly. 
Also, you can use an AMOG's work for yourself. He lines 'em up, you 
knock 'em down. This is something I do a lot. I let a guy pick a girl up and 
increase her buying temperature, then I go in and out-alpha him. I say he's 
creepy to the girls, and then remove them from him. The girls are already 
aroused, so they are still in state based on what the AMOG did. I can do this 
on maybe 90 percent of sets I approach where a natural AMOG is talking to 
a girl. 
Have fun. 
—TD 

---

When the reviews of Tyler Durden and Papa's London workshops hit 
Cliff's List, Mystery was outraged. He wasn't upset about AMOGing. You 
had to give the pair credit for that. He was upset because Tyler Durden and 
Papa had set up their own website and rival company. Mystery had called 
his classroom seminars Social Dynamics. They called their in-field work-
shops Real Social Dynamics. 
Papa was as robotic about setting up his seduction business as he had 
been about sarging. He copied Mystery's model to the letter. Mystery 
charged six hundred dollars. So did Tyler and Papa. Mystery scheduled his 
workshops for three nights. So did Tyler and Papa. Mystery started his les-
sons at 8:30 P.M. and ended them at 2:30 A.M. So did Tyler and Papa. 
Though Tyler Durden and Papa said Mystery gave them permission to 
run their own workshops, Mystery claimed they used his client list and 
never asked him. When they exhausted that, they went around and spoke to 
the Speed Seduction lairs, drumming up business from Ross Jeffries's disci-
ples. And when Ross began to smell a rat, they started their own lair in each 
region, beginning with P-L-A-Y (for Player's Los Angeles Yahoo group) in 
Southern California. 
Where Mystery limited his workshops to six people, Papa and Tyler 
Durden packed in dozens. It was sarging anarchy, but they were rolling in 
money. At nearly every workshop, Papa handpicked a student—even if he 
happened to be a virgin—and made him a guest instructor at the next 
workshop. Soon, Papa had his own gang of wings—Jlaix, a San Francisco 
karaoke champ; Sickboy, a square-jawed New Yorker in the fashion indus-
try; Dreamweaver, a University of California senior and former Mystery 
student; and even Extramask—that he was flying around to each work-
shop. 
Despite all this, Mystery continued to let Tyler and Papa stay at his 
house and pick his brain whenever they were in Toronto. When I asked him 
why, he answered, "Keep your friends close and your enemies closer." With a 
wonderful cliche like that, I assumed he knew what he was doing. 

---

239 
In the meantime, after seeing Tyler and Papa's success, two things 
dawned on the rest of the community. The first was that anybody could run 
a workshop. It didn't take any special talent to point two girls out to a guy 
and say, "Go approach them." The second was that the demand for seduc-
tion schooling was elastic. Guys would throw any amount of money at the 
problem to solve it. 
Mystery had made a crucial mistake: He didn't give his students non-
disclosure agreements. And now the genie was out of the bottle. One by 
one, everyone woke up to the notion that all those hours they had spent 
studying and practicing seduction—more time than they spent with family, 
school, work, and real-life friends—had more applications than just keeping 
the prophylactic industry healthy. We were the creators and beneficiaries of 
a body of knowledge that was light years beyond the rest of the mating 
world. We had developed an entirely new paradigm of sexual relations—one 
that gave men the upper hand, or at least the illusion of having the upper 
hand. There was a market for this. 
Orion, the spazz who had made the Magical Connections videos, started 
leading daytime workshops in shopping malls and on campuses. 
Next, two PUAs named Harmless and Schematic began advertising 
their own workshops, which was a surprise to everyone considering that 
Schematic had only lost his virginity a month beforehand. 
One of the Croatians I had met, Badboy, a charismatic PUA who 
limped and had only partial use of his left arm after getting hit by sniper 
fire during the war, started a company called Playboy Lifestyle. Students 
flew to visit him in Zagreb for training in how to become an alpha male. Ex-
ercises included punching Badboy in the stomach and yelling, "Fuck you, 
Badboy!" as loud as they could. The average monthly salary in Croatia was 
$400; his workshops cost $850 per student. 
Wilder and Sensei, both Mystery Method graduates, led Pickup 101 
workshops out of San Francisco. A mysterious website appeared offering a 
book called Neg Hits Explained. Vision quit his job to run one-on-one work-
shops. One of Sweater's employees put together a seduction website and 
line of products. Three college students in London—Angel, Ryobi, and 
Lockstock—started teaching workshops called Impact Interaction. And 
even Prizer, the border-crossing hooker-fucker, put out a rambling DVD 
course, Seduction Made Easy, that doubled as unintentional comedy. 
Finally, Grimble and Twotimer jumped into the fray, each developing 

---

his own method of seduction and writing an e-book on it. Grimble made 
fifteen thousand dollars the week his was released; Twotimer took in six 
thousand. 
The community was blossoming with enterprise. 
I realized that it was time for me to move. This was getting too big. The 
lid was going to blow. 
I'd been in the community for a year and a half since taking Mystery's 
first workshop. It was time to stake a claim on the seduction subculture be-
fore another writer beat me to it. It was time to reveal myself. It was time to 
remind myself that I wasn't just a PUA; I was a writer. I had a career. So I 
called an editor I knew at the Style section of the New York Times. It seemed 
like an appropriately named section to write for. 
No one ever posted their real names online; we called each other by our 
nicknames. Even Ross Jeffries and David DeAngelo were pseudonyms. Our 
real-world jobs and identities were unimportant. Thus, everyone in the 
community knew me as Style. Few, if anyone, knew my real name or that I 
wrote for the Times. 
It wasn't easy to get the story into the newspaper. It took two months 
of going back and forth with editors, writing draft after draft. They wanted 
more skepticism. They wanted proof of the powers of the various gurus. 
They wanted the inherent weirdness of the techniques to be acknowledged. 
They seemed to have trouble believing that these people—and this world— 
really existed. 

---

The night before the story on my double life as a pickup artist was pub-
lished, I slept fitfully. I had created this character Style; now, in two thou-
sand words of newsprint, I was going to kill him. I was sure everyone in the 
community would be pissed off that there had been a traitor in their midst. 
I had nightmares of sargers gathering outside my house with torches to 
burn me alive. 
But no amount of fretting and worrying could have prepared me for 
the response: There was none. 
Sure, there was a little bit of bellyaching about the community being 
exposed and potentially ruined. A few people didn't like the tone of the 
story, and Mystery resented being called a pickup artist rather than a 
"Venusian artist," his latest neologism. But Style's credibility was safe: He 
had become so entrenched in the community that to the sargers of the 
world, he was a pickup artist first and a journalist second. Instead of being 
upset at Neil Strauss for infiltrating their community, they were proud of 
Style for getting an article in the New York Times. 
I was flabbergasted. I hadn't killed Style at all. I'd only made him 
stronger. Sargers Googled my name and ordered my books on Amazon, 
writing long posts detailing my career. When I asked them to keep my real-
world and my online identities separate—especially since I didn't want 
women I met looking up field reports I'd written about them—they actually 
agreed. I was still in charge. 
Even more surprising, I didn't want to leave the subculture. I was a 
mentor now to these kids, and I had a role to fill. I had friendships to main-
tain. Though I'd more than attained my goal as a pickup artist, along the 
way I had accidentally found the sense of camaraderie and belonging that 
had eluded me my whole life. Like it or not, I was an integral part of the 
community now. The kids were right not to feel shocked or betrayed. I was 
one of them. 
As for the women in my life, the article also had little effect. I'd already 
told them about the community and my involvement in it. And, in doing 

---

242 
so, I'd discovered a curious phenomenon: If I told a woman that I was a 
pickup artist before sleeping with her, she'd still have sex with me, but she'd 
make me wait a week or two longer just to ensure that she was different 
from all the other girls. If I told a girl I was a pickup artist after sleeping 
with her, she was usually amused and intrigued by the whole idea, and con-
vinced that I hadn't been running game on her. However, her tolerance for 
the community lasted only until we broke up or stopped seeing each other, 
at which point it was used against me. The problem with being a pickup 
artist is that there are concepts like sincerity, genuineness, trust, and con-
nection that are important to women. And all the techniques that are so ef-
fective in beginning a relationship violate every principle necessary to 
maintaining one. 
Shortly after the article came out, I received a phone call from Will 
Dana, the features editor at Rolling Stone. 
"We're doing a cover story on Tom Cruise," he told me. 
"That's great," I said. 
"Yeah. He wants you to do it." 
"Would you mind specifying the pronoun? Who do you mean by be?" 
"Tom Cruise asked for you specifically." 
"Why? I've never interviewed an actor before." 
"He read that article you wrote in the Times on the pickup guys. You 
can ask him about it when you see him. He's in Europe right now scouting 
for locations for the next Mission: Impossible. But he wants to go to wheelie 
school with you when he gets back." 
"What's wheelie school?" 
"It's where you learn to do motorcycle wheelies." 
"Sounds cool. I'm in." 
I neglected to tell Will that I'd never ridden a motorcycle in my life. 
However, it was high on the list of seduction-related skills I still wanted to 
learn—just above improv classes and below self-defense. 

---

STEP 7 
EXTRACT TO A 
SEDUCTION LOCATION 

---

AMONG OUR STRUCTURALLY 
CLOSEST A N A L O G U E S — T H E 
P R I M A T E S — T H E MALE DOES NOT 
FEED THE FEMALE. HEAVY WITH 
YOUNG, MAKING HER WAY 
LABORIOUSLY ALONG, SHE FENDS 
FOR HERSELF. HE MAY FIGHT TO 
PROTECT HER OR TO POSSESS HER, 
BUT HE DOES NOT N U R T U R E HER. 
— M A R G A R E T M E A D ,