18-asrda Gollandiya rangtasvirining rivojlanishining tarixiy jarayoni

Yan Steen (Leiden, 1626-1679, o'sha yerda)

Stenning oʻtmishdoshlari va zamondoshlarining saʼy-harakatlari bilan kundalik rangtasvir yetakchi janrlardan biriga aylandi. U o'zining mavzulari qatoriga kundalik hayotning barcha xilma-xil hodisalarini kiritdi. Shunga qaramay , Yan Steen yangi so'z aytdi. Rassom va u bilan birga tomoshabin ko'p marta ko'rganlarini qayta talqin qildi, kundalik hayotda hamkasblari o'tgan narsalarni payqadi. U o'zining ushbu mavzusini shu qadar aniq va hayotiy, shunday hazil bilan ko'rsatishga muvaffaq bo'ldiki, rassom vafotidan uch yuz yil o'tib ham uning asarlariga qarab, uning iste'dodiga hurmat bajo keltirmaslik va u bilan birga chin dildan kulmaslik mumkin emas. .

Quvnoq hazil - Leyden rassomi ijodining asosiy xususiyati. Bundan ancha oldin Devor rassomlari janrdagi rasmlarning ma'nosini keskinlashtirish uchun hazildan foydalanganlar. A. van de Venie va P. Quast ham shunday qildi . Ammo Sten birinchi marta uni rasmga qat'iy ravishda kiritgan va uni janr rassomining asosiy quroliga aylantirgan. Sten - yumorist o'rta asr qoloqligiga, cherkov soxta axloqiga va inert feodal mafkurasiga qarshi qurol oladi . O'tmishning xunuk qoldiqlari va xurofotlaridan ehtiros bilan nafratlangan rassom o'zi himoya qilgan yangi burjua jamiyatining nomukammalligini his qildi, garchi u bu nomukammallik sabablarini ijtimoiy asoslarda emas, balki o'z zamondoshlarining axloqiy illatlarida ko'rgan.
O'rta asrlar omon qolishlariga qarshi kurash davrida, eski tuzumning faol ravishda parchalanishi va yangi tuzumlarning o'rnatilishi davrida Sten tegishli bo'lgan ilg'or rassomlar nafaqat burjua bilan chegaralangan edi. Ular jamiyatning keng demokratik qatlamlari manfaatlarini himoya qiluvchi, taraqqiyot g‘oyalari tashuvchisi sifatida harakat qildilar. Shuning uchun ham rassom tasvirlangan hodisalarga baho berishda keng xalq ommasining kayfiyati, fikrlarini aks ettirgan.
oddiy qahramonning son-sanoqsiz tasvirlari galereyasini yaratuvchisidir . Qahramon Sten barcha sinovlar va qiyinchiliklardan doimo quvnoq, quvnoq va quvnoq chiqadi. Rassom unga tug'ilishdan to o'limgacha, butun umri davomida hamroh bo'ladi. Sten uni qishloqda va shaharda, dehqonlar va baliqchilar, shogirdlar va hunarmandlar, mayda savdogarlar va sayohatchilar orasida kuzatadi. Kamroq, lekin uning asarida boy tabaqalar hayotidan sahnalar ham paydo bo'ladi. Sten Pe o'zining zamonaviy janr rassomlari singari, har qanday sinfdan birining hayotini tasvirlash sohasida yopiladi. Uning mavzusi ancha kengroq - bu mahalliy xalqning hayoti va urf-odatlari mavzusi.
Nikoh shartnomasi* Stenning Ermitaj to'plamidagi eng qadimgi asarlari ( taxminan 1649 yil). Rasm, ehtimol, "Shoshilinch nikoh" deb atalsa, aniqroq bo'ladi. Bu manzarani tasvirlab, Sten faqat qulaylik nikohini tan olgan burjua axloqining targ'ibotchisi ruhida ko'rsatmalar berish haqida o'ylashdan uzoqdir. Bunday targ'ibotchi nuqtai nazaridan rassomning tili ancha psevdo -axloqiy ohangni oladi. Darhaqiqat, rassomning so'zlariga ko'ra, haddan tashqari g'azablangan kelinning ota-onasidan tashqari, bu ta'sir hozir bo'lganlar orasida faqat kulgiga sabab bo'ladi. Yosh kelinchak – bo‘lajak ona obrazi katta hamdardlik bilan chizilgan. Goofy kuyov o'zining pushaymonligida ta'sirchan va kulgili. Uning bayramona libosi va xo'roz patli shlyapasi uning holatiga eng kam mos keladi. Kuyovning onasi, baquvvat keksa ayol bunday sharoitda ham yaxshi kayfiyatini yo‘qotmadi. Hatto notarius ham o‘zining kasbiy loqaydligini saqlay olmaydi. Nihoyat, yangi turmush qurganlarga sovg'a - qushli qafas olib kelgan eshik oldida turgan mehmonning kulgisi aniq ma'qullanadi. Bu mehmon Stenning o'zi. Rassomning "axloqi" aynan shunday: mashhur aql-idrok unga kulgi o'lchovini taklif qildi va uni muqaddas ko'rsatmalardan saqladi.
Rasm usta realist tomonidan chizilgan, ammo Sten ham allegorik tildan, ramzlar va allegoriyalar tilidan keng foydalanadi. Shunday qilib, qush va bo'yinturuqli qafas erdagi sevgi va nikoh timsoli, singan tuxum va singan qushning oldiga yashiringan mushuk esa yo'qolgan bokiralikdan dalolat beradi.
Stenning Ermitaj to'plamidagi aksariyat asarlari 1660-yillarda, ya'ni uning ijodiy faoliyati avjiga chiqqan davrda yozilgan. Sten bu o'n yilni Haarlemda o'tkazadi. Shahardan shaharga tez-tez ko'chib o'tish rassomning nafaqat janr rassomi uchun zarur bo'lgan hayotiy tajribasini, balki uning mahoratini ham boyitdi. Leyden, Gaaga, Delft, Uormond va nihoyat Garlemda ishlaganida u Gollandiyadagi yetakchi janr maktablari bilan yaqin aloqada bo'lish imkoniga ega bo'ldi.
"Revelers" kartinasi * bizni rassomning tashqi ko'rinishi va xarakteri bilan tanishtiradi. Steen o'zini peyzaj rassomi Yan Vanning qizi rafiqasi Marguerite bilan tasvirlagan Goyen . Ular xonaning burchagidagi kichik stolda qulay tarzda o'tirishadi va bu erda o'zlarini to'liq ustalar kabi his qilishadi. Rassomning o'ng qo'lida stakan, chapda - quvur. U ayyorlik bilan ko'zlarini qisib, tomoshabinga tabassum qiladi. Uning yonida qo‘li bilan stolga suyanib, boshini qo‘ygan xotini uxlab yotibdi. Uning quvnoq fe'l-atvori ham bor edi, ammo bu uning toza uy bekasi bo'lishiga to'sqinlik qilmadi. Namunaviy tartibda sayqallangan idishlar javonda, shkafda va tokchada turadi. Va faqat quvnoq daqiqalarda xonaning o'rtasiga poyabzal va singan quvur tashlanadi. Bu rasmda ifodalangan o‘z-o‘zidan mamnunlik elementi, shubhasiz, rassomning barcha asarlarida o‘z davrasi vakillarini tasvirlashda ma’lum darajada namoyon bo‘ladi. Bu sodir bo'layotgan hamma narsani yaxshi kayfiyat bilan qabul qilish Sten ishidagi tanqidiy boshlanishni kamaytiradi.
Rasmning markazi rang bilan ta'kidlangan: rassomning qizil qalpoqchasi, oq ro'moli va xotinining yashil fartugi devor va ob'ektlar fonida o'rtacha jigarrang-yashil diapazonda joylashgan, ammo g'ayrioddiy boylik bilan ajralib turadi. yorug'lik va soya o'tishlari. Chiaroscuroning bunday mahorati Stenda Ostade ta'sirida rivojlanadi . Sten yangi sifatni narsalarning moddiyligini etkazishning ajoyib qobiliyati bilan nozik tarzda birlashtiradi . Yengil devor fonining yorug'lik va shaffof soyalar yuzasida siljishi bilan ta'siri ob'ektiv dunyoning og'irligi va aniqligini ta'kidlaydi. Rassomning rasmlarida narsalar muhim va ko'p qirrali rol o'ynaydi. Agar sahna uchun singan trubka, oyoqdan tushgan poyabzal va qiya osilgan chiroq kerak bo'lsa, unda devor va polga mixlangan mixlar kabi deyarli sezilmaydigan tafsilotlar tasvirlangan hamma narsaning ahamiyatiga bo'lgan qiziqish bilan mos keladi. Rassomning yetukligi kuchli chizmada ham, sodda, ammo ifodali kompozitsiyada ham, eng muhimi, detallarni butunlikka bo‘ysundira olishida ham namoyon bo‘ladi, buni faqat katta tajriba beradi.
Sten tez-tez folklorga murojaat qiladi. Xuddi shu yillarda yozilgan “Kasal ayol va tabib”* “Sevgi bor joyda tibbiyot yordam bermaydi” degan maqolni tasvirlaydi. Yosh ayol stulda yonboshlab yotibdi. U endigina hushidan ketish afsunidan qutulgan edi. Keksa xizmatkor uni sinab ko‘rilgan xalq davosi – yonib turgan jun arqonning hidi bilan o‘ziga keltirdi, uning uchi hali ham polda turgan isitish yostig‘idan chiqib turadi. Shifokor yurak urishini tinglashni unutib, xizmatkorni ishtiyoq bilan tinglaydi. Kampirning yuzidagi hiyla-nayrang ifodasi va shifokorning jilmaygan fiziognomiyasi kasallikning sabablari haqida gapiradi. Bu qahramonlarning kayfiyatini rassom o'z sevgilisi haqida orzu qilgan yosh ayolning his-tuyg'ulariga qarama-qarshi qo'yadi. Bu yillar devorining ishiga xos bo'lgan rang sxemasi - qizil, yashil va oqning ajoyib kombinatsiyasi - ayol qiyofasini boshqa qahramonlardan ajratib turadi, uning fikrlari va his-tuyg'ularining boshqa ikki ishtirokchiga qaraganda boshqacha tuzilishini ta'kidlaydi. sahnada. Har doimgidek, mato va momiq mo'yna to'qimasi ajoyib tarzda uzatiladi. Qalay likopchadagi billurdek tiniq grafin, ko‘k fayans kosasi, kumush qoshiq, pergament va marokash kitob jildlari va binafsharang baxmal dasturxon bilan qoplangan stol ustidagi boshqa buyumlar rassom merosidagi eng yaxshi natyurmortlardan birini tashkil etadi.
Gollandiya maktabi uchun bu rang muammolariga qiziqishning kuchayishi davri edi. Ilgari gollandiyalik rassomlar yorug'lik va havoni uzatishga e'tibor berishgan. Xuddi shu rasmlarda rangning jonlanishi nafaqat semantik markazni ta'kidlash istagini, balki ishning hissiy ta'sirini kuchaytiradigan ma'lum bir rang tarangligini yaratish istagini ham ko'rsatadi. 1660-yillarning ikkinchi yarmidan boshlab Stenning rangi umumiy ohangning iliqligi va chuqurligiga ega bo'lib, katta uyg'unlik tomon rivojlandi.
Stenning etuk uslubining bunday durdonalari orasida Tavla o'yini* (1667) bor. U styuardessa va uning xizmatkorlarini mehmonlar davrasida zavqlanayotganini tasvirlaydi. Stenning ushbu rasmi psixologik janrning rivojlanishi uchun katta ahamiyatga ega. Ko'p figurali kompozitsiya harakatga boy; uning jozibasi personajlarning deyarli sezilmaydigan ruhiy harakatlarini ustalik bilan uzatishdadir.
O'yin bilan band bo'lgan markaziy guruh belgilarning ajoyib ichki aloqasi va belgilarning aniq chegaralanishi bilan ajralib turadi. Yosh styuardessa badavlat mehmon bilan vaqt o'tkazishni yaxshi ko'radi, garchi uni ko'plab uy yumushlari kutmoqda. U fartugini yechishga ulgurmay, stul chetiga o‘tirdi; tananing egilishida shoshqaloqlik seziladi, lekin o'ng qo'l qilich bilan bir lahzaga taxta ustida qotib qoldi. Uning yuzida qisqacha mulohaza va noaniqlik bor: u qilmoqchi bo'lgan harakat mas'uliyatli va ehtimol oxirgi. Uning sherigi allaqachon g'alabani nishonlamoqda, lekin u buni vazminlik bilan va juda muloyimlik bilan qiladi. Uning yuzida biroz istehzoli tabassum bor. Bu yaxshi tarbiyalangan, hurmatli mehmon: u yashashni va modada kiyinishni yaxshi ko'radi. Uning katta do'sti, musobaqaning yagona tomoshabini, o'yin natijasini yuqori baholashga moyil emas: uning to'liq shishgan yuzidan pastkash va biroz shubhali tabassum zo'rg'a o'tadi.
Xizmatkorlar o‘zlarini erkinroq tutishadi: keksalar styuardessaning bandligidan foydalanib, o‘g‘irlab bir qadah sharob quyib berishadi; buni payqagan kaniza uni to'xtatmoqchi bo'ladi, lekin uni mehmonlarning xizmatkori bo'lgan beretli yigit ushlab turadi. Bosh qahramonlarnikiga qaraganda ancha ravon va xomaki tarzda yozilgan xizmatkorlarning yuzlari baribir tirik va ishonarli.
Xonaning atmosferasi va chap tomondan tushayotgan yorug'lik xonimning shoyi ko'ylagining mayda burmalariga bo'linib, polda soyalar o'yinini hosil qiladi va xonaning oltin bilan naqshlangan teri qoplamasini iliq aks ettirish bilan porlaydi. katta mahorat bilan. Yarim qorong'i fon o'ng tomonda qo'shni yorug' yoritilgan xonaga ochiladigan eshik bilan to'xtatiladi, u erdan xizmatkor qo'lida patnis bilan ko'tariladi. Keng, tekis oqimda oqadigan yorqin nurning bu motivi oldingi chiaroscuro o'yinini kuchaytiradi va chuqurlik ta'sirini ta'kidlaydi.
“Tavernadagi manzara”* yana nard o‘yini va mehmonlar bilan styuardessa tasvirlangan. Ammo bu "salon" pastroq darajaga ega: uning tashrif buyuruvchilari, kiyimlariga ko'ra, oddiy hunarmandlardir. Rassom qimor o'yinlarini hayratda qoldiradi, unga imo-ishoralarda ochiq namoyon bo'ladigan sog'lom quvnoqlik yoqadi. Mag'lubiyatga uchragan xatodan ruhi tushdi, boshini tirnaydi, "muxlis" unga kechikkan maslahat beradi, trubkasini chekayotgan odam xatosidan xursand bo'lib kuladi. Shiva qilingan devorlar, toshli toshlar, oddiy mebellar. Bu yerda oddiy xalq bo‘sh vaqtini o‘tkazadi, odob-axloqi ham oddiy.
Sten tavernalarning homiylarini yaxshi bilar edi. Rassomning hunarmandchiligi kamdan-kam boylik keltirdi - ko'plab rassomlar, hatto Standan ham mashhurroq, qashshoqlikda vafot etdilar. Oilasini boqish uchun u avvaliga pivo zavodiga, bu korxona muvaffaqiyatsizlikka uchraganidan keyin esa tavernaga xizmat qildi. Kasblarning bunday kombinatsiyasi 18-asrda Gollandiyalik rassomlar orasida keng tarqalgan bo'lib, ular, qoida tariqasida, katta buyurtmalarni olmagan va shuning uchun yordamchi daromadga murojaat qilgan.
1660-yillarning oxirida Sten eng yaxshi janr bo'lmagan asarlardan birini yaratdi - " Artakserksdan oldin Ester "*. Ammo tarixiy suratda ham biz Stenning tasavvuri bilan ekzotik mamlakatlarga ko'chirilgan, teatr liboslarida kiyingan, fantastik vaziyatlarga tushib qolgan, ammo suyak iligigacha golland bo'lib qolgan "eski tanishlar" bilan uchrashamiz.
Artakserks oldidagi Ester " kartinasi - Stenning Ioxannesning o'sha paytdagi mashhur dramasini rasmida qo'yishi Injil mavzusidagi xizmatchilar "Ester yoki yahudiylarning qutqarilishi". Rassom teatr bilan raqobatlashishga loyiq tomosha yaratdi.
Moviy ipak parda keng ochilgan. Tomoshabinlar oldida forslar shohi Artakserksning boy taxt xonasi , to'g'rirog'i, arxitekturada hayoliy xona, uning tasviri rassomning shartli teatr dekoratsiyasidan ilhomlangan. Marmar ustunlar, baland arklar va muhtasham portallar qo'lida qilich va tarozilar bilan bezatilgan kuboklar, burgut va adolat ma'budasi haykali bilan bezatilgan oltin taxtni o'rab oladi. Devorlarda va polda gilamlar bor. Rassom dramaning o'sha lahzasini shoh Omonning vaziri tomonidan rejalashtirilgan o'z xalqini yo'q qilishdan qutqarishga qaror qilgan Ester yovuz hiyla -nayranglarni fosh qilish uchun eri Artaxerxestning oldiga chiqqanida ko'rsatdi. Shu payt uning kuch-qudrati uni tark etdi, u hushidan ketib, unga hamroh bo'lgan kanizaklarning quchog'iga tushadi. Taxtdan ko'tarilgan Artaxerxes uni xushmuomalalik bilan qo'llab-quvvatlaydi. Uning to'satdan paydo bo'lishi va hushidan ketishi taxtni o'rab olgan saroy a'yonlari va jangchilar orasida g'alayonga sabab bo'ldi. Ular o'zgarishlarni kuchli qiziqish bilan kuzatib boradilar. Ko‘zlari katta-katta ochilib, qo‘rquvdan soqov, boy kiyimda stolda o‘tirgan yigit qo‘shnisi, divan boshi, oq soqolli, kelishgan cholning e’tiborini faqat imo-ishora bilan o‘ziga torta oladi. va aqlli yuz. Taxt ortida qo‘llarini tizzasiga qo‘shib, lablarini qattiq bosib, ehtiyotkor Homon o‘tiradi. Va faqat qirollik masxarachisi (malika guruhining orqasida, o'ng tomonda turgan, o'ng tomonda turgan mitti) kutilmagan voqeani kuzatadi va shu bilan rasmning asosiy g'oyasini - rassomning o'z qahramonlarini masxarasini ifodalaydi.
Servauters tomonidan qayta hikoya qilingan Bibliya hikoyasining dramatik holatini keskin tarzda ifodalaydi va shoir dramasida bo'lmagani kabi, rassomning rasmida ham muqaddas yozuvning ruhi yo'q. Sten qahramonlarga o'z zamondoshlariga xos xususiyatlarni beradi. Uning Ester, go'zal korsetga o'ralgan go'zallik go'zalligi, dadil Artakserks bilan uchrashishni o'zini tutadi , faqat toj kiygan salla sharqiy podshoh qiladi. Divan boshi chol obrazi golland gumanist olimlarining portretlarini eslatadi.
O'z ishining so'nggi davrida Sten tobora ko'proq teatr mavzulariga murojaat qildi. 1670-yillarda jangovar ishtiyoq va quvnoqlik sezilarli darajada zaiflashdi. Bu qisman demokratik an'analarni buzgan golland realizmining inqirozi bilan bog'liq. Ammo Sten, boshqa san'atkorlar kabi, umrini dabdaba va bekorchilikda o'tkazadigan nafis xonimlar va janoblarga ochiq hayrat yo'lidan bormadi. U teatr sahnasi qahramonlari va qahramonlari obrazlarida yangi “aristokratlar”ni qanday istehzo bilan masxara qilgan bo‘lsa, ularni keyingi davr janr asarlarida ham ko‘rsatadi.
Yan Stin o'z davrining eng buyuk janr rassomi bo'lib, u golland san'atining demokratik an'analarini saqlab qolish va oshirishga muvaffaq bo'ldi. Uning uchun zamonaviy janr rasmlari allaqachon boshqa tomonga ketayotgan edi.

3.