18-asrda Gollandiya rangtasvirining rivojlanishining tarixiy jarayoni

Jerar Terborch ( Zvolle , 1618-1681, Deventer )

Ajoyib janr rassomi va portret rassomi, u Ermitajda juda to'liq va rang-barang tarzda namoyish etilgan. To'plamdagi eng birinchi rasm - "Fiddler" 1648 yildan keyin yaratilgan. Bu keksa musiqachi obrazining ichki ahamiyati bilan ajralib turadi. Og'ir, charchagan qovoqlari bilan yarim yopilgan ko'zlarda azob-uqubatlar porlaydi, lekin qiyofasi va imo-ishoralari ichki qadr-qimmat va ularning hunarmandchiligi bilan faxrlanadi. Bu rassomning o'zi unga nisbatan samimiy hamdardlik va hurmatni his qiladi.

1650-yillarning o'rtalarida "Qishloq pochtachisi " yozilgan bo'lib, u allaqachon ustaning odatiy asarlariga tegishli bo'lib, uning ishida o'zidan oldingilarning zo'ravon quvnoqligi o'z o'rnini sokin o'ychanlikka bo'shatib bergan. Bular ichki qismdagi ikki , uch figurali sahnalar bo'lib, tashqi ko'rinishida hech qanday muhim narsa yuz bermayotganga o'xshaydi: yosh ayol xat o'qiydi yoki qo'llarini yuvadi, janob ayolga limonad beradi yoki ayol bir stakan sharob sovg'a qiladi. janob, jasur ofitser mehmondo'stlik uchun pul to'laydi, musiqa darsi davom etmoqda - bu erda Terborch rasmlarining odatiy mavzulari . U dunyoviy jamiyatda kundalik hayotning yozuvchisi hisoblanadi. Darhaqiqat, oddiy xalq vakillari rassomning nuqtai nazari sohasida kamroq va kamroq.
"Qishloq pochtachisi " * - bu baxtli istisnolardan biri. Keksa xabarchi shlyapasini yechib, ochiq eshik oldida to‘xtadi. U xatni topshirdi va sabr bilan javob kutmoqda. Ammo uning turfasida inson qadr-qimmatini kamsituvchi bo‘ysunish soyasi ham yo‘q. O'zi ham, qora tanli xizmatkor ham uni diqqat bilan, hamdardlik bilan ko'zdan kechirishlari Terborchdagi oddiy odamlarning eng jozibali suratlaridir . Rasm tegishli bo'lishi mumkin Rassomning merosidagi eng yaxshisi , agar to'shak va stol ustidagi dasturxon keyinchalik qizil bo'yoq bilan qayta yozilmagan bo'lsa, bu uyg'un rangni buzadi.
Terborx ko'chib kelgan Deventer shahrida boy patritsiyga uylanganidan so'ng , u dunyoviy jamiyat hayoti bilan yaqindan tanishish imkoniga ega bo'ldi. Gollandiya janridagi rasm uchun ushbu yangi mavzuni tanlashda rassomning yaltiroq ipak va atlas matolarini tasvirlashga moyilligi oxirgi rolni o'ynamadi. Biroq, Terborx ijodi haqida noto'g'ri tasavvurga ega bo'lardik , agar uning illyuzor effektlarga erishish, narsalarning teksturasini etkazishdagi ajoyib mahorati ortida biz rassomning insonga chuqur qiziqishini sezmagan bo'lardik. Aynan shu yo‘lda Terborch inson timsolida yangi qirralar, odamlar o‘rtasidagi ichki, ma’naviy hayot sohasida namoyon bo‘ladigan yangi, yanada nozik va yashirin aloqalarni topdi.
yillarda Deventerda ustaning eng yaxshi asarlari paydo bo'ldi va ular orasida XVII asr Gollandiya rasmining durdonalaridan biri "Bir stakan limonad"* bor. Ustaning bu eng mashhur rasmida nima tasvirlangan? "Uning latifasi eng oddiy , - deb javob beradi Aleksandr Benua. - O'zini yaxshi his qilmagan yosh xonim uchun uning muxlisi hurmatli onaning mehrli nigohi ostida limonad tayyorlaydi". Tasvirni haqiqatan ham olijanob oiladagi jasoratli sahna deb atash mumkin. Qahramonlarda Terborchning eng yaqin qarindoshlarini : yosh xonimda - rassomning singlisi Gezinada , muxlisda - ukasi Musoni tanib, bunga deyarli to'liq amin bo'lasiz . Ko'rinishidan, "hurmatli ona" ham Terborxlarning tor oila doirasiga kiradi - bu belgi Musoning rasmlarida ham uchraydi (ukasi Jerar singlisi singari rassom ham bo'lgan). Va shunga qaramay , bu sahnada nimadir bizni ehtiyotkor qiladi, qahramonlarning fikrlari va his-tuyg'ularining gunohsizligidan shubhalanadi. Birinchidan, bu "muhtaram ona" ning o'ng qo'lining imo-ishorasi bo'lib, u yosh xonimning yashirin jozibalarini mohirlik bilan ochib beradi va er-xotinning xatti-harakatlaridagi ba'zi ikki tomonlamalikni, janobga yangi odamni beradi, va aksincha, xonimni ma'lum bir tajribani o'z zimmasiga olishga majbur qilish. Sovchi bilan bunday sahnalar Gollandiya san'atida yangilik emas. Ammo “gapiruvchi” qarashlar ko‘payganmi, kamchilik bunchalik ta’sirchan, yashirin istaklar shu qadar ravshan edi?! Terborx rassomlik janrida birinchi marta o'z qahramonlarining ichki dunyosini ochib beradi, shuning uchun ularning xulq-atvoridagi soyalarni nozik tarzda ajratib turadi va ayni paytda juda nozik bo'lib qoladi. Aftidan, bu noziklik Aleksandr Benuani yo'ldan ozdirgan, xuddi o'z vaqtida Terborx kartinalaridan birini "Otalik nasihati" deb ta'riflagan Gyotening xatosiga ham sabab bo'lganidek, aslida u buning aksini tasvirlagan.
Yana bir tushunmovchilik rasm tarixi bilan bog'liq. “Bir stakan limonad”dan 18-asrga oid gravyurada ochiq deraza yonidagi stulda o‘tirgan it (old tomonda chapda), metall sharga zanjirlangan maymun (rasmning o‘ng tomonida) va tepada bronza qandil tasvirlangan. shift. Shu asosda, Ermitajning eski kataloglari va qo'llanmalarida Terborxning rasmi (bu tafsilotlar mavjud emas) bizga har tomondan kesilganligi va shuning uchun muallifning niyati buzilganligi ko'rsatilgan. Haqiqatda, aksincha, 18-asrning oxirida, keyinchalik Terborch bo'lmagan prefikslar olib tashlandi va shu bilan rasmning asl ko'rinishi (va formati) tiklandi. Ushbu xulosa Ermitaj kompozitsiyasining hozirgi ko'rinishga mutlaqo o'xshash eski nusxalari bilan ham, asosiy tuvalga prefikslar muallifi tomonidan qo'shilgan zanjirli to'p kabi rasmning tafsilotlari bilan ham tasdiqlanadi. shuning uchun bugungi kungacha saqlanib qolgan. Bu to'p, undagi ta'kidlash va undan tushayotgan soyadan ko'rinib turibdiki, chap tomondan, chap qo'shimchaga qo'shilgan derazadan, Terborchning butun sahnasi old tomondan va biroz o'ng tomonda yoritilgan (u). Rassom hech qachon yorug'lik manbalarini ham, o'tkir yon yorug'likni ham tasvirlamaganligi ham ma'lum).
“Bir stakan limonad”da chizmachining shubhasiz mahorati ajoyib rang ustasining didi bilan uyg‘unlashadi va chizmachi Terborx o‘tkir harakatlar va chiziqlardan qochganidek , rassom Terborx ham o‘z rangini yumshoq, uyg‘un kombinatsiyalar asosida quradi. kumushrang-kulrang va jigarrang tonlarda. Ularning go'zalligini birinchi marta rassom Frans Xeyl kashf etgan, ammo Terborx Velaskes asarlarida kulrang, qora va oq ranglarning olijanob uyg'unligini kuzatgan. Terborx , qoida tariqasida, uy egasi bo'lgan boshqa golland rassomlaridan farqli o'laroq , Angliyaga tashrif buyurdi (u erda u A. van Deyk asarlari bilan tanishdi ), Italiya, Frantsiya, Germaniya va nihoyat, Ispaniyaga tashrif buyurdi, u erda Velaskes katta taassurot qoldirdi. uning ustida. Ammo Terborxning tasviriy madaniyati , buyuk evropalik ustalarning tajribasidan keng foydalanishga qaramay, aniq milliy xususiyatga ega edi va uning ohang rangi va yumshoq chiaroskuroni aniqladi.
Xat qabul qilish (1618-1681 yillar oralig'ida) xuddi shu kechki davrga tegishli. Bu yerda ham Terborchning mahorati nihoyatda yuksak. O'sha davrdagi gollandiyalik rassomlarning hech biri orqa tarafdagi figurani bunchalik jo'shqin va ifodali ko'rsata olmas edi (yosh qizning qiyofasi rassom tomonidan yigirma yil davomida yaratilgan mashhur "Ota nasihati" dagi o'xshash tasvirga qaytadi. avvalroq). "Xat olish" istiqbolidagi ba'zi xatolar magistratura talabalarining ushbu ishni bajarishda ishtirok etishi mumkinligi bilan izohlanishi kerak.
Jerarning ikkita surati ham bor Portret janriga oid terborch . Bular “Ofitser portreti” (mis, moy; 40x32 sm; Gollandiya. Taxminan 1680 yil. Muzeyga kirish manbasi: Berlindagi I.E.Gotzkovskiy kolleksiyasi. 1864) va “Katarina van portreti”. Leinink "(tuvalga moy. 80x59 sm; Gollandiya. 1654-1681 yillar oralig'ida. Muzeyga kirish manbai: Petrograddagi Badiiy akademiya muzeyi. 1922).
Terborch ijodi 18-asrning ikkinchi yarmidagi maishiy janrning rivojlanishiga, G. Metoyu, F. van kabi ustalar faoliyatiga katta taʼsir koʻrsatdi. Miris , J. Ochtervelt , N. Vercolier , E. van der Hep va A. van der Werf .

3.