Louis-Hector Berlioz

Simfoniyalar [ tahrirlash ]
Berlioz simfoniyalar deb atagan to'rtta yirik asar yozgan, ammo uning janr haqidagi tushunchasi nemis an'analarining klassik namunasidan keskin farq qilgan. Betxovenning To'qqizinchi asari kabi kamdan-kam istisnolardan tashqari, simfoniya birinchi qismda va ba'zan boshqalarida sonata shaklidan foydalangan holda, odatda to'rt qismdan iborat keng ko'lamli to'liq orkestr asari sifatida qabul qilindi . ^[129] Ba'zi tasviriy teginishlar Betxoven, Mendelsson va boshqalarning simfoniyalariga kiritilgan, ammo simfoniya odatda hikoyani aytib berish uchun ishlatilmagan. ^[129]
Idée fixe theme, Symphonie fantastiqueDavomiyligi: 3 daqiqa 3 soniya.3:03Fantastik simfoniya , ikkinchi qism (parcha)
Berliozning to'rtta simfoniyasi ham zamonaviy me'yordan farq qiladi. Birinchisi, Symphonie fantastique (1830), sof orkestr bo'lib, ochilish harakati keng ko'lamda sonata shaklida bo'ladi, ^{[130] [n 20]} , lekin asar grafik va maxsus tarzda hikoya qiladi. ^[132] Takrorlanuvchi idée fixe mavzusi bu bastakorning ideallashtirilgan (va oxirgi qismda karikatura qilingan) Garriet Smitson portreti. ^[133] Shumann asar haqida uning koʻrinib turgan shaklsizligiga qaramay, “asarning katta oʻlchamlariga mos keladigan oʻziga xos simmetrik tartib bor va bu fikrning ichki bogʻlanishlaridan tashqari”, [134] ^va 20-asrda Konstant Lambert U shunday deb yozgan edi: "Rasmiy jihatdan bu 19-asrning eng yaxshi simfoniyalaridan biridir". ^[134] Asar har doim Berliozning eng mashhur asarlaridan biri bo'lgan. ^[135]
Italiyadagi Garold "To'rt qismli simfoniya viola bilan" sarlavhasiga qaramay, musiqashunos Mark Evan Bonds tomonidan an'anaviy ravishda hech qanday to'g'ridan-to'g'ri tarixiy o'tmishga ega bo'lmagan asar sifatida tasvirlangan, "simfoniya va kontsertning gibridi bo'lib, u juda kam yoki hech narsa qarzdor emas. simfoniya kontsertining oldingi, engilroq janri". ^[136] 20-asrda, hatto Berliozga yaxshi munosabatda bo'lganlar orasida ham asar haqida tanqidiy fikrlar turlicha edi. Feliks Weingartner , bastakorning 20-asr boshlarida chempioni, 1904 yilda u Symphonie fantastique darajasiga etib bormaganligini yozgan ; ^[137] 50 yil o'tgach, Edvard Sakvill-Vest va Desmond Shou-Teylor uni "romantik va go'zal ... Berliozning eng yaxshisi" deb topdilar. ^[138] 21-asrda Obligatsiyalar uni 19-asrdagi eng buyuk asarlar qatoriga kiritadi. ^[139]
Roméo va Juliette (1839) xor bilan "Dramatik simfoniya" an'anaviy simfonik modeldan ancha uzoqroq. Shekspir dramasining epizodlari orkestr musiqasida aks ettirilgan, ovozlar uchun ekspozitsiya va hikoya bo'limlari bilan aralashib ketgan. ^[140] Asar Berliozning muxlislari orasida fikrni ikkiga ajratadi. Weingartner uni "turli shakllarning uslubsiz aralashmasi; unchalik oratoriya ham emas, opera ham emas, simfoniya ham emas - har uchalasining parchalari va mukammal narsa yo'q" deb atagan. ^[141] Berliozning ushbu va boshqa asarlarida birdamlik yoʻqligi haqidagi ayblovlarga qarshi turib, Emmanuel Chabrier bir taʼkidli soʻz bilan javob berdi. ^{[n 21]} Kerns asarni janrning "jasur kengaytmasi" bo'lsa-da, simfonik deb hisoblaydi, lekin u boshqa Berlioziyaliklar, shu jumladan Vilfrid Mellers ham uni "simfonik va opera texnikasi o'rtasidagi qiziq, unchalik ishonarli bo'lmagan murosa" deb bilishlarini ta'kidlaydi. ^[143] Rushtonning taʼkidlashicha, “talaffuz qilingan birlik” asarning fazilatlari qatoriga kirmaydi, lekin uning fikricha, bu borada fikrni yopish musiqa bergan barcha narsani oʻtkazib yuborishdir. ^[144]
To'rt simfoniyaning oxirgisi - gigant guruch va yog'och chalg'igan ansambl uchun " Symphonie funebre et triomphale" (1840), torli qismlar keyinchalik qo'shilgan va ixtiyoriy xor bilan birga. Struktura asboblardan ko'ra an'anaviyroqdir: birinchi qism sonata shaklida, ammo ikkita boshqa harakat bor va Berlioz asarning turli tugmalari o'rtasidagi an'anaviy munosabatga rioya qilmadi. ^{[145] [n 22]} Vagner simfoniyani "eng ideal ma'noda mashhur ... ko'k bluzkadagi har bir kirpi uni yaxshilab tushunadi" deb atagan. ^[146]