Kirish. 2
Impressionizm tushunchasi va uning kelib chiqish tarixi. Rasm va musiqada impressionizmning shakllanish tarixi Shahar impressionizmi 2
I.. Impressionizm tushunchasi va uning kelib chiqish tarixi. Rasm va musiqada impressionizmning shakllanish tarixi Shahar impressionizmi 4
1.1. Impressionism tushunchasi va musiqa,adabiyotdagi impressionism. 4
1.3. Fransuz va rus impressionizmi vakillari 16
Klod Mone (1840-1926) 16
Auguste Renoir (1841-1919) 17
Jorj Seurat (1859-1891) 18
Rus impressionizmi vakillari 19
II. Impressionizmni san'atini xozirgi zamonda yuksalishi 20
2.1 Zamonaviy zamonda impressionizm 20
2.1. Impressionist rassomlar. 21
Xulosa. 31
Foydalanilgan adabiyotlar. 34
Kirish.
Impressionizm tushunchasi va uning kelib chiqish tarixi. Rasm va musiqada impressionizmning shakllanish tarixi Shahar impressionizmi
19-asr oxiridagi Yevropa sanʼati modernistlarning paydo boʻlishi bilan boyib ketdi.Keyinchalik uning taʼsiri musiqa va adabiyotga ham tarqaldi. U "impressionizm" nomini oldi, chunki u rassomning eng nozik taassurotlari, tasvirlari va kayfiyatlariga asoslangan edi.
Impressionizm, impressionist rangtasvir.. Bugungi kunda his-tuyg‘ular bilan bo‘yalgan bu tushunchalarni tilga olishning o‘zi ham eng ommabop yo‘nalish vakillarining ijodi bilan tanish bo‘lganlarda doimo iliq tuyg‘ularni uyg‘otadi. zamonaviy san'at. Fransuzcha "taassurot" (taassurot) va "impressionistlar" so'zlari quyosh nuri va tebranish havosi bilan to'ldirilgan go'zal ayol tasvirlari bilan, go'yo "o'tkinchi ko'rish" bilan uchrashishni amalga oshiradigan kichik landshaftlarning she'riy muhiti bilan bog'liq. janrdagi rasmlar va portretlar, hayotdan mastlik, xotirjamlik, ma'naviy va jismoniy go'zallik. Klassizm kanonlariga asoslangan akademik san'atdan farqli o'laroq, asosiy san'atning majburiy joylashtirilishi. aktyorlar rasmning markazida kosmosning uch o'lchovliligi, tarixiy syujetdan foydalanish - impressionistlar atrofdagi dunyoni idrok etish va namoyish qilish uchun o'zlarining tamoyillarini ilgari surdilar. Ular ob'ektlarni asosiy, yuksak san'atga loyiq va ikkilamchi narsalarga ajratishni to'xtatdilar. Bundan buyon rasmda tasvirlangan motif pichan uyasi, tosh gotika soborining asab yuzasi bo'lagi, peshin vaqtidagi narsalardan rang-barang soyalar, nilufar buta, suvdagi yashil va osmonning aksi bo'lishi mumkin. ko'cha bo'ylab shov-shuvli olomonning harakati. Impressionistlar hashamatli interyerdagi tantanali portretlardan ko'ra tikuvchi ustaxonalarini, raqqosalarning balet barrasi oldidagi mashqlarini va poyga oldidan jokeylarning mashg'ulotlarini afzal ko'rdilar. Ular rasmdan hikoyani chiqarib tashlashdi, bo'yoq zarbalari bilan qoplangan tuvalning yaxlitligi va uyg'unligi uchun uni maksimal darajada soddalashtirdilar. Eski rasmning xayoliy maydoni uchun impressionistlar atrofdagi haqiqatdan tortib olingan ramka qo'yishdi. Shu bilan birga, ular o'z oldilariga tabiatning o'tkinchi holatini nusxalash vazifasini qo'ymaganlar. Impressionistik rasmlardagi pulsatsiyalanuvchi qo'pol zarbalarning uzluksiz tebranishi uch o'lchovli makon illyuziyasini yo'q qildi, tuvalning asl ikki o'lchovliligini ochib berdi va tomoshabinni syujetning o'zgarishlarini emas, balki rasmning sirlarini ochishga majbur qildi. .
