O`quv ishlari bo`yicha prorektor A. Soleyev “ ” 2021-yil

2 variant
Mening eng sevimli adabiy qahramonim frantsuz yozuvchisi Antuan de Sent-Exuperining eponimik ertakidan Kichkina shahzoda.
Sochlari tarang, teginish va yolg'izlik bilan "g'ayrioddiy bir bola" - bu asarning bosh qahramoni. U yolg'iz "uyning kattaligi" bo'lgan kichkina sayyorada yashaydi va ertalab Baobabs urug'ini sepib, uni olib ketadi.
Muallif deyarli qahramonining tashqi ko'rinishi haqida ma'lumot bermaydi. Axir, shahzoda hali ham bolakay va boshqa barcha bolalarga o'xshaydi. Uning tashqi ko'rinishi, u shaxs sifatida u haqida hali hech narsa deya olmaydi. Ammo Kichik Shahzodaning xatti-harakatlari, uning so'zlari bizga u bilan tanishish imkoniyatini beradi. Kichkina shahzoda hamma bolalar kabi juda qiziquvchan. Undan savollar chiqib ketmoqda, u hamma narsaga qiziqadi. U sof va sodiq do'stlikka qodir.
Bir marta, sayyorada unga don keltirildi, undan go'zal atirgul o'sdi. Kichkintoy unga astoydil g'amxo'rlik qiladi, ammo atirgul doimiy ravishda harakat qiladi. U uni tark etadi va safarga chiqadi. Bola sayyoradan sayyoraga sayohat qiladi, hukmronlik qiladigan hech kim yo'q podshohni, ichishni uyalishini unutib ichgan mastni, hayot kitoblari tufayli ko'rmaydigan olimni uchratadi.
Va oxir-oqibat, shahzoda o'z sayyorasi va gulidan yaxshiroq narsa yo'qligini angladi. Bolaga sir «soat faqat bitta yurak» ekanligini ochib beradi. Siz eng muhim narsani ko'zingiz bilan ko'ra olmaysiz ». Kichkina shahzoda qanday qilib sevishni, boshqa mavjudotga mehr qo'yishni biladi. U «u qilgan barcha narsalar uchun abadiy javobgar» ekanligini tushunadi. Bola, eng muhimi, kimgadir yuragidan bir parcha berish ekanini tushundi. Bu inson baxtining siri.
Kichkina shahzoda o'ziga xosligi, aybsizligi, mehribonligi, soddaligi va aql-idroki bilan o'ziga jalb qiladi.
U mehr-muhabbatda doimiy, yuragi toza va ochiqdir. Uning axloqiy fazilatlari bizni ushbu ajoyib qiyofaga yana va yana ruhiy jihatdan qaytarishga majbur qiladi.

Mahalliy byudjet ta'limi muassasasi
21-sonli o'rta maktab

"Qahramon portreti badiiy xarakterlash vositasi sifatida"

MBOU 21-sonli o'rta maktab
Ilmiy rahbar: Kurlenko G.P.,
rus tili o'qituvchisi
va adabiyot MBOU 21-sonli o'rta maktab

kovrov, 2012 yil

Inshoning maqsadi:
Portretni badiiy xarakterlash vositasi sifatida o'rganing.
Tadqiqot maqsadi:
1.Portretning paydo bo'lishi tarixi bilan tanishing.
2.Adabiyotning turli yo'nalishlarida qahramonlar portretlarini ko'rib chiqing.
Turli mualliflarning portretlari misollarini ko'rib chiqing.
Kirish

O'zining uzoq tarixi davomida adabiyotda badiiy imidj yaratiladigan turli xil texnik vositalarga boy vosita to'plangan. Qahramonni xarakterlashning eng muhim vositalaridan biri bu uning portretidir. Adabiyotdagi portret badiiy xarakterni aks ettirish vositalaridan biri bo'lib, yozuvchi o'z qahramonlarining tipik xususiyatlarini ochib beradi va ularga nisbatan g'oyaviy munosabatini qahramonlarning tashqi qiyofasi: ularning shakllari, yuzlari, kiyimi, harakatlari, imo-ishoralari va odob-axloqi orqali ifoda etadi. Tashqi ko'rinishning tavsifi qanaqa bo'lishini hisobga olgan holda, yozuvchilar ko'pincha qahramonni tasvirlash uchun undan foydalanadilar. Masalan, A.S. Pushkin: "Uning tashqi ko'rinishi menga ajoyib tuyuldi: u qirq yoshlarda, bo'yi uzun, ingichka va keng yelkali edi. Uning qora soqoli kulrang sochli, katta va jonli ko'zlari yugurib ketgan edi. Yuzi juda yoqimli, ammo aldamchi edi. Sochlari aylana shaklida kesilgan. "u arman va tatar guldastalarini kiygan edi." Usta tomonidan berilgan tavsif qahramon qiyofasini deyarli "tirik", ko'rinadigan qiladi. Tashqi ko'rinish xarakterning dastlabki taassurotini keltirib chiqaradi va insonning ichki dunyosini anglash yo'lidagi qadam bo'lib xizmat qiladi: "bitta chapaqay obli, yonoqdagi belgi va ma'baddagi sochlar yirtilgan".

Badiiy adabiyotda og'zaki san'at sifatida portret boshqa o'xshash vositalar bilan kompozitsion birlikda ishlatiladigan xarakterlash vositalaridan biridir: harakatni syujetda joylashtirish, qahramonlarning fikrlari va kayfiyatlarini tavsiflash, qahramonlarning muloqoti, vaziyatni tasvirlash va boshqalar. Masalan, portret. Asya Turgenevning portretini olib kelish uchun: "Mening ko'zlarim qalpoqcha va keng ko'ylagi bo'lgan chiroyli yigitga tushdi; u kalta qizning qo'lini ushlab turdi, uning ustki qismini somon shlyapa kiyib olgan edi. Bunday xarakterli vositalarning o'ziga xos tizimi adabiyotda badiiy obrazni yaratadi va portret badiiy obrazning tomonlaridan biriga aylanadi.
Portretni tasvirlashning boshqa barcha usullari orasida u maxsus vizual ravshanlik bilan ajralib turadi va peyzaj va kundalik tasvirlar bilan birgalikda asarga maxsus vizual kuch beradi. Bu erda, masalan, juda noodatiy portret N.V. Gogol: "U o'lgan va chiroyli edi: uning jasur yuzi, yaqinda kuchlari va xotinlar uchun yengilmas jozibasi bilan baribir ajoyib go'zallikni ifoda etdi; qora qoshlar, motam baxmaliga o'xshab, rangpar ranglarini bo'yadi. ”
Portret badiiy obrazning tomonlaridan biri bo'lib, rasm uchun zarur bo'lgan asosiy fikrlarni o'z ichiga oladi. Qahramon portretida, butun rasmidagi kabi, umumiy, o'ziga xos xususiyatlar va individual xususiyatlar mavjud. Bir tomondan, adabiy qahramon ko'p hollarda ijtimoiy va tarixiy shaxs, ma'lum bir ijtimoiy davrning vakili, ma'lum bir sinf va sinf guruhlari sifatida tasvirlangan; uning tashqi ko'rinishi, harakatlari, odob-axloq qoidalari odatda yozuvchi o'z asarida umumlashtirgan va g'oyaviy jihatdan baholagan ijtimoiy muhitni tavsiflaydi. Boshqa tomondan, adabiy qahramon atrof-muhitning boshqa a'zolaridan farq qiladigan ijtimoiy va tarixiy shaxs sifatida namoyon bo'ladi; individual xususiyatlarni tanlash va birlashtirish orqali uning yozuvchi portreti qahramon vakili bo'lgan ijtimoiy guruhga o'z mafkuraviy munosabatini ham ifoda etadi.

Har doim kamtar, doim itoatkor

Har doim ertalabki zavq kabi
Shoirning hayoti qanday oddiy
Sevgi sevgilining o'pishiday;
Ko'zlar osmon ko'kka o'xshaydi
Tabassum, zig'ir pardalari,
Olgada hamma narsa ... lekin har qanday romantika
Haqiqatni oling va toping
Uning portreti ...
Portret xususiyatlarining madaniyati asta-sekin rivojlanib bordi va muallifning bevosita baholari bilan bevosita bog'liq edi. Birinchi adabiy portretlar jurnallarda bosilib chiqdi. S. Pont-Byu G'arbiy Evropada "Pioner" bo'ldi. 1829 yilda u "Revue de Paris" jurnalida Kornel, Boilo, Lafonteyn portretlarini yaratdi. Rus tanqididagi portret tarixi Evropaning Karamzin Heraldidan boshlanadi, unda nashriyotning o'zi I.F.ning tarjimai holini nashr etgan. Bogdanovich (Evropa byulleteni, 1803, № 9-10). Ko'plab rus jurnallarida, jumladan san'at tarixida "Biografiya" yoki "Biografiya va nevrologiya" deb nomlangan maxsus bo'limlar mavjud edi. Shunday qilib, "1811 yil uchun drama jurnali" da (Moskva), "Tasviriy san'at jurnali" da (Sankt-Peterburg, 1823); "Rus teatri repertuari" jurnali (1823); "Rassom" jurnali (Moskva, 1889) va boshqalar, maxsus portretlar mavjud bo'lib, ularda shu kabi portretli insholar chop etildi. Keyinchalik, janr tanqidiy qismlardan chetga chiqib, jurnal turidagi nashrlarning chegaralarini kesib o'tdi.
Adabiy portretning paydo bo'lishi xususiyati Evropada va Rossiyada "yangi romantik usul" ning paydo bo'lishi munosabati bilan adabiy tanqidning janri sifatida tug'ilishidir. Adabiyot rivojlanishining dastlabki bosqichlarida portretlar metafora, taqqoslash va yorqin epitetsiyalarga boy edi: "Bu yigirma yigit edi, ular yaqinda ozod qilingan seminaristlarga o'xshab yuzdan qarar edilar. Ularning kuchli, sog'lom yuzlari ustara hali tegmagan sochlarning birinchi sochlari bilan qoplangan edi." Uning rang-barangligiga qaramay, bunday portret qahramonning individual xususiyatlarini aniq aks ettira olmadi. Bu holat adabiyotda 19-asrgacha saqlanib qoldi.

Turli adabiy janrlarda portret

Turli adabiy avlod va janrlarda portret badiiy uslublar, uslublar va adabiy yo'nalishlarning o'zgarishi bilan o'zgaradi. Adabiy taraqqiyotning turli bosqichlarida, turli daqiqalarda, portret o'zining g'oyaviy tarkibiga qarab o'ziga xoslik darajasi va individualizatsiya darajasi bilan ajralib turadi. Ijtimoiy va umumlashtiruvchi yoki realizmga intiluvchi yozuvchilarning asarlarida chuqur ijtimoiy ziddiyatlarni ochib beradigan tabiiylikka intilish, qahramonlar portreti odatda haqiqiy ishonchlilik va o'ziga xoslik bilan ajralib turadi. Qahramon o'zining odatiy, har kungi kundalik munosabatlari va sharoitlarida o'z muhitining odatiy vakili sifatida tasvirlangan; Qahramonlar portretida hech qanday g'ayrioddiy va g'ayrioddiy narsalarga ega bo'lmagan kundalik hayotiy belgilar ko'proq ta'kidlanadi. "Palto" dagi bunday qahramonni N.V. Gogol: "mansabdor shaxsni juda ajoyib, qisqa, biroz bo'rtiq, bir oz qizg'ish, biroz ko'r, peshonasida kalta dog'li, yonoqlarining ikkala tomonida ajinlar va gemorroyoidal deb atash mumkin emas".
Yozuvchilarning turli xil romantizm va ilmiy fantastika asarlarida ajralib turadigan asarlarida ko'pincha odatiy va har kungi nafratni ko'rish mumkin. Qahramonlar g'ayrioddiy shaxslar sifatida, g'ayrioddiy, kamdan-kam uchraydigan holatlarda tasvirlangan va ularning portreti juda g'ayrioddiy, bo'rttirilgan va ba'zan hayoliydir. Bunga misol taras Bulbaning kiyingan o'g'illarining batafsil ta'rifi: “Bursaklar birdan o'zgarib ketishdi: ular eski kir botinkalar o'rniga, qizil, kumush taqinchoqlari bilan paydo bo'ldi; Qora dengizdagi keng shimlar, ming qirrali va to'plamlari bilan oltin ramkaga o'ralgan; naycha uchun ramkaga uzun tasmalar, shoyi va boshqa naqshinkorlar qo'yilgan. Qirmizi rangdagi kazak, yong'in kabi yorqin mato, naqshinkor kamar taqqan; boletli turk pistoletlari bo'lgan
kamar tomonidan tortib olingan; shayton oyoqlarida shang‘illadi. Ularning yuzlari hanuzgacha mayin rangda, oqlanganga o'xshaydi; yosh qora mo'ylov endi qandaydir tarzda o'zlarining oqligini va yoshlikning sog'lom va kuchli rangini soya qildi; Ular oltin qoplamali qora po'stinli shlyapalar ostida yaxshi edilar. "Bu endi uy emas, balki asosan romantik she'rlar, balladalar va lirikada ishqiy portret. Biroq, realist yozuvchilarning portreti har doim ham uy sharoitida mavjud bo'lgan xususiyatlarni saqlab qolish bilan ajralib turmaydi. Romantika yoki satirik kayfiyat bilan bezab realizm yozuvchilarining ba'zi asarlarida biz giperbolizatsiyalangan kundalik aloqalarda yoki undan tashqarida tasvirlangan tipik qahramonlarning odatiy portretini topamiz. Adabiy uslubning xususiyatiga qarab, portretning mazmuni va unga berilgan joy o'zgaradi. Demak, adabiyot tarixidagi portretning juda xilma-xil shakllari - boy tarzda yaratilganidan deyarli to'liq yo'q bo'lishigacha (masalan, Symbolistlar orasida). Romantiklar oldingi barcha estetik me'yorlardan voz kechishdi, ammo uzoq vaqt davomida mustaqil bo'lib qololmadilar. Ularning portretlari asta-sekin kanonizatsiya qilindi: romantik qahramon bo'lishi kerak ko'zlar xiralashgan va ma'yus , qattiqlik va sog'inchda.

"Ular suiiste'molliklar haqida ogohlantirish izini qoldirdilar

Qora qoshlarning ajinlari.
Qo'l va kiyimdagi qon;
So'nggi g'azablangan kiyimda
Miyadagi qo'l muzlab qoldi. "
(Demon, M.Yu.Lermontov)

Sentimental portret qahramonning boy ma'naviy olamini tasdiqlaydi. Insonning ma'naviy dunyosiga e'tibor beriladi va hissiyotlar birinchi navbatda turadi. "U go'zal qiyofali, chiroyli kiyingan bir yigitni ko'chada uchratdi. U unga gullarni ko'rsatdi va qizil rangga aylandi. "Bechora Liza" asaridan ushbu portretda N.M. Karamzin yigitning yuziga va tashqi ko'rinishiga ahamiyat bermaydi. Faqatgina aytilishicha, yigit (Erast) yosh va kelishgan va qiz uni ko'rganida "qizarib ketgan".

Folklorda ertaklarning ijobiy qahramonlari har doim go'zaldir. Og'zaki folklordagi yaxshilikning hayoliy go'zalligi yovuzlikning giperbolik xunukligiga ziddir.

"Rostini aytganda, juda yaxshi

Darhaqiqat, malika bor edi:
Uzun bo'yli, ingichka, oq,
Va ong va hamma oldi;
Ammo keyin mag'rur
Ilohiy va rashkchi ”
("O'lik malika va yetti ritsar haqidagi ertak", A.S. Pushkin)

- U uzun bo'yli, ingichka, ko'zni qamashtiruvchi oppoq ayol edi.

Qor malikasi; Uning ustidagi mo'yna va shlyapa qordan qilingan edi.
(Qor malikasi, G.X. Andersen)

Faqat real portret shaxsiylashtirildi, unda og'zaki rasm tabiatning o'ziga xosligini aks ettiruvchi murakkablik va ko'p qirrali tabiatni qamrab oluvchi tahlil bilan to'ldirildi. XIX asr rus yozuvchilari tomonidan chiroyli portret galereyasi yaratilgan. Ularning har biri o'zining ma'lum bo'lgan fokuslarini adabiy portret sohasidagi kashfiyotlari bilan to'ldirdi.

Qahramonning tashqi qiyofasini birinchi batafsil tahliliy xususiyatlaridan biri romanda M.Yu.Lermontov tomonidan taklif qilingan Bizning zamonamiz qahramoni . Ushbu asarda barcha badiiy vositalar muallifning asosiy maqsadi - qahramonni turli qahramonlarning ko'zlari bilan ko'rish, asta-sekin o'quvchini Pechorin shaxsiyati sirini ochib berishga yaqinlashtiradi, xarakteri rivojlanib, oshkor qilinadi. Yozuvchi rejasini amalga oshirishda qahramonning romanda joylashtirilgan psixologik portreti muhim rol o'ynaydi Maksim Maksimich . Pechorinning paydo bo'lishi murakkab ichki tashkilotning tamg'asini bosadi. Qahramonga qarab, o'quvchi uning fe'l-atvorida ko'p narsani tushuna boshlaydi. Portret Pechorinning charchaganligi va sovuqqonligidan dalolat beradi. Grigoriy Aleksandrovich aristokratik davr odamiga xos bo'lgan nafislik va nafislikni saqlab qoladi, ammo ular uni hayotga befarqlikdan qutqarmaydilar. Qahramonning ko'zlari qahramonning ko'zlariga qattiq ta'sir qiladi: "u kulganida ular kulishmadi! .. Bu yo yovuzlik yoki chuqur qayg'u alomati. Yarim kirpiklar tufayli ular qandaydir fosforik porlashi bilan porlashdi ... Bu ruhning isishi yoki xayolotni aks ettirish emas edi: bu silliq po'latdan yasalgan yorqin, ko'zni qamashtiruvchi, ammo sovuq ... "Pechorin yuzining har bir xususiyati shunga o'xshash muallifning izohi bilan birga keladi. . Yozuvchi uning qahramoni - qalbi orzular olovini o'chirgan odam ekanligini ko'rsatadi. Hislar uning yuzidan chiqib, unga iz qoldirdi va Pechorinni endi xursand qilmaydigan oxirigacha bekor qilingan kuchlar taassurotini qoldirdi. U o'z taqdiriga, o'tmishiga befarq.
Keyinchalik, N.V.Gogol, I.S. Turgenev, F.M. Dostoyevskiy, L.N.Tolstoy asarlarida tashqi ko'rinishning batafsil xususiyatlari bitta alohida, ammo juda mazmunli tafsilotlarni belgilaydigan portretlar bilan almashtirildi.
Masalan, Gogolning Akaki Akakievichning portretidagi asosiy xususiyati - mukammal jasorat, yozuvchi tomonidan har tomonlama ta'kidlangan: “Qancha rejissyorlar va har xil xo'jayinlar o'zgarmadi, hamma uni bir joyda, bir xil holatda, bir xil holatda, bir xilda ko'rdi. yozuvchi amaldor, shuning uchun ular uning dunyoga mutlaqo tayyor, formali va boshida kal boshi bilan tug'ilganligiga amin bo'lishdi ”.
I. Turgenev "Bojin o'tloqi" asarida besh nafar bolaga alohida e'tibor qaratgan: Fedya, Pavlush, Ilyusha, Kostya va Van. U ularning har birining tashqi ko'rinishi va kiyimlarini batafsil bayon qiladi: "Birinchisi, eng keksa Fedya, sen o'n to'rt yilni berarding. U go'zal va ingichka, ozgina mayda-chuyda, jingalak sarg'ish sochlari, sarg'ish ko'zlari va doimiy, xushchaqchaq, yarim sochilib ketgan tabassumli bola edi. Hisob-kitoblarga ko'ra, u badavlat oilaga tegishli bo'lib, dalaga zarurat uchun emas, balki o'yin-kulgi uchun chiqdi. U egniga chintz ko'ylak kiygan edi; Qopqoq kiygan kichkina yangi arman ayol, tor yelkasida bir oz ushlab turardi; moviy kamarga osilgan taroq. Oyoqsiz oyoq etiklari otasiga emas, balki uning etiklariga o'xshar edi ”. Fedi portretidan xulosa qildi: u badavlat oilaga tegishli. Buni uning kiyimi ko'rsatdi, shuningdek, muallif bolaning otasining etiklarini emas, balki o'zinikini kiyishini ta'kidladi. "Ikkinchi bola, Pavlushi, sochlari tarashlangan, qora, ko'zlari kulrang, yonoqlari keng, yuzi oqargan, quloqlari qimirlamagan, og'zi katta, ammo muntazam, butun boshi katta, ular aytgandek, pivo qozoniga, tana tuzilishiga, bema'ni. Kichkina xunuk edi - gapirishga hojat yo'q! - va shunga qaramay, men unga yoqdim: u juda aqlli va to'g'ridan-to'g'ri qaradi va ovozi kuchli edi. U kiyimlarini yashira olmadi: ularning barchasi oddiy ko'ylak va pullik portlardan iborat edi. "Yomon xislatlarga qaramay, muallif Pavlushga alohida e'tibor qaratdi va unda qiziqarli narsalarni topdi. «Uchinchi Ilyushaning yuzi unchalik ahamiyatsiz edi: qichqirgan, cho'zilgan, ko'r, u qandaydir zerikarli va og'riqli g'amxo'rlikni ifodalagan; lablari qimir etmasdi, qoshlari qimirlamas edi - go'yo olovdan qulab tushganday bo'ldi. Uning sariq, deyarli oq sochlari past kigiz shlyapa ostidan o'tkir yalang'ochlangan bo'lib, u ikkala qo'li bilan quloqlarini itargan edi. Uning ustiga yangi bosh kiyim va tufli; Qalin arqon uch marta lager atrofida buralib, puxta qora varaqasini yig'di. U va Pavlush o'n ikki yoshda edilar ". Turgenev tashqi ko'rinishi tufayli bolani umuman yoqtirmasdi, bu uning portretida aks etgan. "To'rtinchi, o'nga yaqin bola Kostya, o'ychan va g'amgin nigohlari bilan mening qiziqishimni uyg'otdi. Uning butun yuzi kichkina, ingichka, burishgan, pastga, xuddi sincap singari; lablarni ajratib ko'rsatish qiyin edi; ammo uning katta, qora, suyuq yaltiroq ko'zlari hayratlanarli taassurot qoldirdi; ular biron bir narsani aytishni xohlashayotganday tuyuldi, ular uchun hech bo'lmaganda uning tilida so'zlar yo'q edi. U bo'yi past, bo'yi past va etarlicha kiyinmagan edi. "Bu portretni ishqiy deb atash mumkin. Kolya o'zining tashqi ko'rinishida romantik obrazga xos xususiyatlarni to'plagan va uni muallif juda qo'llab-quvvatlagan. Ammo u Vanya avvaliga u sezdi va sezmadi Shuning uchun Turgenev uni qisqacha ta'riflab berdi: "u erda yotar edi, jimgina burchak ostida yotar edi va faqat vaqti-vaqti bilan oq sochli jingalak boshini ostidan chiqarib tashlardi. Bu bola atigi yetti yoshda edi ».
Qahramonning tashqi qiyofasining ahamiyatini F. M. Dostoevskiy bergan. O'z qahramonlarining ichki dunyosini ochib beradigan yozuvchi, qarama-qarshi kuchlarning to'qnashuvini, ong va bilinçaltı o'rtasidagi davom etayotgan kurashni, bu niyatni amalga oshirish va amalga oshirishni ko'rsatishga intildi. Uning asarlarining qahramonlari shunchaki tashvishlanmaydilar, ular azob chekishadi. Xarakterning chuqur psixologik motivatsiyasiga yo'naltirilgan F. M. Dostoevskiy portret xarakteristikasini ushbu vazifaga bo'ysundiradi. Ammo u oq oqshomdagi bir keksa odamni juda aniq tasvirlab bergan: "Fiziologiya juda muhim, o'ychan; u hamma narsani burnining ostiga pichirlaydi va chap qo'li bilan to'lqin qiladi, o'ng tomonida esa oltin tugmachasi bilan uzun tugunli qamish bor. ”Shunday qilib, u bitta qahramonning asosiy ajralib turuvchi xususiyatlarini o'z ichiga olgan bitta kichik portretni beradi va tabassum, sochlar, ko'zlarni tasvirlamaydi. Shunga qaramay, keksa odamning qiyofasini osongina tasavvur qilish mumkin.
Nafaqat rus tilida, balki jahon adabiyotida ham tan olingan psixologik tahlil ustasi L. N. Tolstoydir. Yozuvchini xarakterlarni aks ettirishning eng sevimli usullari orasida portret alohida o'rin tutadi. Tolstoy go'yo ko'zguda aks etdi inson fiziologiyasining hayotiy haqiqati , noyob xususiyatlar bilan inson ichidagi hamma narsani tashqariga chiqardi . Tolstoy qahramonlarining portretlarida hamma narsa o'zgaruvchan, harakatchan. Tashqi ko'rinish qahramonning ruhiy hayoti dinamikasini etkazish vositasi bo'lib xizmat qiladi.Masalan, "To'pdan keyin" qissasidagi Varenkaning portreti: "U hatto ellik yoshda ham ajoyib go'zallik edi. Ammo uning o'n sakkiz yoshida jozibali: uzun bo'yli, nozik, nafis va ulug'vor, aniqrog'i, ulug'vor edi. U har doimgiday g'ayrioddiy tarzda o'zini tutar edi, go'yo boshqacha bo'lishi mumkin emas, boshini bir oz orqaga burgan va bu uning go'zalligi va baland o'sishi bilan, ingichka, hatto suyak bo'lsa ham, undan qo'rqib ketadigan qandaydir o'ziga xos ko'rinishga ega edi. yoqimli, har doim quvnoq tabassum va og'iz, yoqimli, yarqiragan ko'zlar va uning barcha shirin, yosh maxluqlari bo'lmas edi. " Ushbu portretda shuningdek romantizmga oid yozuvlar mavjud.
Masalan, zamonaviy adabiyotda Tatyana Tolstoyning "Kis" asarida juda g'ayrioddiy portretlarni topish mumkin: "Portlashdan keyin kim tug'ilgan bo'lsa, har xil oqibatlarga olib keladi. Kimning qo'llari xuddi yashil un bilan go'yo xuddi non orqali gaplashayotgandek, kim gillga ega ekanligi kabi supuriladi; boshqasida hali xo'roz alangasi bor. Va shunday bo'ladiki, hech qanday oqibatlar bo'lmaydi, bundan tashqari, qarilikdan tashqari, ko'zlar ostidagi sivilcalar oyoq osti qilinadi yoki soqol tanho joyda tizzalariga o'stira boshlaydi. Yoki burun teshiklari tiz cho'kib o'tiradi. "Roman qahramonlari odamlarga qaraganda hayvonlarga o'xshaydi, garchi ular odatda kiyinishsa-da, karikatura dialektida gaplashishadi.<#"justify">Xulosa
portret qahramon adabiyoti romantik
Xulosa qilish uchun. Portretlar 19-asrda jurnallarda paydo bo'ldi va Rossiyada u "yangi romantik usul" ning paydo bo'lishi munosabati bilan adabiy tanqidning janri sifatida paydo bo'ldi. Romantik portretlar kanonizatsiya qilindi. Romantik qahramonlar ma'lum tashqi xususiyatlarga ega bo'lishi kerak, ular hayajonlangan bo'lishi kerak. Folklorda yaxshilik va yomonlikning doimiy qarshiligi mavjud. Agar ijobiy qahramonlar har doim chiroyli va mehribon bo'lsa, unda salbiylar tashqi va ichki xunuklar bilan ajralib turardi. Sentimental portretda asosiy narsa qahramonning his-tuyg'ulari va qalbiga murojaat qilishdir, ammo haqiqiy portretda, aksincha, tabiatning o'ziga xosligi qadrlanadi. Hayoliy portret barcha chegaralar va qoidalarni buzishi mumkin. Bunday portret har qanday narsani o'z ichiga olishi mumkin.
Turli xil mualliflar tomonidan turli janrdagi asarlardagi portretlar bilan tanishib, ishonch bilan ayta olamanki, portret eng murakkab va qarama-qarshi qahramonlarni tushunishga yordam beradigan eng muhim badiiy vositalardan biridir. Qahramonni tasvirlashning boshqa usullaridan farqli o'laroq, xoh u tasviriy san'at, xoh haykaltaroshlik bo'lsin, badiiy asardagi portret eng jo'shqin, tashqi qiyofasini, yuz ifodalarini, imo-ishoralarini va shaxsiy harakatlarini to'liq ifoda eta oladi. Aynan shu to'liqlik va qiziqish nafaqat adabiy portretni, balki butun adabiyotni qiziqtiradi.