1. Alisher Navoiy nasri poetikasi. Navoiyning ilmiy-filologik xaraterdagi nasriy asarlari. Memuar-biografik nasriy asarlar tahlili

Alisher navoiy xotira asralari
Reja:
1.Alisher Navoiy nasri poetikasi.
2.Navoiyning ilmiy-filologik xaraterdagi nasriy asarlari.
3.Memuar-biografik nasriy asarlar tahlili.
4.Navoiyning ijtimoiy-siyosiy va didaktik xarakterdagi nasriy asarlari.
5.Adibning tarix, tasavvuf va din tarixiga oid nasriy asarlari
Alisher Navoiyning ilmiy-filologik xarakterdagi xoitra asarlari («Muhokamatul-lug`atayn», «Mezonul-avzon», «Risolai mufradot», «Majolisun-nafois»).
Memuar-biografik xarakterdagi asarlar («Hamsatul-muttaxayyirin», «Xoloti Sayyid Xasan Ardasher», «Xoloti Paxlavon Muhammad»)
Ijtimoiy-siyosiy va didaktik xarakterdagi asar («Mahbubul-qulub»).
1. Tarix,tasavvuf va din tarixiga oid asarlari («Tarixi muluki ajam», «Nasoyimul-muhabbat», «Tarixi anbiyo va hukamo», «Vaqfiya»).
XV asrning ikkinchi yarmida o`zbek adabiyoti o`z taraqqiyotining o`tmishdagi eng yuksak pog`onasiga ko`tarildi. Bu yuksalish asos e`tibori bilan ulug` shoir va adib, ajoyib mutafakkir va olim, davlat arbobi va madaniyat homiysi Alisher Navoiy nomi bilan bog`langan edi. O`zbek adabiyotida she`riyatning «Xamsa» va «Xazoyinul-maoniy» kabi jahonshumul namunalari yaratildi, o`zbek adabiy tili shakllandi. Bu davrda fan, san`at, adabiyot va umuman madaniyatning rivojlanishi uchun xususan Xuroson davlatida Abdurahmon Jomiy va Alisher Navoiylar tufayli nisbatan qulay sharoitlar yuzaga keldi. Natijada o`zbek va fors-tojik adabiyotlari o`rtasidagi hamkorlik yanada mustaxkamlanib, o`zi­ning ijobiy samaralarini berdi, ikki adabiyotda ham xalqchillik g`oyalari bilan sug`orilgan ko`plab she`riy va nasriy asarlar yuzaga keldi.
Bu davr o`zbek adabiyoti taraqqiyotida nazm bilan bir qatorda nasrning ham o`rni katta bo`lib, o`tmishda hech bir ijodkor Navoiychalik ko`p miqdorda rang-barang janrlarda nasriy asar­lar yaratmadi. Bizga bu davrda mazkur saltanat hukmdori Husayn Boyqaroning o`z davri siyosiy va madaniy hayoti haqida o`zbek tilida bir nasriy risola yozganligi ma`lum. Bu risola 1485 yili, ya`ni Navoii o`z «Xamsa» sini yozib tugatgan yili yozilgan bo`lib, unda muallif o`z hukmdorligi davrida ko`plab shoir va olimlar etishganiga, fan va madaniyat ilgarigiga nisba­tan rivojlanganiga, Abdurahmon Jomiy va Alisher Navoiydek ulug` so`z ustalari uning davrida qalam tebratib, badiiyat mo``jizalarini yaratganiga shukronalar bildiradi. Bu risolada Navoii haqida shunday so`zlarni o`qish mumkin: «Xar sinf maydonigakim takovar surdi, ul kishvarni tigi zabon bila o`z hatti tasarrufiga kivurdi. Aning nazmi vasfida til tsosir va ojiz turur». Xusayn Boyqaro risolasi o`sha davr o`zbek prozasining o`ziga xos namunalaridan xisoblanishi mumkin.
Alisher Navoii nasriy asarlarini yaratar ekan, o`zigacha bo`lgan va o`z davridagi sharq prozasining zng yaxshi xususiyatlarini o`zlashtirib, o`z ona tilida shunday asarlar yaratishga, ulardagi ilg`or traditsiyalarni yangi zaminda yanada rivojlantirishga. alohida ahamiyat bilan qaradi. Binobarin, Navoii nasriy asarlarining yaratilishida Avfiy, Nizomiy Aro`ziy, Sa`diy va Jomiy kabi fors-tojik adabiyotidagi nasrning taniqli ijodkorlari-ning ma`lum ta`siri va roli bor. Ayni chokda, o`sha davrdagi turkiy tilda badiiy adabiyotning forsiy tilidagiga nisbatan sust rivoji, qadimiy o`zbek tili mavqeining quyi ekanligi, o`z­bek tilida nasriy asarlarning nihoyatda kam yaratilgani va X.. k. lar Navoiydek ulkan san`atkor uchun shunchaki masalalar sirasida turmas edi, albatta. Natijada Navoii ijodida ham, o`zbek nasri tarixida ham mustasno ahamiyatga molik bulgan 13 nom va turli janrdagi asarlar maydonga keldi.
Avvalo shuni alohida qayd qilib o`tish zarurki, Navoiyning nasriy asarlari orasida sof badiiy nasr namunasi sifatida qaralishi mumkin bo`lgan asar kam. Lekin badiiy nasrga juda yaqin turgan, badiiy nasr elementlariga nihoyatda boy bo`lgan asarlari oz emas.
1. Navoiyning ilmiy-filologik xarakterdagi nasriy asarla­ri «Muhokamatul-lug`atayn», «Mezonul-avzon», «Risolai mufradot» (fors tilida yozilgan), «Majolisun-nafois»larni XV asr ikkinchi yarmida yaratilgan ilmiy va ma`lum shartli ma`nodagi badiiy nasrning ajoyib namunasi deyish mumkin. Bu asarlarda voqelikni bevosita aks ettirish, sezilarli va realistik elementlardan yorqinroq (bu ma`noda «Majolisun-nafois» alohi­da ajralib turadi) foydalanish ko`zga tashlanadi.
Garchi «Muhokamatul-lug`atayn»da til va tafakkur, qadimiy o`z­bek va fors tillarining o`ziga xos jihatlari, o`zbek tilining so`z boyligi, fonetik va uslubiy xususiyatlari, o`zbek tili va forsiy tili qator masalalarining qiyosiy tahlili kabi davr uchun ulkan ahamiyatga molik bo`lgan nazariy va amaliy masalalar hal etilsa-da, Navoiy asarda o`rtaga tashlanayotgan masalani dalillab berishda til bilan adabiyot masalalarini bir butun yaxlitlikda olib, ularning bir-biriga bog`liq qirralarini tahlil etishda tarixiy sharoit, ijtimoiy-siyosiy voqelik bi­lan bog`liq holda badiiyat elementlaridan keng foydalanadi. Natijada o`quvchi muallifning asardan kuzatgan bosh ilmiy niyati qatorida uning ijodiy merosining qadimgi o`zbek va fors tillarida yaratilgan adabiyotlardagi boy an`analar zaminida yuzaga kelganini, forsiy tilida yaratilgan adabiyotning boy yutuqlariga berilgan haqqoniy baholarni bilib oladi.
Navoiy o`z ijod va faoliyatining asl qimmatini, xalq va Vatan qarshisidagi o`z burchini juda aniq va yaxshi idrok etgan haqida shu asarida quyidagilarni yozgan edi: «...dono hakam adolat yuzidan ko`z solsa va burungi forsiy va so`nggi turkiy latoyif va dakryikidin bahra olsa... Har qaysining martabasini ta`yin qilur avonida umidim uldur va xayolimga andoq kelurkim, so`zum martabasi avjdin kuyi inmagay va bu tarkibim kav-kabasi a`lo darajadin o`zga erni beganmagay». Bu nasrda keng qo`llaniladigan «faxriya» usulidagi parcha g`oyat hayotiy bo`lib, real zaminta egaki, shunday fikrlar Navoiyning ilmiy prozasida ko`plab uchraydi.
«Mezonul-avzon» va «Risolai mufradot»lar aruz nazariyasi va bu nazariyani o`zbek she`riyati asosida to`ldirishga, turkiy (qadimiy o`zbek) poeziyaning formal qoidalarini umumlashtirishga, muammo san`ati va uni tuzish hamda echish usullarini barcha mavjud qo`llanmalardan farqli holda qat`iy tartib bilan ifodalashga bag`ishlangan ilmiy asarlar bo`lganidan, ularda nasrda yozilgan ismlar ozdir. Lekin ana shu borlari ham Navoiyning nasrdagi kamolotidan darak berib, uning ma`lum g`oya, mazmunni ifodalash, dalillashda mantiqiy izchillik, uslubiy yorqinlikka to`la erishganligini ko`rsatadi.
Navoiyning shu turkumdagi asarlaridan «Majolisun-nafois» alohida ajralib turadi. Bu birinchi navbatda asarda nasrga xos badiiy komponentlardan keng istifoda etishda, hayotiy tasvir, portret chizish, hatto xarakter yaratish, badiiy epizod, lavhalar berishda yaqqol ko`rinadi. Ma`lumki, «Majolis un-nafois»ning Navoiy adabiy-tanqidiy qarashlaridagi o`rni, undagi satirik va yumoristik xarakteristika, epizod, lavha, tasvirlar, bu asarning forschaga tarjimalari, olimlar tomonidan puxta o`rganilgan, tazkiraning umumiy tahlili va boshqa tazkiralar bilan qiyosiy tahlili yaratilgan. Bu o`rinda «Majolis»da ko`tarilgan qator-qator masalalarni talqin etishda, o`zining gumanistik qarashlari va yuksak badiiy zakosi tufayli bu an`anaviy janrni yangi taraqqiyot bosqichiga ko`targani, tazkiradagi nasriy maqolalarning haqqoniy tasavvur yaratib berishi va bunga erishishdagi muallif mahorati haqida alohida to`xtalib o`tish joyiz ko`rinadi.
Masalan, tazkiradagi Hofiz Sharbatiy degan shoirga bag`ishlangan maqolada uning odamivash, odobli shaxs va yaxshi qobiliyat egasi, xushxat, hofiz va mohir bastakor ekanligi ta`kidlanadi. Sungra uning hayotidan quyidagi mazmunda bir kichik lavha keltiriladi. Kunlarning birida Abulqosim Bobir mirzo shahar muftisi rindvash Mavlonozodai Abxariy bilan may ichib sarxush holda kelayotganida Xofiz Sharbatiyni uchratadi va undan ushbu holatga muvofiq bir bayt to`qishni taklif etadi. Hofiz SHar­batiy shunday bayt o`qiydi:
Dar davri podshohi atobaxshu churmpo`sh,
Hofiz arobakash shudu mufti piyolano`sh
(«Ya`ni -muruvvatli gunoh ishlarni yopib ketuvchi podshoh davrida Xofiz soqiy bo`ldi-yu, muftiy mayxo`r bo`ldi).
Bu voqea Xofiz Sharbatiyning iste`dod qirralari shaxsiyati (beg`uborligi, quvnoqligi, hozirjavobligi), ijodi haqida g`oyat qisqa, ayni choqda yaxlit tasavvur beradi. Navoiy o`zining portret chizish va xarakter yaratish mahoratini yaqqol namoyish qiladi.
Yana bir misol: Mavlono Osafiyning ta`rif qilgulik qobi­liyati bor, hofizasi ham juda baquvvat. Lekin u o`z qobiliyati va hofizasini ishga solmaydi. Chapanilik, bezorilik, o`jarlik va oliftagarchilik bilan vaqtini behuda o`tkazib yuradi. Navoiy­ning ta`kidlashicha, shoirning aytilganlardan boshqa ham xunuk sifatlari va nojo`ya ishlari ko`p. Bularning ustiga u yana mutlaqo pand-nasihatlarga quloq osmaydi. SHuning uchun ham u «bag`oyat parishondur». Ammo har ikki tilda forsiy va turkiyda yaxshi she`rlari bor.
Tazkiradagi bu maqola ham o`tkir iste`dod egasi bo`laturib, o`z vaqtini bema`niliklarga sarf qiluvchi shoirning ijtimoiy va ma`naviy qiyofasi haqida, bir so`z bilan aytganda, obrazi, xarakteri haqida aniq tasavvur yaratadi.
«Majolisun-nafois»da aniq hayotdan olingan jonli voqealar xaqidagi badiiy lavhalar ham mavjud. Masalan, shoir Ayoziyga bag`ishlangan maqolada keltirilishicha, Puli molon degan joyda qurilgan bir she`riyat majlisida bu shoir, ya`ni Ayoziy o`zining bir qasidasini o`qib beradi. U qaysi baytni boshlasa, Navoiy uning so`z uslubiga qarab qofiyasini oldindan aytib beraveradi. Uch yildan keyin xuddi shunday voqea bog`i Safidda qaytariladi. Ko`zi zaif bo`lgan shoirdan bunaqa yigitni oldin ham ko`rganmidingiz, deb so`raganlarida: «...Magar uch yil mundin burunroq, Puli Molonda bir yigit «urdum, ul ham bu nav` shu`badabozliq qildi», deb javob beradi.
Bu lavha, bir tomondan, adabiy faoliyat faqat shaxsiy ijod,
tor poetik doirada emas, balki ko`p odamlar orasida — bozor, ko`cha, maydonlarda, saroydagi majlislarda, boshqacha qilib aytganda, katta auditoriyalarda, ko`pchilik ishtirokidagi yig`ilishlarda ijodiy jarayonga aylanganidan dalolat bersa, ikkinchi tarafdan, bu davr adabiyotida badiiy jihatdan jo`ngina bitilgan asarlar ham ko`plab yaratilib turganligini ko`rsatadi.
«Majolisun-nafois»ni badiiy prozaga yaqinlashtiradigan lahzalar juda ko`p bo`lib, quyidagi ikki hikoyat shular jumlasidandir. Bu voqeiy hikoyatlar butunligicha Sulton Husayn Boyqaro she`riyati tahliliga bag`ishlangan sakkizinchi majlis so`ngida ijodkorning «g`ayri nazm latofiyi»ga misol qilib berilgandir. Birinchi hikoyatda Xusrav Dehlaviyning hindcha yozilgan bir g`azalining ma`nosi (bahor chog`ida qalin yomg`ir yogib turganida qayoqqadir ketayotgan bir mahbuba loyda toyilib yiqila yozadi, shunda u «nihoyat nozukligidan yog`in rishtasi madadi bila» o`zini o`nglab oladi) ustida so`z ketadi. Lutfiy, Navoiy, Husayn Boyqaro va boshqa ko`p shoirlar orasida «bu g`arib ma`no» muhokama qilinadi. Hamma Xusrav Dehlaviyning poetik zakosiga tahsin o`qiydi. Ammo Husayn Boyqaro g`azaldagi o`xshatishlar naqadar nodir va nozik bo`lmasin, ularning hayotiy emasligi, yog`in rishtasi detalining mantiqiy emasligi (chunki yomg`ir yuqoridan pastga oqib tushishi-da yiqilayotgan odamga madad bo`la olmasligi)ga e`tiroz bildiradi va o`zi mantiqan e`tiroz uyg`otmaydigan «quyidagi baytni bitadi:
Za`fdin kulbamda kupmoq istasam aylar madad,
Ankabute rishta osqon bo`lsa har devorra.
Navoiy bularni izchillik va ehtiros bilan bayon etadiki, natijada lavha she`riy ijod namunasining ma`naviy o`tkir, badiiy jihatdan puxta, pishiq bo`lishligi haqida voqeiy hikoyadek o`qiladi.
Ikkinchi hikoyat mazmuni shunday: Hisordan kelgan Qabuliy ismli yosh shoir o`z g`azallaridan birini Navoiyga olib keladi. G`azalning «ham bo`lmadi» deb qofiyalangan bayti Navoiyga ma`qul tushmaydi. Navoiy e`tiroziga javoban shoir «men xili tashvish g`oritim, yaxshi bog`lay olmadim. Albatta, bu qofiyani siz bog`lang», deya iltimos qiladi. SHunda Navoiy quyidagi baytni bitadi:
Sarv moyil bo`ldikim, o`pgay ayog`ing tuprog`in,
Yo`qsa har soat tahrikidin xam bo`lmadi.
Qabuliy o`z g`azaliga bu baytni kiritib «Oliy majlis» (taniqli shoirlar, mashhur ilm-fan, madaniyat arboblari ishtirok etadigan Husayn Boyqaro huzuridagi anjuman)ga yuboradi. G`azalni o`qib chiqqan Husayn Boyqaro uning tarkibidagi yuqorida keltirilgan baytni Qabuliy she`riyatiga o`xshatmay, uni Navoiy qalamiga mansubligini aytadi. Navoiydan bu haqda so`ralganda, u bo`lgan voqeani aytishdan iymanadi, lekin inkor ham qila olmaydi. Majlis ahli orasida «aning bila bu bobda mutoyiba» qilish uchun Qabuliyni topib keladilar. Lekin Husayn Boyqaro so`zni Qabuliy g`azalini maqtashdan boshlaydi. So`ngra suhbat boshqa mavzularga ko`chadi. Hamma tarqalib eng yaqin mahramlar qolganida kimdir, Qabuliy she`ri yuzasidan mutoyiba qilinmadi, unutildimi?— deb so`raydi. Husayn Boyqa­ro: «unutilmadi, ammo u so`z zikrida anga uyat bo`lur erdi, tila-madukki, g`arib yigit majlis orasida uyaltig` bo`lgay, ul sababdin aning she`ri va ul bayt bobida so`z deyilmadi»,— deb javob qiladi.
Bu hikoyatdagi voqea dinamik tarzda rivojlanadi. Uning davomini o`quvchi zur hayajon bilan kutadi. Hikoyatda voqea rivojidagi asosiy nuqta — g`azalning bir bayti badiiy detal darajasida berilgan bo`lib, muallif tomonidan mohirlik bilan yaratilgan psixologik holat tasviriga bevosita aloqadordir. Voqea echimini esa Navoiy hikoyatdagi asosiy personaj Husayn Boyqaroning yuqorida keltirilgan nutqi orqali beradi. Hikoyatda badiiy uslubning personaj nutqi qatoridagi yana bir komponenti «ichki nutq» ham mavjud («Faqir mutaraddidkim, ta`rif bunyod bo`ldi, anga ajab sharmandalig` bo`lg`usidir va faqirga andin ortug`roq»). Bu o`rindagi «ichki nutq» ham ma`lum vazifani o`taydi. U orqali Navoiy o`zining dramatik holatini, shoir mazax qilingudek bo`lsa, bunga o`zini aybdor deb bilishini ifoda etadi.
Ikkala hikoyat ham asos e`tibori bilan Husayn Boyqaroning poetik didi, odamshavanda fazilatini ochib berishga qaratilgani uchun, unda taqozo qilingan o`rinlarda madh san`ati istisno etilsa, bu hikoyatlarni g`oyat realistik ruhda yozilgan kichik janrdagi badiiy nasr namunasi deyish mumkin.
2. Memuar-biografik xarakterdagi asarlar. Bu turkumga Navoiyning «Hamsatul-mutahayyirin», «Holoti Sayyid Hasan Ardasher», «Holoti Pahlavon Muhammad» nomli asarlari kiradi. Alisher Navoiy ularda o`z zamonasining madaniy hayotida ulkan o`rin o`ynagan mashhur fan va madaniyat arboblari, unga eng yaqin bo`lgan kishilar — ustoz va murabbiylari, hamfikr, maslakdosh do`stlari — Abdurahmon Jomiy, Sayyid Hasan va Pahlavon Muhammadlarning ma`lum darajada ijodiy va ijtimoiy biografiyalarini yaratib, ular bilan o`zining har sohadagi ham-korligi, muloqotlarini ishonarli misollar, hayotiy lavhalarga asoslanib bayon etadi.
Mazmunan bu uchchala asar bir sathda turadi. Lekin ularning umumiy jihatlari bilan birga juda xarakterli o`ziga xos xususiyatlari ham mavjud.
«Holoti Sayyid Hasan» bilan «Holoti Pahlavon Muhammad» bir-biriga juda yaqin asarlardir. Navoiy SHarq adabiyotida qadimgi an`anaga ega bo`lgan «manoqib»lar janridan ham tamomila ijodiy foydalanadi. Navoiy o`z asarlaridan tubdan farqli o`laroq, ilohiylashtirilgan, real borliqdan tamomila uzilgan avliyo yoki din arboblarining sarguzasht, mo``jiza va karomatlari haqida emas, balki zamonning madaniy hayotida faol ishtirok etgan, ijobiy o`rin o`ynagan haqqoniy shaxslar ijodi va faoliyati haqida yozadi.
Bu asarlarda badiiy nasrning ilk belgilovchi elementlari mavjud bo`lib, u ayniqsa Navoiyning badiiy portret yaratish mahoratida namoyon bo`ladi. Navoiy Sayyid Hasan Ardasher va Pah­lavon Muhammad obrazi, xarakterining ichki mohiyatini psixolo­gik asosda ochib beradi. Bu ikkala shaxs muallif talqinida haqiqiy hayotdagi voqealarga faol munosabatda bo`lgan, o`zining hayoti va dunyoqarashida qarama-qarshiliklar, ziddiyatlarga yo`l qo`ygan, o`z shaxsiyati va badiiy faoliyatida qator-qator fazilatlar, afzalliklarga ega bo`lgan yorqin siymolarning umumlashtiruvchi obrazi darajasiga ko`tariladi. Navoiy «ko`proq zamonning tab` va fazl axliga foyiq va sarafroz» bo`lgan har ikkala qahramonining ma`naviy dunyosini atroflicha ochib berishga harakat qiladi.
Alisher Navoiy avvalo ularning insoniy fazilatlari, har sohada bilimdon ekanliklarini alohida ko`rsatib, ma`naviy qiyofalarini, tabiatlarini ochib beradigan xususiyatlarini xarakterli misollar, maroqli lavhalar bilan asoslab, dalillab beradi. Buni Navoiy katta badiiy san`atkorlik bilan bajaradi. U, masalan, Sayyid Hasanning ilg`or fikrliligidan dalolat beruvchi shunday lavhani keltiradi. rindona o`tirishlardan birida fozillar o`rtasida narsa — buyumlarning bir-biridan farqi haqida so`z ketadi. Majlisda ishtirok etayotganlardan biri quyidagi baytni o`qiydi:
La`l sangastu degi sangin sang,
Lek andar miyon tafovut hast.
(Mazmuni: La`l toshdir va tosh qozon ham tosh. Lekin ular orasida farq bor).
Sayyid Hasan juda qoyil qolib deydiki, tosh qozonda turli taomlar pishadi va barcha undan bahramand bo`ladi, la`l-javohirdan esa xaloyiqqa turli balolar keladi.
Navoiy Sayyid Hasanning bu hayajonli fikri xuddi o`sha kez-larda shoh Abusaidning kimdaki javohir bo`lsa tortib olayotgani, bo`lmasa, hammani bezovta qilib, axtarib, elga qattiq zulm o`tkazayotganiga ochiq ishora sifatida tushunilganini izohlab o`tadi.
Pahlavon Muhammad xarakteridagi hazil-mutoyibaga moyillik xususiyatini ham Navoiy ajoyib bir hayotiy lavha orqali ochib beradi: Kunlardan birida Pahlavon muolaja yo`lida Navoiyni uqalab turib, suhbat quyuqlashib ketadi. Navoiy o`sha kuni tongda:
Har qayon boqsam ko`zimga u quyoshdin nur erur,
Har sori qilsam nazar ul oy manga manzur erur,—
deb boshlanadigan bir g`azal yozib, cho`ntagiga solib qo`ygan edi. Paxlavon Navoiydan: «Turkiguy shoirlar orasida seni bebadal deydilar, sen o`zing kimni ma`qulroq ko`rasan?»— deb so`raydi. Navoiy: «Hammadan Lutfiy yaxshi»,— deganida, Pahlavon: «Hega -Sayyid Nasimiy demading?»— deb so`raydi. Navoiy bu haqda o`z mulohazalarini quyidagicha bayon etib, «xotirga kelmadi va bar taqdir kelmoq, Sayyid Nasimiyning nazmi o`zga rang tushubdur, zoxir ahli shuarosidek nazm aytmaydur, balki haqiqat tariqin ado qilibdur. Bu savolda sening g`arazing majoz tariqida aytur el erdi»,— deydi. Pahlavon ham shu yuzasidan bir necha so`z aytgach, tongda Navoiy yozib cho`ntagiga solib qo`ygan g`azalni bildirmasdan uning cho`ntagidan olib boshdan-oxirigacha o`qib, darhol yodlab oladi va g`azalni yana uning cho`ntagiga solib qo`yadi. Bir oz vaqt o`tgach u g`azalning oxirgi:
Gar Navoiy siymbarlar vaslin istab ko`rsa ranj,
Yo`q ajab, nechukki xom etgan kishi ranjur erur,—
maqdaidagi «Navoiy» tahallusini Navoiyning g`ashiga tegish uchun «Nasimiy» so`ziga o`zgartirib, yoddan o`sha g`azalni o`qiydi.
Navoiy nihoyat darajada taajjublanadi va sezdirmasdan cho`ntagiga qo`l solib, she`r qo`yilgan joyda turganligiga ishonch hosil qiladi. Bundan so`ng yanada hayron qoladi. Navoiy bu ishning tagiga etmoqchi bo`lib, hozir o`qib bergan she`rni Pahlavon qachon yod tutganini surishtiradi. Paxlavon, bundan o`n ikki yilcha bo`lgan. Abulqosim Bobir majlislarida bu she`r o`qilib turardi, men uni yoqtirib, yodlab olgan edim,— deb javob beradi. ertasiga Navoiyni g`oyat band etgan bu voqea yuzasidan yana so`z ke­tadi. Paxlavon aytganlarining isboti uchun shogird polvonlarga ham bu she`rni yod oldirtiradi va Navoiy huzurida ularga ham o`sha g`azalni yod o`qittiradi. SHoirning taajjubi ortadi, chunki u o`z she`rini hech kimga ko`rsatmagan, o`qib ham bermagan edi. Oxiri Pahlavon Navoiyga bo`lgan voqeani o`zi gapirib beradi.
Bu lavha, Navoiyning ta`kidlashicha, Pahlavonning “zehn va zakosi latofatidin va hofizasi tezligi va zarofatidin» dalo­lat berar edi.
Ikkala asarda ham Navoiy o`z qaxramonlarining yumshoq ko`ngilli, kamsuxan va dardli so`z yoki nazm va kuydan cheksiz ta`sirlanadigan tabiat egasi bo`lganliklarini alohida qayd qilib o`tadi. Sayyid Hasan va Pahlavon Muhammadning yuqoridagi fa­zilatlari, ayniqsa, yoqimli fe`l-atvori ularni katta va kichik, yaxshi va yomon qoshida aziz va muhtaram qilgan ediki, buni Navo­iy chuqur samimiyat bilan qalamga oladi.
Shunday qilib, har ikkala «Holot»da ham Navoiy Sayyid Hasan Ardasher va Pahlavon Muhammadlar siymosida teran va o`ziga xos xarakterlarni, etuk shaxslar obrazini yaratishga muvaffaq bo`ladi. Bunga erishishda muallifning o`z qahramonlariga bo`lgan rag`bati, hurmat-muhabbati aslo xalal bermaydi. Aksincha, bular bayonga shunday ajib bir dilrabolik bag`ishlaydi, natijada asarlarning yana bir spetsifik badiiy xususiyati — muallifning qarama-qarshiliklar, fojiali voqea va ku-rashlarga to`la bo`lgan murakkab hayot yo`lini bosib o`tgan bu ikki ulkan siymolarga munosabatini ruy-rost va aniq belgilash mumkin bo`ladi.
Har bir «Holot» qahramonining atroflicha tasviri, voqealar tafsili, bayon uslubining ravon va tilining aniq va soddaligi, ayrim tarqoq ma`lumot va detallarni yagona maqsadni yanada chuqur ochib berishga bo`ysundirib tasvirlash va h. k. lar butun bir yaxlitligi bilan bu ikki nasriy asarning o`ziga xos xususiyatlaridandir.
Garchi asos e`tibori bilan yuqorndagi asarlarida bo`lganidek, «Hamsatul-mutahayyirin»da Nazoiy o`zining eng yaqin do`sti, ustozi va maslakdoshi Abdurahmon Jomiyning yorqin obrazini yaratishni bosh maqsad qilib olgan bo`lsa-da, bu asar birmuncha o`zgacha yo`nalishda yozilgandir.
Buning sababi, eng avvalo, Jomiyning davrning eng katta obro`li va eng bilimdon madaniyat arboblaridan bo`lganligida hamda uning ijodkor olim sifatida adabiyot nazariyasi, tilshunoslik, tarix, falsafa, musiqa ilmida ko`p ishlar yaratganligida, komil san`atkor sifatida ilg`or fikrlarni, insonparvarlik g`oyalarini, go`zal insoniy fazilatlarni tarannum etganligida, ayni choqda, butun O`rta va YAqin SHarqda keng tarqalgan tasavvuf bilan ham yaqindan bog`langanligidadir. Binobarin, Jomiy haqida asar yozishga kirishgan ijodkor bularni izohlash, munosabat bildirishga, o`zi bilan bu ulkan shaxs orasidagi muloqotlarning eng xarakterli tomonlarini ochib berishga burchli edi. SHuning uchun ham hajman, ham mazmunan, ham kompozitsiya jihatidan ancha farq qiluvchi bu asar maydonga keldi.
«Hamsatul-mutaxayyirin» («Hayratga tushganlar beshligi»— asar nomi uning tuzilishi va mundarijasiga ishora qiladi) 1494 yilda yozilgan bo`lib, bir muqaddima, uch maqola va bir xotimadan tarkib topgandir.
eng avvalo, shuni ta`kidlab o`tmoq lozimki, Navoiy bu asarida ham badiiy yaxlitlik, kompozitsion etuklik va uslubiy ixchamlikka to`la erishgan.
Navoiy o`zi bilan Jomiy oralarida bo`lib o`tgan qiziq va tasodifiy voqealar bayoniga bag`ishlangan asarning birinchi maqoloti tarkibidagi 13-lavhada Jomiyning ma`naviy va ijtimoiy qiyofasini ochib beruvchi turli voqealar va shu voqealar munosabatida u bildirgan mulohaza va maslahatlari, uning hazil-mutoyibaga moyilligini ko`rsatuvchi maroqli naqllar va turli adabiy mavzularda o`tkazilgan suhbatlar beriladiki, ularni voqeiy hikoyalarning etuk namunasi deyish mumjin. Ayniqsa, ba-diiyat masalalari, ijodkor burchi haqidagi, chunonchi, Jomiyning «safed shud chu daraxti shukufador sarem»— deb boshlanadigan «qarilik» qasidasi, Xoja Hasan Dehlaviyning «Misoli qatrai boron sirishki man hama durr shud» misrai, Ahmad Husayn marsiyasi borasidagi, Sog`ariyning shoirlik rutbasi xususidagi bahs, munozara, mutoyibalari g`oyat jonli, real tasvir etiladi.
Shunisi diqqatga sazovorki, Navoiy voqealarning, uchrashuv va suhbatlarling hammasini emas, balki Jomiyning ijodiy yoki ijtimoiy biografiyasining aniq bir qirrasini ko`rsatib beruv­chi eng xarakterli tomonlarini qalamga oladi.
Masalan, u Jomiyning hayotdan ajralgan ijodkor bo`lmagan-digidan, balki uni mamlakatda ro`y berayotgan katta voqealar, saroy va saroydagilar hayoti, xulq-atvori juda yaqindan qiziqtirganligi hikoyalarda bayon etilgan. Navoiy sipohiylikdan — davlat xizmatidan bezor bo`lib mansabni tark qilganida Jomiy buning sababini so`raydi. Navoiy shunday javob beradi:
— Inson jinsi suhbat va ixtilotidin malul bo`lub erdim, bu ishga ul bois bo`ldi.
Jomiy g`oyat qisqa, lekin nihoyatda o`tkir, vaziyatga juda muvofiq tushadigan:
— Inson deb kimni xayol qilib erding, bizga dag`i ko`rguz?— degan savolni beradi. Bundan Navoiy o`zining qat`iy qarori Jomiyga «noxush kelmagan»ligini tushunib etadi.
Navoiy bilan Jomiy orasidagi bu suhbat, oldingi hikoyatda qayd qilinishicha, ustozning haj safaridan endigina qaytgan, SHohning esa Balx ustiga yurish qilib turgan vaqtida sodir bo`­ladi. Buning ustiga Hirotga kelgandan keyin Jomiyga safar chog`ida turli shaharlar, jumladan Bag`doddagi chiqishlari uchun bid`atda ayblangani ovozasini etkazadilar. Jomiy bundan nihoyatda qattiq ranjiydi. Hech shubhasizki, bunday vaziyatda Jomiyning Navoiyga yuqoridagi aytgan g`oyat samimiy hamda nihoyatda tabiiy bo`lgan so`zlari dialog formasida berilgan badi­iy lavhaning xulosasi sifatida keltirilgandir.
«Hamsatul-mutahayyirii»ning ikkinchi qismi — maqoloti Jomiy va Navoiyning o`zaro yozishmalariga bag`ishlanadi. Bu erda Jomiyning Navoiyga yo`llagan 15 nomasi va javob xatlari hamda Navoiyning ham Jomiyga yozgan 15 maktub va javoblari keltiriladi. Jomiy va Navoiyning bu nomalari,— xoh ular ikki shaxs orasidagi do`stona yozishmalar bo`lsin, xoh badiiy ijod hamda ijtimoiy-siyosiy voqealar bilan bog`liq ruq`alar bo`lsin, g`oyaviy-badiiy, ham sotsial-tarixiy ahamiyatga molikdir. SHuningdek, ular SHarqda ancha keng rivoj topgan forsiy insho
san`ati tarixini o`rganish uchun ham muhimdir. Har bir maktubning yozilish tarixiga oid ,qaydlargina o`zbek tilida bitilgan bo`lib, xatlariing o`zi va unda keltirilgan she`riy parchalar forschada bitilgan, ba`zilarida esa Jomiyga mansub ta`kidlarni Navoiy o`zbekchalashtirib keltiradi.
Masalan, Navoiy yozadi: «Podshoh Qunduz viloyati azimatiga cherik otlangonda, alarning va hech kimning ul yurush dilxohi emas erdi, faqirra der erdilarkim: «Ulcha mumkin bor, bu yurishning man`iga sa`y «ilraysen va ul matlub surat boglamogay, azimat jazm bo`lsa, bizga bitib yiborgaysen».
Bu maktub Navoiy va Jomiyning o`sha davr uchun dolzarb, xalq manfaati uchun zaruriy masalalardan biri — harbiy yurishlarga munosabatlarini ko`rsatib beradi. Podshoxning Qunduz viloyatiga yurish qilmoqchi bo`lganidan xabardor bo`lgan Jomiy Navoiyni bu tadbirga yo`l qo`ymaslikka undaydi.
Bir qator boshqa xatlar esa (ham Jomiyning, ham Nazoiyning qalamiga mansub) nixoyatda murakkab tilda, dabdabali uslubda, saj` san`atidan keng istifoda etilgan holda bitilgan bo`lib, forsiy epistolyar janrning g`oyat xarakterli namunasidir.
«Hamsatul-mutahayyirin»ning xotima qismida Jomiy hayotida yuz bergan, lekin g`ayritabiiy tuyulgan bir necha naqllar keltiriladi. Masalan, kunlarning birida Jomiy va Navoiy Gozurgoxdan kelar ekanlar, doimo mast-alast bo`lib yuradigan Max­mud Habib otliq fosix bir devona duch kelib qoladi. yo`liqqan odamga ko`p bemaza gaplar otib, ta`nalar otuvchi bu odam Jomiy qarshisida ha deb uzrxohliklar bildirib, «odamiyona va xushmandona so`zlar» ayta boshlaydi. Navoiy ajablanib buning sababini surishtiradi. Ma`lum bo`lishicha, bu devona bir necha kun avval mast ahvolda Jomiyni ko`p beadab so`zlar, so`kishlar bilan «qattik, ranjitgan ekan. endi esa Jomiyni Navoiy yonida ko`rib, jazolanishdan qo`rqib shunday qilayotgan ekan. Bularni eshitgan Navoiy darhaqiqat devonani jazoga mahkum etmoqchi bo`ladi. Jomiy esa deydi:
— Ul o`z siyosatini topqusidir, sen hech nima dema.
Besh-o`n kundan so`ng ma`lum bo`lishicha, devonani o`ziga o`xshash yana bir bezori devona bo`zaxonada bo`ynini chopib o`ldiradi.
Bu naql Jomiyning zohirda o`zini shoir va mullodek tutib, botinda esa tasavvufdagi «malomatiya» nomli bir ta`limotga mansubiyatini izohlash uchun keltirilgan bo`lsa-da, lekin u Navoiy tomonidan shunday badiiy hikoyat darajasida. talqin etiladiki, natijada uning echimi hayotdagi oddiy tasodif asosiga qurilgandek anglashiladi.
Asardagi g`oyat maroqli kattagina nasriy parcha bu — Jomiy vafotining taflisotlarini hikoya qiluvchi xotima qismidir. Juda ta`sirli va nihoyatda hayotiy qilib yozilgan bu parchada keng xalq ommasi uchun ham, barcha adab ahli uchun ham katta yo`qotish, og`ir musibat bo`lgan Jomiyning vafoti va uning dafn marosimi hikoya qilinadi. Bayon g`oyat hayotiy bo`yoqlarda, salobatli ritmda, barcha katta va kichik hayotiy tafsilotlar o`rni-o`rnida beriladi, natijada ulkan ijodkor, kamtarin inson Jomiyga xalqning va yaqinlarining, jumladan, Navoiyning tutgan motami haqida to`la tasavvur yaratiladi.
Shunday qilib, Navoiy bu asarida Jomiyning ijodiy va ij-timoiy biografiyasini ma`lum yaxlitlikda yaratib beradi.. «Hamsatul-mutahayyirin» nasr namunasi sifatida sinkretik xarakterga zga asar bo`lib, unda Navoiyning ham ilmiy, ham insho san`ati hamda hikoyanavislik, badiiy lavhalar yaratish sohasidagi mahorati namoyish qilinadi. Bu asarda real insonning anchayin mukammal xarakteri ochib beriladiki, bunda Navoiy juda ustalik bilan Jomiyga xos bo`lgan barcha ilg`or fazilatlarni ham, ziddiyatli, murakkab jihatlarni ham ko`rsata olgan. Aksar hollarda Navoiy bunga tavsifiy, ta`rifiy bayonchilik vositasida emas, balki xarakterli voqealar jarayonini ko`rsatish, go`zal, badiiy barkamol lavhalar bilan dalillash, talqin qilish orqali muvaffaq bo`ladi.
3. Navoiyning ijtimoiy-siyosiy va didaktik xarakterdagi «Maxbubul-qulub» asari uning ijodiyotida nasrning eng yorqin namunasi sanalib, unda badiiy nasrga xos xususiyatlaridan keng foydalanilgan.
Asarning yorqin ijtimoiy mazmunga ega bo`lgan birinchi qismida feodal jamiyatida mavjud bo`lgan sotsial tabaqalarning har birini ana shu jamiyatda tutgan o`rni va vazifasi haqida so`z yuritilar ekan, odil va zolim , oqil va fozil vazirlar, yaxshi va yomon san`atkorlar, qalamkash ijodkorlar, riyokor din ahllari, navkar, sipox, va h. k. larning ijtimoiy portretlari chuqur mantiq, yuksak pafos hamda real tasviriy bo`yoqlarda yaratib beriladi. SHuning uchun har bir xarakteristikaga singdirilgan isyonkor publitsistik ruh va muallif tutgan insonparvarlik yo`nalishining izchilligi, bayonning badiiy serjiloligi, fikrning teran, til va uslubning lo`nda va ravonligi bilan birlashib ketib, Navoiyning nasriy mahoratini namoyon qiladi. Misol tariqasida asarning «Riyoyi shayxlar zikrida» degan maqolasini keltiramiz: «SHayxi riyoyi — ra`nolir jilvanamoyi. Misedur oltin bila rukash, tashi xushnamo va ichi noxush. Surati darveshvash va ma`nisi sarosar rash. Orastaliri barcha qayd va karomati tamom shayd. Amomasi riyosat yuki, boshida bir fosid xayol har tuki. egnidagi muraqqa` — rangomezlik. bila mulamma`. Ridosi uyubining pardadori va riyo charxi igirgan har tori. Misvoki tama` tishin elturga suhon, shonadoiida reshxand olati nihon. Muxrabozlik tasbihin evumak va uzunroq namozdin g`arazi el ko`rmak. Kulohi davlat ul davlatmandra dastor va uzunroq aloqasi tulku quyrug`idin namudor. Mahalsiz sayqasi bag`oyat sovuq, andoqki vaqtsiz un tortgan tovuq. Raflatdin avrodida alola, nechunkim mastlar bazmida «dirno talolo». Barcha kalimoti hiylaangez va majmu`i harakoti g`arazomez. Voqeasi bari yasalg`on, uyg`oqligida degani barcha yolg`on. Simoy usuldin tashqari, vajdu sa`qasi ta`rif ohangidin nari. Suratida muncha pech, dar pech, ma`nosi boshdin ayoq hech.
Bu xabis zotu muncha oroyish, pok eranlar holidin ancha namoyish.
Hayhot-hayhot, uyat, yuz ming uyat! Turfa bukim, bu mazharra muridlar ham bor, xizmatida barcha sheftu beqaror. Ul bu do`konni yurutub tadbir bila va bu ma`rakani ko`rub tazvir bilakim, shayotinra mahalli hayratdur va devi lainra mujibi ibrat va nafratdur»...
Keltirilgan maqolada riyokor shayxning tashqi portreti va xarakteri to`laqonli qilib yaratiladiki, uni adabiyotshunos A. Abdug`afurov «Navoiy ijodidagi prozaik satiraning eng yaxshi namunasidir» deb baholagani bejiz emas. Qo`shimcha tarzda aytish kerakki, Navoiygacha va Navoiy davridagi nasrda keng qo`llanilgan saj` san`atining har uchchala turi bu erda g`oyat unumli ishlatilgan. Riyokor shayxlarning qabih kirdikorlarini, soxta va firibgarligini fosh etishda Navoiy shunday so`zlar, iboralar tanlaydi, aniq o`xshatishlar, sifatlashlar keltiradi va hatto nido san`atidan foydalaniladiki, natijada ham g`oyaviy, ham badiiy jihatdan g`oyat puxta, etuk nasr namunasi yaratiladi.
Asarning ikkinchi qismi tarkibidagi inson uchun yaxshi va yomon fe`l-atvor, xislatlar, bir so`z bilan aytganda, axloqiy qoidalar haqida bahs yurituvchi fasllar ham yuk.orida qayd etilganlar darajasida yozilgan. Lekin ta`kidlab o`tish lozimki, xuddi shu qismda Navoiyning o`z davri farzandi, aniq tarixiy sharoit, sotsial tuzum va siyosiy-iqtisodiy muhitning namoyandasi o`laroq, mazkur sabablarning ta`siri va tazyiqidan mutlaqo qutula olmagani yaqqol ko`rinadi. Buni «Tavba», «Zuhd», «Tavakkal», «3ikr» kabi fasl materiallari hamda ulardagi asosiy fikrni dalillash uchun keltirilgan hikoyatlar mazmunidan o`qib olish mumkin. SHunisi diqqatga sazovorki, Navoiy bu o`rinlardagi o`z tahlilida har bir inson uchun zararli xislatga uning «qutbiy aksi bo`lgan ijobiy fazilatlarni qarshi qo`yib so`z yuritadi va bunda qator-qator ilg`or fikrlarni maydonga tashlaydi.
«Mahbubul-qulub» ning uchinchi qismi turli-tuman foydali nasihat, hikmatlarni o`z ichiga oladi. Navoiy o`z tasavvuridagi komil insonga xos bo`lgan fazilatlarni targ`ib qilar ekan, bularni tushuntirish uchun «tanbeh»lar beradi, ularda esa o`ziga qadar ma`lum va mashhur bo`lgan xalq makol, matal va hikmatlarini va xulosalarini keltiradi ( Alisher Navoiy. Asarlar. 13-tom, 34-bet.Abdurafurov A. Navoiy ijodida satira. Toshkent, 1972, 153-bet.)
«Mahbubul-qulub»ning bunday «tanbeh»larini o`zbek didak­tik nasrining yorqin namunalari desaj xato bo`lmaydi.
Misol tariqasida quyidagi tanbehni keltiramiz:
«Tilga ixtiyorsiz — elga e`tiborsiz. G`arzago`ykim, ko`p takallum surgay, itdekdurkim, kecha tong otquncha hurgay. YAmon tillik andoqkim, el ko`ngliga jarohat etkurur, o`z boshiga ham ofat etkurur. Nodonning muvaxdish harzaga burzin qirmori — eshakning jihatsiz qichqirmog`i. Xushgo`ykim, so`zni rifk. va musovo bila aytqay, ko`ngulga yuz ram keladurg`on bo`lsa, aning so`zidin qaytgay. So`zdadur har yaxshilikni imkoni bor, mundin debdurlarki, nafasning joni bor...
Makruheki, harzasi tavil va ovozi karixdur, o`zi savti bi­la qurbaqag`a shabihdur. Ahli saodatlar ruhbaxsh zuloliga manba` ham til, ahli shaqovatlar naxs kavkabira matla` ham til. Tiliga iktidorlir — kakimi xiradmand, so`ziga ixtiyorsiz — laimi najand. Tilki fasih va dilpazir bo`lgay — xubroq bulray agar ko`ngul bila bir bo`lgay.
Til va ko`ngul xo`broq a`zodurlar insonda, savsan va runcha marrubroq rayohindurlar bo`stonda. Odame til bila soyir hayvondin mumtoz bulur va ham aning bila soyir insonga sarafroz bo`lur. Til muncha sharif bila nutqning olatidur va ham nutqdurki, agar nopisand zohir bo`lsa, tilning ofatidur»...²⁹
Bu «tanbeh»da Navoiy tilning ahamiyati va nutq axloqi haqida fikr yuritadi. U o`z aqidalarini obrazli iboralar, o`xshatishlar bilan ifodalaydi. Tanbehda hozirgi o`quvchi uchun anglashilishi qiyin bo`lgan so`zlar ko`p uchraydi. Bu o`sha davrdagi adabiy til normalari bilan izohlanib Navoiy prozasining tili aichagina murakkab ekanligini ko`rsatadi. Tan-behda (butun asarda bo`lgani kabi) istifoda etilgan saj` san`ati, undagi qofiyadosh yoki ohangdosh hamda teng hijoli so`zlardan foydalanish Navoiyning fikr, xulosalari va pand-nasihatlarining xalq orasida keng tarqalishi, xalq hikmatlariga aylanib mashhur bo`lib ketishini ta`minlagan omillardan biri (asosiysi, albatta, fikr, g`oyaning ilg`orligi, halqchilligidir) sifatida ahamiyatlidir.
«Mahbubul-qulub»ni badiiy nasrga yaqinlashtiradigan yana bir nuqtalardan biri — fikrni dalillash uchun keltirilgan hikoyatlardir. Navoiy ishq va uning qudrati haqida so`zlab quyidagi mazmunda hikoyat keltiradi: Bir odam bir go`zalni qattiq yaxshi ko`rib qoladi. SHuning uchun uni zindonga tashlaydilar. U erda va odamlar orasida unga chidab bo`lmas darajada azob beradilar. Lekin u o`z sevgilisi nomini aytmaydi. Oxiri noumid bo`lib tashlab ketadilar. SHunda yig`ilgan xaloyiq orasida hamma voqeani ko`rib turgan sevgilisi kelib, uning jarohatlariga malham qo`yadi, boshini silaydi. hikoyat quyidagi bayt bilan tugallanadi:
Kimki bir shiddat aro sabru tahammul ayladi,
Baxt aning nishini nushu xorini gul ayladi.
Bu hikoyatda muallif ustalik bilan o`z zamonasida sevgi toptalgani va jinoyat sanalganiga aniq ishora qilib, jiddiy e`tiroz bildirdi. Unda sevgan odamning ajoyib qahramonona va fidokorona obrazi yaratilgandir. Uning sabot va matonatli ekani tanga detali orqali ko`rsatib beriladi.
Oshiqni azob berib kaltaklayotganlarida u og`ziga tanga solib olib, uni qattiq tishlagan, toki og`riq tufayli ovoz chiqarmagay, mahbubi nomini aytib yubormagay. Hamma tarqalganda qarashsa, tish orasidagi tanga mayda-mayda bo`lib ketgani ma`lum bo`ladi. Umuman, sof insoniy sevgi, ulkan maqsadga erishish yulida izchil bulishlik, sabr-toqatlilik qanchalik qudratli va oqibatli ekanligi hikoyatda yorqin va ta`sirchan qilib ifo- dalangan.
Asardagi hikoyatlarning ba`zilari din, diniy e`tiqodlarning xukmron mavqei bilan aloqadordir. Navoiy tavba, zuxd, tavakkal, qanoat, sabr, tavoze` va adab, sharh, tavajjuh, rizo, ishq kabi mafhumlar haqida fikr yuritar zkan, davr mafkurasi doirasida qoladi. Lekin ba`zi masalalarda davr uchun anchagina ilg`or so`zlar aytadi.
«Mahbubul-qulub»ning badiiyati adibning unda ilgari surgan g`oyaviy niyatlari, ijtimoiy munosabati va ruhiy olami bilan mutlaqo bog`liqdir. SHuning uchun ham Navoiyning bu asaridagi badiiy obrazlar, vositalar, ma`naviy va lafziy san`atlar boshqa nasriy asarlaridan ajralib turadi.
Adabiyotlar:


1.O`zbek nasri tarixidan.-T.,1982.
2.Alisher Navoiy. Mukammal asarlar tuplami.20 jildlik.-T.. 1987-1992.
3.O`zbek adabiyoti tarixi besh tomlik 2 - tom T.,"Fan"19