1. Tasviriy san’at darslarida manzara janrini o‘qitishning nazariy jihatlari

Tasvir tafsilotlari ichida yaxlitlik
Ko'pgina mualliflar markazni umumiy rang vazifasiga bo'ysundirib, kompozitsiyaning rang birligini afzal ko'radilar va shu bilan o'z ishlarida yaxlitlikni yaratadilar. U (markaz) butun gamutga, eng qorong'i yoki eng engil rangga qarama-qarshi bo'lgan eng faol rang sifatida belgilanishi mumkin. Ammo birlik va bo'ysunish nafaqat koloristik birlik va bo'ysunishda, balki shakl va to'qimalarning birligida ham ifodalanadi. Uyg'unlik qonuniyatlariga mos keladigan kompozitsiyani yaratishda garmonizatsiya katta rol o'ynaydi. Bularga ritm, kontrast, nuans va o'ziga xoslik, nisbatlar, masshtab kiradi [2, p. 52-53].
Dominantning mavjudligi
To'g'ri kompozitsiyada har doim asosiy narsa bor. Kompozitsiyaning markazi odatda darhol aniq bo'ladi, u uchun asosiysi, boshqa barcha ikkinchi darajali elementlar xizmat qiladi, asarni ko'rishda ko'zni soya qiladi, ta'kidlaydi yoki yo'naltiradi. Bu kompozitsiyaning semantik markazidir. Hech qanday holatda kompozitsiyaning markazi tushunchasi faqat rasmning geometrik markazi bilan bog'liq emas. Kompozitsiyaning markazi, diqqat markazi, uning asosiy elementi ham oldingi, ham fonda bo'lishi mumkin, u rasmning chekkasida yoki tom ma'noda o'rtasida bo'lishi mumkin - bu muhim emas, asosiysi ikkilamchi elementlar ko'zni tasvirning eng yuqori nuqtasiga olib boradi va o'z navbatida bir-biriga bo'ysunadi [12, p. 7].
Kompozitsiya markazini tashkil qilishda samolyotni vizual idrok etish qonuniyatlarini hisobga olish kerak. Qoida tariqasida, u faol, markaziy qismida joylashgan. Geometrik markazga nisbatan siljish ba'zan asarga katta ichki keskinlik va badiiy tasvir va mavzuni ochishda plastik ekspressivlikni beradi.
Asosiyni ta'kidlash uchun bir nechta variant mavjud. Idrok etishda oddiy elementlardan tashkil topgan kompozitsiyada siluetda murakkab element paydo bo'ladi. Albatta, u oddiy bir guruhdan ko'ra ko'proq o'ziga e'tibor qaratadi. Aynan u o'zining murakkabligi tufayli dominant yoki kompozitsion markaz rolini o'ynay boshlaydi. Biroq, butun tarkibning birligi va bo'ysunishi shartini bajarish kerak. Ushbu misolda bo'ysunish rangli eritmaning murakkab markaziga bo'ysunish yoki siluet - chiziqlarga o'xshash yangi shakllarni kiritishda, shuningdek, ritm, kontrast, nuans va o'ziga xoslik kabi uyg'unlashtirish vositalaridan foydalanishda ifodalanishi mumkin. , quyida muhokama qilinadigan maxsus muhokama.
Ko'prik landshaftning mayda detallaridan ko'ra batafsilroq yozilgan. U gorizontal elementlardan iborat, qolganlari esa vertikal sifatida qabul qilinadi.
Kompozitsiyadagi asosiy narsani ta'kidlashning yana bir varianti uchun, keling, shaklda yolg'iz bo'lgan markazni olaylik (bu muallifga badiiy tasvirni hal qilish uchun kerak bo'lgan narsa). Kompozitsiyaning dominantini ma'lum bir shakl bilan ajratib ko'rsatish orqali muallif yorqin xususiyatga erishishi, unutilmas tasvirni yaratishi mumkin. Bunday holda, shakllarning kontrasti qo'llaniladi, shuning uchun rang va teksturali echimlar orqali, shuningdek, uyg'unlashtirish vositalaridan faol foydalanish orqali bo'ysunishga erishish mumkin.
Shamol tegirmoni murakkab batafsil siluetga ega, ikkinchi darajali ob'ektlar umumlashtirilgan.
San'at tarixi bizga kompozitsiyalarni yaratish uchun turli xil sxemalarni taklif qiladi. Yechimning bir versiyasida kompozitsion markazni tashkil etish shakli eng kichik element tomonidan, ikkinchisida esa eng katta tomonidan amalga oshiriladi. Ularning tanlovi allaqachon asar muallifining ijodiy qarori va kompozitsiyaning mavjudligi uchun ajralmas shartlarning bajarilishi bilan tasdiqlangan: muvozanat, birlik va bo'ysunish. Ushbu muammolarni hal qilishning ko'plab variantlari mavjud.
Lekin markazi kompozitsion pauza bo'lgan kompozitsiya yaratish rassomdan yaxshi professional tayyorgarlikka ega bo'lishni talab qiladi. Agar kerak bo'lsa, badiiy tasvirni shu tarzda hal qilish uchun bir nechta variantni taklif qilishingiz mumkin. Bu erda eng keng tarqalgan ikkitasi. Birinchisi, uyg'unlashtirish vositalaridan biri - ritmdan foydalanib, markazga qarab hech qanday shakl bilan ifodalanmaydigan harakatni yaratishdir. Ikkinchisi - shakli, rangi va tuzilishiga o'xshash elementlarni hech qanday urg'usiz joylashtirish. Shunday qilib, kompozitsiya ramkaga o'xshaydi.
Rasmdagi asosiy narsa tozalash, chunki bu kompozitsiyadagi pauza.
Muvozanat.
Muvozanat asardagi uyg'unlikning asosidir.
Keling, kompozitsion muvozanatga e'tibor qarataylik. Bu uning barcha elementlari bir-biri bilan muvozanatlashgan kompozitsiyaning holati.
Kompozitsiyaning muvozanati ta'rifiga ko'ra simmetriya bilan bog'liq, ammo nosimmetrik kompozitsiya boshidanoq muvozanat sifatiga ega, shuning uchun bu erda gaplashadigan hech narsa yo'q. Bizni elementlar o'qisiz yoki simmetriya markazisiz joylashgan, hamma narsa o'ziga xos vaziyatda badiiy sezgi printsipiga muvofiq qurilgan kompozitsiyaga qiziqamiz.
Muvozanat kompozitsiyaning asosiy massalarining joylashishiga, kompozitsiya markazining tashkil etilishiga, kompozitsiyaning plastik va ritmik tuzilishiga, uning mutanosib bo'linmalariga, alohida qismlarning o'zaro rang, tonal va tekstura munosabatlariga bog'liq. va butun va boshqalar [17, b. 51-53].
Bo'sh maydon yoki rasmning ma'lum bir joyiga qo'yilgan bitta nuqta kompozitsiyani muvozanatlashi mumkin, ammo umumiy holatda bu qaysi joy va nuqta qanday rang intensivligi bo'lishi kerakligini aniqlab bo'lmaydi. Ammo bu erda bir qoida bor: rang qanchalik yorqinroq bo'lsa, muvozanat nuqtasi qanchalik kichik bo'lishi mumkin.
Odamning qizil haykalchasi yoritilgan daraxtlar tojlarining ulkan massasini muvozanatlashtiradi.
Dinamik kompozitsiyalarda muvozanatga alohida e'tibor berilishi kerak, bunda badiiy vazifa aynan muvozanat tinchligini buzish, buzishda yotadi. San'at asarlarida eng assimetrik, tashqi ko'rinishdagi kompozitsiya har doim ehtiyotkorlik bilan muvozanatlangan. Oddiy operatsiya buni tekshirishga imkon beradi: rasmning bir qismini qoplash kifoya - va qolgan qismning tarkibi parchalanadi, parchalanadi, tugallanmagan bo'ladi [12, p. 9].
Peyzajda bitta an'anaviy qoida mavjud: osmon va landshaft kompozitsion massada teng bo'lmasligi kerak. Agar rassom fazo, cheksiz makonni ko'rsatishni o'z oldiga maqsad qilib qo'ysa, u rasmning katta qismini osmonga beradi va asosiy e'tiborni unga qaratadi. Agar rassom uchun asosiy vazifa landshaft tafsilotlarini etkazish bo'lsa, unda rasmdagi landshaft va osmon chegarasi odatda kompozitsiyaning optik markazidan ancha balandroq joylashgan. Agar chegara o'rtada joylashgan bo'lsa, unda tasvir ikki qismga bo'linadi va teng ravishda hukmronlik qiladi - ikkinchi darajali asosiyga bo'ysunish printsipi buziladi [17, p. 60].
Shunday qilib, xulosa qilishimiz mumkinki, kompozitsiyaning vositalari va qonunlarining hech biri individual ravishda uyg'un asar yaratmaydi, chunki hamma narsa bir-biriga bog'liq yoki muvozanatli. Agar rassom o'zining ijodiy izlanishida badiiy tasvirni yanada ifodali yaratish uchun vositalardan birini faolroq qo'llashni boshlasa, bu yondashuvning natijasi asarning butun kompozitsion tuzilishini qayta baholash bo'lishi kerak. Uning nisbatlarini o'zgartirish, kompozitsiya elementlari sonini ko'paytirish yoki aksincha kamaytirish, ohang va rang munosabatlarini qayta ko'rib chiqish va hokazo kerak bo'lishi mumkin [2, p. 58].
Shunday qilib, biz kompozitsiyaning rasmiy xususiyatlarini aniqladik. Lekin bu yetarli emas, badiiy obrazni ifodalash vositasi degan narsa ham bor, aks holda bu ijodkorning biz bilan gaplashayotgan tilidir. Ko'plab vositalar mavjud, ammo peyzaj rasmida bir nechtasi eng keng tarqalgan. Ulardan biri nuqta shaklidir.
Keling, dog'ning eng oddiy shakllarining to'rtta variantini tahlil qilaylik. Darhaqiqat, ularning ko'plari bor, lekin ularning barchasini ushbu to'rtta asosiy narsaga bog'lash mumkin.
Kvadrat. Tayyor, barqaror shakl, tasdiqlovchi tasvirlarni ifodalashga tayyor. Muayyan sharoitlarda - harakatga begona bo'lgan og'ir shakl, ayniqsa "uchish".
Uchburchak. Samolyotda va kosmosda rivojlanadigan, harakatlanish potentsialini o'z ichiga olgan faol shakl. Agressiv tasvirlarni ifodalashi yoki uyg'otishi mumkin. Yuqoridan yuqoriga ko'tarilgan holatda u barqaror, yuqoridan pastga qarab esa juda beqaror. Ushbu shaklda qarama-qarshiliklarning kurashi aniq ifodalangan, bu esa o'z navbatida juda aniq tasvirlarni yaratish uchun zarurdir.
Doira. Bu shaklda, har qanday shaklda, tabiat, Yer, koinot haqidagi g'oyalar ko'proq ifodalangan. Shuning uchun, "yaxshi", "hayot", "baxt" kabi tushunchalar aylana yoki uning hosilalari shakliga ega bo'lgan odamda eng ko'p bog'liq.
Amyoba shakli. Uning suyuqligi tabiatan beqaror bo'lgan tasvirlarni ifodalaydi. Romantizm, melanxolik, pessimizm - bu ularning diapazoni.
Chiziqlar ham tasvirni ifodalashga intiladi. Dog'ning siluetini cheklaydigan yopiq chiziq bu nuqta shaklini idrok etishga bog'liq. Dumaloq egri chiziqlarga qurilgan chiziqlar aylana, ellips va boshqa shunga o'xshash shakllarning tasvirlariga yaqinroqdir. Burchakli singan chiziqlar uchburchakka o'xshaydi. Har doim chiziqda nuqtaga qaraganda ko'proq harakat bo'ladi, chunki bu erda uning optik og'irligi ta'sir qiladi. Harakat tez, yo'naltirilgan yoki sekin, kamroq maqsadli, xaotik bo'lishi mumkin, shuning uchun turli xil tasvirlarni hosil qiladi. Bitta chiziq hissiyotlarning bir darajasidir, bir nechta takroriy chiziqlar ta'sirni oshiradi. Turli xarakterdagi chiziqlar idrokni boyitadi, tasvirni murakkablashtiradi, lekin uni absurdlik darajasiga olib kelishi mumkin.
Dog'lar va chiziqlardan tashqari, nuqta tekislikdagi kompozitsiya elementlariga tegishli. Bu ham bir shakl bo'lib, u holda ba'zi hollarda buni amalga oshirish mumkin emas. Nuqtani idrok etish faolligi uning "yolg'izligi" yoki bir nechta nuqtalar va boshqa elementlarning kombinatsiyasiga bog'liq.
Bu va boshqa shakllarning uyg'unligi badiiy obrazni boyitadi, unga ko'p qirrali hissiy xususiyat beradi, assotsiativ tuzilmani murakkablashtiradi. Ammo oddiyroq va kamroq shakllardan foydalanish unchalik ahamiyatsiz asarlarning yaratilishiga olib keladi, deb aytish mumkin emas [15, p. 7-8].
Vakolatli landshaft kompozitsiyasini yaratish uchun ufq chizig'ining holatiga e'tibor berish muhimdir. Pastki nuqtadan, ufq chizig'i mos ravishda pasayganda, yashil sirt juda kamayadi va erda joylashgan landshaft elementlari bir-birini to'sib qo'yadi. Bunday landshaft kompozitsiyasi odatda yaqin va uzoq rejalarning bir nechta elementlari asosida quriladi. Teng masofadagi ob'ektlarning bunday yaqinlashishi ular orasidagi farqni har tomonlama, shu jumladan masofani ham keskin belgilashga olib keladi. Rassom oldida yashil sirt keng tarqalgan bo'lib, u landshaft elementlarining ketma-ket yo'qolib ketishini, bo'shliqni oldingi fondan eng ufqgacha ushlab turishini va har biri bu makonda o'z o'rnini tasdiqlaganini ko'radi. Yuqori gorizontga ega kompozitsiya ko'p qirrali.
A.V. Bakushinskiy tasvirning kompozitsion yechimida uch bosqichni belgilaydi [16, b. 250]:
Birinchi bosqichda qog'oz varag'i gorizontal tekislik (zamin, zamin, stol) ko'rinishida taqdim etiladi, unda tasvirlar bir xil tarzda joylashtiriladi.
Ikkinchi bosqichda barcha ob'ektlar bitta chiziqda, bitta tor chiziqda joylashgan.
Uchinchi bosqichda qog'oz varag'i gorizontal chiziq bilan ikkita teng qismga bo'linadi. Pastki qismi gorizontal tekislik bilan, yuqori qismi esa vertikal bilan ifodalanadi.
Landshaft motifining tasviri qog'ozning formati va o'rnini aniqlashdan boshlanadi. Keyin qog'ozga chiziq chiziladi, ufq yer va osmon nisbatini belgilaydi. Landshaftning asosiy elementlari erga chizilgan. Ularning umumlashtirilgan fazoviy shakli tashqi konturlar bo'ylab engil chiziqlar bilan belgilanadi.
Landshaft kompozitsiyasi rolining ahamiyatini mustahkamlash uchun biz F. V. Kovalyov tomonidan tabiatdan yasalgan landshaftning eskizini tahlil qilamiz.
Motif o'zining o'ziga xosligi bilan o'ziga jalb qiladi: o'yin maydonchasining qor bilan qoplangan qismi, ob'ektlardagi qor qalpoqlari, qoramtir daraxtlar. Tanlangan format vertikal holatda to'rtburchaklar shaklida bo'ladi. Bir varaqning balandligi besh qismga, asosiy nuqtadan yuqoriga - ikki qismga, pastga - uch qismga bo'linadi. Bu erda nima diqqat markazida bo'lishi mumkinligi haqida o'ylab, qo'ziqorinning oq qopqog'iga qarashni to'xtatmoqchi edim. Lekin ayni paytda manzara butun ko‘rinmasdi, ko‘zga kirmasdi. Vizual qulaylik yo'qligini aytishimiz mumkin. Nigoh qor qalpog'i ostidagi stendning o'rtasiga tikilganida, butun manzara bir butun sifatida idroklana boshladi.
Xulosa shuni ko'rsatadiki, ko'z tabiiy motivda landshaftning barcha elementlari bir-biriga eng yaxshi mos keladigan nuqtai nazarni topadi, ya'ni uyg'unlik shakllanadi [4, p. 70].
Ushbu paragrafdan xulosa qilish kerakki, kompozitsiya biz asarni yoqtiradimi yoki yo'qmi degan xulosaga kelganimizda asosiy jihatdir. Asardan zavqlanish hissi tasvirning butun obrazli tuzilishi bilan ifodalangan tasvirning ichki mazmunidan kelib chiqadi. Kompozitsion konstruktsiyaning barcha elementlari amalda, turli xil vizual vositalar: format, nuqtai nazar, ufq balandligi, yorug'lik tabiati, kompozitsion markazning joylashuvi va boshqalar. Hamma narsa rasmning hissiy ta'sirining kuchiga ta'sir qiladi. Shuning uchun, bolani tasviriy san'atga o'rgatishdan boshlab, siz unda to'g'ri kompozitsiya tuyg'usini rivojlantirishga ko'proq vaqt ajratishingiz va buni maktabning butun bosqichida davom ettirishingiz kerak.