Jaxon musiqasi tarixi

2.2 J.Verdining “Taviata” o’perasi

Uchastka " Traviatas "(1853) Aleksandr Dyuma-sonning" Kameliyalar xonimi "romanidan olingan. Mumkin bo'lgan opera materiali sifatida, u nashr etilganidan so'ng (1848) darhol bastakorning e'tiborini tortdi.Roma shov-shuvli muvaffaqiyatga erishdi va yozuvchi tez orada uni asar sifatida qayta ishladi. Verdi uning premerasida qatnashdi va nihoyat opera yozish haqidagi qarorini tasdiqladi. U Dyumada o'ziga yaqin mavzuni - jamiyat tomonidan buzilgan ayol taqdiri fojiasini topdi.
Opera mavzusi bo'ronli mojaroni keltirib chiqardi: zamonaviy syujet, kostyumlar, soch turmagi 19-asr tomoshabinlari uchun juda g'ayrioddiy edi. Ammo eng kutilmagan narsa bu birinchi marta opera sahnasi sifatida asosiy belgi (niqobsiz hamdardlik bilan tasvirlangan holda "yiqilgan ayol" chiqdi (opera sarlavhasida Verdi tomonidan alohida ta'kidlangan holat - italyancha travyatasi shunday tarjima qilingan). Ushbu yangilik premyeraning janjalli muvaffaqiyatsizligining asosiy sababidir.
Verdining boshqa ko'plab operalarida bo'lgani kabi, librettoni ham Franchesko Piave yozgan. Unda hamma narsa juda oddiy:
eng kam aktyorlar
chigal fitnaning etishmasligi;
asosiy e'tibor voqeaga emas, balki psixologik tomonga - qahramonning ma'naviy dunyosiga qaratilgan.
Kompozitsiya rejasi juda lakonik bo'lib, u shaxsiy dramaturgiyaga qaratilgan:
1-kun - Violetta va Alfredo tasvirlari ekspozitsiyasi va muhabbat chizig'ining boshlanishi (Alfredoning tan olinishi va Violetta qalbida o'zaro hissiyot paydo bo'lishi);
Ikkinchi kun butun hayoti sevgi ta'sirida butunlay o'zgargan Violetta obrazining evolyutsiyasini namoyish etadi. Zotan, bu erda fojiali tanazzulga burilish sodir bo'ldi (Violetta bilan Jorj Germont bilan uchrashuvi halokatli bo'ladi);
III kun Violetta o'limi va kulminatsion nuqtasini o'z ichiga oladi. Shunday qilib, uning taqdiri operaning asosiy dramatik yadrosidir.
By janr"Traviata" - birinchi namunalardan biri lirik-psixologik opera. Syujetning tartibliligi va yaqinligi Verdini o'zining birinchi qahramonlik monumentalligi, teatr tomoshasi, ajoyibligidan voz kechishiga olib keldi. opera asarlari.. Bu bastakorning "eng jim" kamerali operasi. Simli asboblar orkestrda hukmronlik qiladi, dinamika kamdan-kam chetga chiqadi R.
Verdi boshqa asarlariga qaraganda ancha kengroq zamonaviy kundalik janrlar... Bu, birinchi navbatda, "Traviata" ning "leytgenri" deb atash mumkin bo'lgan vals janri (valsning yorqin namunalari Alfredoning ichimlik qo'shig'i, Violetta ariyasining "Bo'sh bo'l ..." ning 2-qismi. erni tark eting »). Vals fonida Alfredning I aktdagi juda yaxshi tushuntirishlari sodir bo'ldi.
Violetta tasviri.
Violettaning birinchi o'ziga xos xususiyati opera bilan tanishadigan qisqa orkestr preludesida keltirilgan, bu erda ma'no qarama-qarshi bo'lgan ikkita mavzu yangraydi:
1 - "o'layotgan Violetta" mavzusi, dramani denuvatsiyasini kutmoqda. Diviziya skripkalarining sust ovozida, motamli h-minorda, xor teksturasida, ikkinchi intonatsiyalarda berilgan. Ushbu mavzuni III aktning kirish qismida takrorlab, bastakor butun kompozitsiyaning birligini ta'kidladi ("tematik kamar" usuli);
2 - "muhabbat mavzusi" - ehtirosli va g'ayratli, E-durning yorqin sonorligida kuyning ohangdorligini ritmning silliq valsi bilan birlashtiradi. Operaning o'zida u Alfredodan ajralish paytida II aktda Violetta sifatida namoyon bo'ladi.
IN Men harakat qilaman(to'p surati) Violettaning xarakteristikasi ikkita satrning birlashuviga asoslangan: yorqin, virtuoz, mujassamlash bilan bog'liq tashqi mohiyat tasvir va lirik-dramatik, etkazuvchi ichki makon Violetta dunyosi. Harakatning boshida birinchi bo'lib - virtuoz hukmronlik qiladi. Bayramda Violetta o'z muhitidan - quvnoq dunyoviy jamiyatdan ajralmas ko'rinadi. Uning musiqasi unchalik individual bo'lmagan (Violetta Alfredoning ichimlik qo'shig'iga qo'shilishi xarakterlidir, uni tez orada butun mehmonlar xori qabul qiladi).

Alfredoning mehrli izohidan so'ng, Violetta eng ziddiyatli hissiyotlarning rahmdilligida: bu erda ham chinakam muhabbat orzusi, ham baxtga ishonishning etishmasligi. Shuning uchun uning katta portret ariya , I harakatini yakunlash, ikki qismni qarama-qarshi taqqoslashga asoslanadi:

1 qism - sekin ("Siz men emassizmi ..." f-moll). Fikrli, elegiya xarakterida farq qiladi. Valsga o'xshash silliq ohang hayrat va mehrga, ichki hayajonga to'la (pauzalar, pp, aqlli hamrohlik). Alfredning sevgisini tan olish mavzusi asosiy ohangni o'ziga xos tiyilish vazifasini bajaradi. Bundan buyon orkestr preludesidan sevgi mavzusiga juda yaqin bo'lgan bu go'zal ohang operaning etakchi mavzusiga aylanadi (muhabbatning 2-jildi deb ataladi). Violetta ariyasida u bir necha marta, avval o'z qismida, so'ngra ikkinchi rejada ovozi berilgan Alfredoda yangraydi.
Ariyaning 2 qismi - tezkor ("Erkin bo'lish uchun ..." Asosiy sifatida). Bu ajoyib vals, ritmning tezligi va virtuoz koloriturasini o'ziga jalb qiladiVerdi Violetta ariyasini erkin tush-monologga, shu jumladan ekspresiv recitativ ligamentlarga yaqinlashtirdi
Alfredoga muhabbat qo'ygan Violetta shovqinli Parijni o'tmishini buzib, u bilan birga qoldirdi. Qahramonning evolyutsiyasini ta'kidlash uchun Verdi II aktida uning musiqiy nutqining xususiyatlarini tubdan o'zgartiradi. Tashqi yorqinlik va virtuoz roulades yo'qoladi, intonatsiyalar qo'shiqning soddaligini oladi.
Markazda II harakat - Violetta Jorj Germont bilan duet , Alfredning otasi. Bu, so'zning to'liq ma'nosida, ikki tabiatning psixologik duelidir: Violettaning ma'naviy zodagonlari Jorj Germontning filistin vasatligi bilan farqlanadi.
Kompozitsiya jihatidan duet an'anaviy qo'shma qo'shiq turidan juda uzoqdir. Bu bepul sahna, shu jumladan recititivlar, arioso, ansambl qo'shiqlari. Sahnani qurishda uchta katta bo'limni ajratib ko'rsatish mumkin, ular takroriy dialoglar bilan bog'langan.
I bo'lim Jermontning ariozosini o'z ichiga oladi "Sof, farishtaning yuragi bilan" va Violetta qaytgan yakkaxon "Siz ehtiros kuchini tushunasiz." Violetta qismi bo'ronli hayajon bilan ajralib turadi va Germont o'lchovli kantilenasi bilan keskin farq qiladi.
Ikkinchi bo'lim musiqasi Violetta kayfiyatidagi burilish nuqtasini aks ettiradi. Germont o'z qalbida Alfredoning sevgisining uzoq umr ko'rishi to'g'risida alamli shubhalarni o'stira oladi (arioso Germont) "Ehtiros o'tadi") va u uning iltimoslarini bajaradi (" Sizning qizingiz ... "). 1-bo'limdan farqli o'laroq, 2-bo'limda qo'shiq kuylash ustunlik qiladi, unda etakchi rol Violettaga tegishli.
3-bo'lim ("Men o'laman, lekin xotiramda") Violetta o'z baxtidan voz kechishga fidoyi qat'iyatini namoyish etishga bag'ishlangan. Uning musiqasi qattiq yurish xarakterida saqlanib turadi.
Violetta bilan xayrlashuv maktubi duetining va Alfredo bilan xayrlashuvidan keyingi sahna ma'naviy chalkashliklarga va ehtiroslarga to'la, bu esa orkestr prelyusidan muhabbat deb atalmish ovoz bilan yakunlanadi (so'zlar bilan aytganda) “A, mening Alfredim! Men sizni juda yaxshi ko'raman").
Alfredodan ketishga qaror qilgan Violetta dramasi Floraning to'pida davom etmoqda (2-qismning finali yoki 2-qismning 2-sahnasi). Yana operaning boshida bo'lgani kabi, beparvo raqs musiqasi yangraydi, ammo hozirda u to'p Violetta og'irligi; u sevgilisi bilan tanaffusdan azob chekmoqda. 2 kunlik finalning kulminatsion nuqtasi - Violetta oyog'iga pul tashlaydigan Alfredoning isrof qilinishi - sevgi uchun to'lov.
III harakat deyarli butunlay Violettaga bag'ishlangan, kasallikdan charchagan Kichik orkestr kirish qismida allaqachon yaqinlashib kelayotgan falokat hissi mavjud. Bu orkestr preludidan I aktgacha o'layotgan Violetta mavzusiga asoslangan, shunchaki qizg'inroq. Uchinchi aktning kirish qismida ikkinchi, qarama-qarshi mavzu - sevgi mavzusi yo'qligi xarakterlidir.

Markaziy qism III harakatlar Violetta ariyasi "Meni abadiy kechir"... Bu hayot bilan, baxtli daqiqalar bilan xayrlashish. Ariya boshlanishidan oldin orkestrda muhabbatning 2-jildi paydo bo'ladi (Violetta Jorj Germontning xatini o'qiganida). Ariyaning kuyi juda sodda, oltinchisida silliq gumburlash motivlari va qo'shiq harakatlariga asoslangan. Ritm juda ta'sirli: zaif urish va uzoq pauzalardagi urg'u, jismoniy charchoq bilan nafas olishni qiyinlashtiradigan uyushmalarni keltirib chiqaradi. A-minoradan tonal rivojlanish parallel-mu tomon yo'naltiriladi, so'ngra shu nomdagi mayorga yo'naltiriladi, achinarlisi, voyaga etmaganga qaytish. Shakl kuplet. Vaziyatning fojiali holati karnavalning bayramona tovushlari bilan ochilib, ochiq derazaga yorilib kiradi (Rigoletto finalida Dyukning qo'shig'i ham xuddi shunday rol o'ynaydi).

Violetta qaytib kelgan Alfredo bilan uchrashuvidan xursand bo'lganligi sababli, o'limga yaqinlashadigan muhit qisqa vaqt ichida yoritilgan. Ularning duetlari "Biz erni tark etamiz" - bu yana bir engil va xayolparast vals. Biroq, Violetta kuchlari tez orada ketishadi. Violetta Alfredaga madalyonini (ostinata ritmidagi xor akkordlarini berganda) so'nggi vidolashuv musiqasi tantanali va qayg'uli ohangda yangradi.