Maqom asoslari, Lokal (mahalliy) uslublar Reja

Farg’ona –Toshkent maqom yo’llari -Maqomlarning uchinchi yirik yo`nalishi Farg`ona va Toshkent bo’halari bilan bog`liq. Bu joylarda qaror topgan klassik musiqa tizimi umumlashtirilib "Farg`ona-Toshkent maqom yo`llari" deb yuritiladi. 20-30- yillarda ustozlar mazkur tizimga nisvatan "Shashmaqom", "Olti yarim maqom"ga o`xshatib, "Chormaqom" (ya’ni to`rt maqom) atamasini ham qo`llaganlar va uning tarkibida "Bayot", "Dugoh Husayniy", "Chorgoh" va "Gulyor-Shahnoz" nomlari bilan yuritiladigan birikmalarni tushunganlar. Farg`ona-Toshkent Chormaqomi, Shashmaqom va Xorazm maqomlaridan farqli o`laroq, qismlari bir-biriga bobasta qilingan turkum shaklida emas, balki umumiy nom ostida keladigan mustaqil kuy yo`llari tarzida namoyon bo’`ladi. Shunga ko`ra, ular "Dugoh I", "Dugoh II ", "Dugoh III" yoki "Bayot I", "Bayot P", "Bayot III" kabi tartib sonlari bilan belgilanadi.

XIX asr oxirlari XX asr boshlarida Toshkent va Farg`ona maqomlarining har biri alohida maktab sifatida ko`rilib, mustaqil nomlar bilan yuritilgan. Jumladan, "Toshkent maqomlari", "Turkiston maqomlari" va "Farg`ona maqomlari" kabi tushunchalar iste’molda yurgan. So`nggi paytlarda, aniqrog`i I.Rajabo’bning "Maqomlar masalasiga doir" kitobi paydo bo’`lishidan boshlab maqomotni yagona tizim shaklida ko`rsatish maqsadida "Shashmaqom" va "Xorazm maqomlari" bilan bir qatorda "Farg`ona-Toshkeit maqom yo`llari" atamasi istiloxda muhimlasha boshladi. O`z moxiyatiga ko`ra Farqona-Toshkent maqom yo`llari Shashmaqom, Xorazm maqomlari yoki boshqa bir tizimning ko`chirmasi emas, balki mushtarak maqomot negizida yerlik sozanda va bastakorlar tomonidan ishlangan shaklidir. Parda va usul tamoyillarining o`xshashligi bilan bir qatorda kuy va ashulalarda Farg`ona-Toshkent shevasiga xoslik yaqqol sezilib turadi.Qolabersa, bu uslubni to`satdan paydo bo’`lgan deyish ham to`g`ri kelmaydi. Zero, Farg`ona-Toshkent maqom yo`llarining asoslari puxta ishlanganligi, sozanda va tinglovchilar ongida chuqur o`rnashib qolganligi mazkur an’analarning ildizlari uzoq zamonlardan kelayotganligidan dalolat beradi.

Tarixiy kitoblar, musiqiy risolalar va adabiy tazkiralarda Farg`ona vodiysi hamda Toshkentdan chiqqan yetuk sozandalarning nomlari ko`plab tilga olinadi. Ularning san’ati mahalliy doiradan ancha keng va butun Markaziy Osiyo mintaqasida shuhrat topgan. Umuman olganda, bu joylarda klassik musiqaning rivojlanishi avvaldan vaquvvat an’analarga ega.

XVIII asrning oxirlariga kelib, Qo`qon xonligi alohida davlat sifatida tarkib topishi bilan Farg`ona va Toshkent bo’halari uning asosiy o`zagi sifatida yagona madaniy-ma’muriy doirani tashkil qilgan an’analarning uzluksiz tabiiy ravishda dabo’m etgirish fursati paydo bo’`ldi. Ularning shirasi va shevasi imkon kedar saqlandi. Bugungi kunda Xorazm maqom turkumlarining tarkibi tanbur chizig`iga ko`rsatilganidan ancha ixcham. Olti yarim maqom tizimining esa ayrim qismlari, ayniqsa, cholg`u yo`llari afsuski iste’moldan qolmoqda. Lekin vaxtimizga ularning o`ziga xos jarangi va ijodiy qiyofasi yo`qotgan emas. Ana shu muhitda she’riyat, musiqa, me’morchilik va boshqa amaliy san’at turlarida o`ziga xos uslub yuzaga kelishi va takomillashubiga zamin hozirlanadi. Mazkur uslubning rivojlanish samaralari musiqa va she’riyat borasida, ayniqsa, sezilarli bo’`ldi. Xususan, Muhammad Umarxon (1809-1822 y) vauningo`qli Muhammad Alixon (Madalixon) (1822-1842 y) davrlarida qo`qon shoir va sozandalarining dovrug`i keng tarqala boshladi. Muhammad Umarxon yetuk davlat arbo’bi va zamonasining eng ilg`or vakillaridan bo’`lib, uning Amiriy taxallusida yozgan deboni keng e’tibor topgan. Shoirning umr yo`ldoshi Nodira taxallusi bilan ijod etgan Moxdarvegim ham o`zbek she’riyatining yirik namoyandasidir. Amiriy va Nodira - Sharqning eng mumtoz shoirlari qatoridan o`rin oladi. Ularning o`zbek va tojik tillaridagi g`azallari nafaqat Farg`ona-Toshkent bo’halari, balki Buxoro, Xorazm hofizlari orasida ham keng tarqalgan. Umarxon va Nodiralarning farzandi Madalixon ham ilmu ma’rifatga, nafis san’atlarga ko`ngil qo`yganganligi ma’lum.