Defier Hollywood : la diplomatie culturelle et le cinema a l'ere Brejnev

part, les Américains mettent à mal le mythe de la Grande Guerre patrio-
tique en se taisant sur les « exploits de l’Armée rouge » dans leurs films de 
guerre, comme notamment dans Le Jour le plus long (1962, Ken Annakin), 
ou carrément en diabolisant les Soviétiques, dépeints dans Patton (1970, 
Franklin J. Schaffner) comme « une horde sauvage, ivre et barbare »
12
. 
D’autres films, politiques cette fois, dénoncent le régime communiste dans 
son entier. L’Aveu (1970, Costa-Gavras) constitue pour les idéologues « une 
diversion idéologique sérieuse orientée contre l’Union soviétique et les pays 
socialistes ». L’Étau (Topaz, 1970, Alfred Hitchcock) est un film d’espion-
nage qui agace par son réalisme. L’influence négative du film sur le public 
inquiète : dans le premier cas, on craint de perdre la sympathie du public de 
gauche parisien
13
. Dans le second, c’est globalement le public indien, « ami 
de l’urss », qui risque de se détourner de l’orbite soviétique
14
.
Les moyens institutionnels et logistiques mis en œuvre pour rem-
plir ces objectifs sont de deux ordres. En amont règne l’apparence d’une 
hiérarchie stricte : le secteur cinéma du département Culture du comité 
9. En 1915, 1927, 1935 et en 1948. À l’exception de celle de 1927, qui s’intitule Love, les autres 
reprennent le titre du roman de Tolstoï. À noter que Greta Garbo a joué deux fois le rôle de la femme 
volage, en 1927 et en 1935.
10. Lettre de février 1961 au ministère de la Culture d’urss, citée dans Fedor Razzakov, Nos films 
préférés, Moscou, Algoritm-kniga, 2004, p. 220.
11. Harlow Robinson, Russians in Hollywood, Hollywood’s Russians . Biography of an Image, Lebanon, 
Northeastern University Press, 2007, p. 163. Le film de Vidor fut tourné en Italie, ce qui n’aida pas 
au réalisme de la reconstitution.
12. rgani (Archives d’État pour l’histoire contemporaine, Moscou) : fonds 5, inventaire 62, dos-
sier 91, folios 76-79. Lettre du Goskino (Vladimir Baskakov, vice-président), 29 mai 1970, publiée 
dans N. G. Tomilina et alii, (eds.), La Culture et le pouvoir de Staline à Gorbatchev . L’appareil du comité 
central du 
pcus
, 1965-1972 . Documents, Moscou, Rosspen, 2009, p. 795 (ci-après, les références aux 
archives sont présentées sous forme simplifiée).
13. rgani, p. 795-796. Le film dénonce la stalinisation en Tchécoslovaquie.
14. 5/62/91/111-113. Note de l’Union des cinématographes (G. Mariamov, secrétaire), 18 août 
1970 (p. 830). Le film raconte l’histoire d’un transfuge soviétique et la lutte entre les services secrets 
français et américains pour le récupérer.
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central supervise le comité d’État pour la cinématographie du Conseil des 
ministres (ci-après le Goskino), créé en 1963, ainsi que l’Union des ciné-
matographes, une pseudo-association de la société civile créée en 1957. 
Le Goskino et l’Union supervisent à leur tour les 39 studios soviétiques, 
au premier chef desquels Mosfilm. Le ministère de la Culture d’urss et le 
ministère des Affaires étrangères (mid) sont également soumis au départe-
ment Culture. En aval, l’industrie dispose de moyens significatifs, toujours 
en apparence : la distribution des films est confiée aux représentations de 
Sovexportfilm, une organisation créée en 1945, et qui répond aux ordres 
de Goskino. Dans les pays où les représentations n’existent alors pas ou 
pour aider la distribution, les Soviétiques font appel à des organisations 
comme Pegasusfilms à Berlin-Ouest.
Les moyens du Parti sont mis en place dans le cadre du plan annuel 
et quinquennal et ne nécessitent pas, en principe, d’interventions parti-
culières. Il en va ainsi de la participation au festival de Cannes, prévue 
par un accord négocié chaque année
15
. Pour continuer de remplir le pre-
mier objectif dans un monde en évolution, le Parti peut cependant tenter 
d’infléchir les objectifs ou les préciser par le biais de « corrections de par-
cours ». Ainsi, le 19 juillet 1966, est promulguée la résolution « Sur l’amé-
lioration de la diffusion des films soviétiques à l’étranger », qui met l’accent 
sur plusieurs axes à améliorer, qui vont de la constitution de réseaux amis 
au contrôle de la qualité des copies vendues
16
.
Pour remplir le deuxième objectif, les moyens sont de deux ordres 
(si l’on excepte la contre-propagande dans la presse soviétique), dont le 
premier est celui de la « riposte symétrique ». Ainsi, pour défier le cinéma 
de guerre américain, les Soviétiques produisent l’épopée Libération, une 
saga en cinq films dont la mission est non seulement d’« éduquer les 
Soviétiques, mais aussi montrer aux hommes du monde entier la grandeur de
l’exploit accompli par l’urss dans la Grande Guerre patriotique et arracher
le masque de l’objectivité de nombreuses imitations du cinéma bourgeois 
qui cherchent à diminuer le rôle et la signification de notre victoire sur 
le fascisme »
17
. L’initiative de Libération appartiendrait non au Parti, mais 
au réalisateur Iouri Ozerov, agacé après le visionnage du Jour le plus long
18
. 
À côté des films de fiction sont réalisés aussi plusieurs documentaires, 
par des auteurs de renom. Notamment en 1965, pour les vingt ans de 
la Victoire : Grande Guerre patriotique (Roman Karmen), Fascisme ordinaire 
(Mikhaïl Romm) et Devant le tribunal de l’histoire (Fridrich Ermler).
Les moyens mis en œuvre relèvent aussi de la « riposte asymétrique » : 
l’urss use et abuse de pressions et de chantages, tactiques anciennes
19
. 
15. 5/62/91/54-55. Note du Goskino (Alexeï Romanov, président), 9 avril 1970 (p. 793).
16. 5/59/64/50-52. Note du Goskino (Romanov), 9 juin 1967 (p. 358-365).
17. 5/62/90/134-139. Note du secrétaire du Comité central ukrainien F. Ovtcharenko, 7 octobre 
1970 (p. 851).
18. Fedor Razzakov, op . cit ., p. 522.
19. Pauline Gallinari, « L’urss au festival de Cannes 1946-1958 : un enjeu des relations franco-
soviétiques à l’heure de la guerre froide », 1895 . Revue de l’
afrhc
, n
o
51, p. 23-43.
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Andreï Kozovoï
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Ainsi, il est envisagé de rompre les contacts avec les personnes qui ont