Toshkent viloyati chirchiq davlat pedagogika instituti o’zbekiston respublikasi oliy va o’rta maxsus ta’lim vazirligi
Yüklə 131,6 Kb.
|
|
San'at asarlari
9 simfoniya: №1 (1799-1800), No2 (1803), No3 "Qahramonlik" (1803-1804), No4 (1806), No5 (1804-1808), No6 "Pastoral" (1808), 7 -son (1812), 8 -son (1812), 9 -son (1824). 8 ta simfonik uvertüra, shu jumladan Leonora № 3. Pianino va orkestr uchun 5 ta konsert. dramatik spektakllar uchun musiqa: "Egmont", "Coriolanus", "Qirol Stiven" 6 yosh pianino sonatasi. 32 pianino sonatasi, 32 kichik minoradagi variantlar va 60 ga yaqin pianino qismlari. Skripka va pianino uchun 10 sonata. skripka va orkestr uchun konsert, skripka, violonçel va orkestr bilan pianino uchun konsert ("uchlik konsert"). Viyolonsel va pianino uchun 5 sonata. 16 torli kvartet. 6 ta uchlik. "Prometey ijodlari" baleti. "Fidelio" operasi. Tantanali ommaviy. Vokal tsikli " Betxoven Bonnda tug'ilgan, taxminan 1770 yil 16 -dekabr (suvga cho'mgan 17 -dekabr). Nemis tilidan tashqari, tomirlarida flamand qoni oqardi: bastakorning otasining bobosi Lyudvig ham 1712 yilda Malinesda (Flandriya) tug'ilgan, Gent va Luvaynda xor bo'lib xizmat qilgan va 1733 yilda Bonnga ko'chib, u erda sudga aylangan. musiqachi, Köln elektorat arxiyepiskopi cherkovida ... U aqlli odam, yaxshi qo'shiqchi, professional tayyorgarlikdan o'tgan instrumentalist edi, u saroy boshlig'i lavozimiga ko'tarildi va atrofdagilar tomonidan hurmatga sazovor bo'ldi. Uning yagona o'g'li Yoxann (qolgan bolalar go'dakligida vafot etgan) bolalikdan xuddi shu ibodatxonada qo'shiq kuylagan, lekin uning pozitsiyasi o'ta og'ir edi, chunki u ko'p ichgan va notinch hayot kechirgan. Yoxann oshpazning qizi Mariya Magdalena Lymega uylandi. Ularning etti farzandi bor edi, ulardan uch o'g'li tirik qoldi; Ularning eng kattasi bo'lajak bastakor Lyudvig edi. Betxoven qashshoqlikda o'sgan. Ota oz maoshini ichdi; u o'g'lini skripka va pianino chalishni o'rgatdi, chunki u bolaligidan vijdonli, yangi Motsart bo'lib, oilasini boqadi. Vaqt o'tishi bilan otasining maoshi uning iqtidorli va mehnatkash o'g'lining kelajagiga qo'shildi. Bularning barchasi uchun bola skripka haqida ishonchsiz edi va pianinoda (shuningdek, skripkada) u o'ynash texnikasini takomillashtirishdan ko'ra ko'proq improvizatsiya qilishni yaxshi ko'rardi. Betxovenning umumiy ta'limi musiqa kabi tizimsiz edi. Ammo ikkinchisida amaliyot muhim rol o'ynadi: u sud orkestrida viyola chaldi, klaviatura chaldi, shu jumladan u tezda o'zlashtirgan organ. 1782 yildan beri Bonn sudining organi C.G. Nefe Betxovenning birinchi haqiqiy o'qituvchisi bo'ldi (boshqa narsalar qatorida, u J.S.Baxning yaxshi temperamentli klavierini ham o'tdi). Betxovenning saroy musiqachisi vazifalari Archduke Maksimilian Frants Kölnga saylangani va o'z qarorgohi joylashgan Bonnning musiqiy hayotiga g'amxo'rlik qila boshlagach, sezilarli darajada kengaygan. 1787 yilda Betxoven birinchi marta Vena shahriga tashrif buyurishga muvaffaq bo'ldi - o'sha paytda Evropaning musiqiy poytaxti. Hikoyalarga ko'ra, Motsart yigitning o'yinini tinglab, uning improvizatsiyasini yuqori baholagan va uning buyuk kelajagini bashorat qilgan. Ammo tez orada Betxoven uyiga qaytishga majbur bo'ldi - onasi o'layotgan edi. U otasi va ikkita ukasidan iborat oilaning yagona boquvchisi bo'lib qoldi. Yigitning iste'dodi, musiqiy taassurotlarga bo'lgan ochko'zligi, qizg'in va xushmuomala tabiati ba'zi ma'rifatli Bonn oilalarining e'tiborini tortdi va uning ajoyib pianino improvizatsiyasi unga har qanday musiqiy yig'ilishlarga bepul kirishni ta'minladi. Ayniqsa, Breuning oilasi u uchun juda ko'p ish qildi, u noqulay, ammo asl yosh musiqachini o'z qo'liga oldi. Doktor F.G.Vegeler uning umrbod do'stiga aylandi va uning g'ayratli muxlisi graf F.E. Valdshteyn Archdukni Betxovenni Venaga o'qishga yuborishga ko'ndirdi. Tomir 1792-1802 yillar. Betxoven 1792 yilda ikkinchi marta kelgan va umrining oxirigacha qolgan Venada u tezda san'at homiylari nomli do'stlarini topdi. Yosh Betxoven bilan uchrashgan odamlar yigirma yoshli bastakorni dangasalikka moyil, ba'zida xushchaqchaq, lekin xushmuomala va do'stlari bilan munosabatlarda shirin yigit deb ta'riflashgan. Ta'limining etarli emasligini tushunib, u Vena instrumental musiqa sohasidagi taniqli vakili Jozef Xaydnning oldiga bordi (Motsart bir yil oldin vafot etgan edi) va unga test o'tkazish uchun bir muncha vaqt qarshi nuqtali mashqlarni olib keldi. Biroq, tez orada Geydn o'jar talabaga qiziqishni yo'qotdi va Betxoven yashirincha I. Shenkdan, keyin esa I. G. Albrechtsbergerdan saboq olishni boshladi. Bundan tashqari, vokal yozuvini yaxshilashni istab, u bir necha yillar davomida mashhur opera bastakori Antonio Salieriga tashrif buyurdi. Ko'p o'tmay, u havaskorlar va professional musiqachilarni birlashtirgan davraga kirdi. Shahzoda Karl Lixnovskiy yosh provinsiyani do'stlari davrasi bilan tanishtirdi. Atrof -muhit va zamon ruhi ijodkorlikka qanday ta'sir qiladi, degan savol munozarali. Betxoven "Bo'ron va hujum" harakatining o'tmishdoshlaridan biri FG Klopstokning asarlarini o'qidi. U Gyoteni tanigan va mutafakkir va shoirni chuqur hurmat qilgan. O'sha paytda Evropaning siyosiy va ijtimoiy hayoti qo'rqinchli edi: Betxoven 1792 yilda Vena shahriga kelganida, shahar Frantsiyadagi inqilob haqidagi xabarni qo'zg'atdi. Betxoven inqilobiy shiorlarni g'ayrat bilan qabul qildi va o'z musiqasida erkinlikni ulug'ladi. Uning ishining vulqon, portlovchi tabiati, shubhasiz, zamon ruhining timsolidir, lekin faqat shu ma'noda yaratuvchining xarakteri ma'lum darajada shakllangan. Umumiy qabul qilingan me'yorlarning dadil buzilishi, kuchli o'zini tasdiqlash, Betxoven musiqasining momaqaldiroqli atmosferasi - bularning hammasi Motsart davrida tasavvur qilib bo'lmasdi. Shunga qaramay, Betxovenning dastlabki asarlari asosan 18 -asr qonunlariga amal qiladi: bu trio (torli va pianino), skripka, pianino va violonchel sonatalariga taalluqlidir. Pianino o'sha paytda Betxoven uchun eng yaqin asbob edi, pianino asarlarida u o'zining ichki his -tuyg'ularini samimiylik bilan ifoda etdi va ba'zi sonatalarning sekin qismlari (masalan, Sonata Op. 10, 3 -sonli Largo e mesto) allaqachon singdirilgan edi. romantik intilish. Afsus Sonata, Op. 13 - Betxovenning keyingi tajribalarini aniq kutish. Boshqa hollarda, uning yangiliklari to'satdan bostirib kirish xususiyatiga ega va birinchi tinglovchilar uni o'zboshimchalik sifatida qabul qilishgan. 1801 yilda nashr etilgan, oltita torli kvartet, op. 18ni bu davrning eng katta yutug'i deb hisoblash mumkin; Betxoven nashr etishga shoshilmadi, chunki Motsart va Gaydn qoldirgan kvartet yozuvining qanday yuksak namunalarini tushundi. Betxovenning birinchi orkestr tajribasi 1801 yilda yaratilgan pianino va orkestr uchun ikkita kontsert bilan bog'liq edi (1 -sonli, 2 -chi va 2 -chi, b -major): u, aftidan, ular bilan ham yaxshi tanish emas edi. buyuk Motsartning bu janrdagi yutuqlari. Eng mashhur (va eng kam qarshilik ko'rsatadigan) dastlabki asarlar orasida septet op bor. 20 (1802). Keyingi opus - Birinchi simfoniya (1801 yil oxirida nashr etilgan) - Betxovenning birinchi sof orkestr asari. Quloqsizlikka yaqinlashmoqda. Betxovenning karligi uning ijodiga qanchalik ta'sir qilganini faqat taxmin qilish mumkin. Kasallik asta -sekin rivojlandi. 1798 yilda u tinnitusdan shikoyat qilgan, unga baland tovushlarni ajratish, pichirlashda bo'lgan suhbatni tushunish qiyin bo'lgan. U achinarlisi - kar bastakor bo'lishidan qo'rqib, yaqin do'sti Karl Amendega kasalligi haqida, shuningdek, iloji boricha eshitishini himoya qilishni maslahat bergan shifokorlarga aytdi. U vena do'stlari davrasida harakat qilishni davom ettirdi, musiqiy kechalarda qatnashdi va ko'p narsa yozdi. U karligini yashirishda shu qadar mahoratli ediki, 1812 yilgacha hatto u bilan tez -tez uchrashib turadigan odamlar ham uning kasalligi qanchalik jiddiy ekanligiga shubha qilishmasdi. Suhbat chog'ida u tez-tez noo'rin javob bergani yomon kayfiyat yoki o'ylamaslik bilan bog'liq. 1802 yilning yozida Betxoven Vena shahrining sokin chekkasida - Xayligenshtadtda nafaqaga chiqdi. U erda ajoyib hujjat paydo bo'ldi - "Heiligenstadt vasiyatnomasi", kasallikdan azob chekayotgan musiqachining alamli e'tirofi. Vasiyat Betxovenning birodarlariga qaratilgan (o'limidan keyin o'qish va ijro etish bo'yicha ko'rsatma bilan); unda u o'zining ruhiy azoblari haqida gapiradi: "yonimda turgan odam menga eshitilmaydigan uzoqdan chalayotgan nayni eshitganda og'riqli bo'ladi; yoki kimdir cho'ponning qo'shig'ini eshitsa, lekin men tovushni ajrata olmayman ». Ammo keyin, doktor Vegelerga yozgan maktubida: "Men taqdirni bo'ynimga olaman!" 36, ajoyib pianino sonatalari op. 31 va uchta skripka sonatalari, op. o'ttiz.
Betxoven asarining birinchi tadqiqotchilaridan biri V. fon Lenz tomonidan 1852 yilda taklif qilingan "uch davrli" tasnifga ko'ra, ikkinchi davr taxminan 1802-1815 yillarni qamrab oladi. O'tmish bilan yakuniy tanaffus ongli ravishda "mustaqillik e'lon qilish" emas, balki ko'proq erta davr tendentsiyalarining davomi edi: Betxoven, ilgari Gluk va undan keyin Vagner kabi, islohotchi-nazariyotchi emas edi. Betxovenning o'zi "yangi yo'l" deb atagan birinchi hal qiluvchi yutuq 1803-1804 yillarda boshlangan Uchinchi simfoniyada (Qahramonlik) sodir bo'ldi. Uning davomiyligi ilgari yozilgan boshqa simfoniyalardan uch barobar ko'proq. Birinchi harakat - bu g'ayrioddiy kuch musiqasi, ikkinchisi - qayg'uning ajoyib oqimi, uchinchisi - aql bovar qilmaydigan sersuv, final - bayram mavzusidagi tantanali variantlar - Betxoven yaratgan an'anaviy rondo shaklidagi finaldan ancha ustun. o'tmishdoshlar. Ko'pincha Betxoven Qahramonni Napoleonga bag'ishlagan deb bahslashadi (va sababsiz emas), lekin u o'zini imperator deb e'lon qilganini bilgach, u bag'ishlovni bekor qildi. "Endi u inson huquqlarini oyoq osti qiladi va faqat o'z shuhratparastligini qondiradi", - hikoyalarga ko'ra, bu Betxovenning hisobning sarlavha varag'ini bag'ishlash bilan yirtganida aytgan so'zlari. Oxir -oqibat, Qahramon homiylardan biriga - knyaz Lobkovitsga bag'ishlandi.
Bu yillarda qalam ostidan birin -ketin ajoyib ijodlar chiqdi. Bastakorning paydo bo'lishi tartibida sanab o'tilgan asosiy asarlari daho musiqaning ajoyib oqimini hosil qiladi, bu xayoliy ovozli dunyo o'z ijodkori uchun haqiqiy tovushlar olamini almashtiradi. Bu g'olib bo'lgan o'zini tasdiqlash, tinimsiz tafakkur ishining aksi, musiqachining boy ichki hayotining isboti edi. Biz faqat ikkinchi davrning eng muhim asarlarini nomlay olamiz: skripka sonatasini Major, op. 47 (Kreutserova, 1802-1803); Uchinchi simfoniya, op. 55 (qahramonlik, 1802-1805); Zaytun tog'idagi Masih oratoriyasi, op. 85 (1803); pianino sonatalari: Valdshteyn, op. 53; F majorda, op. 54, Appassionata, op. 57 (1803-1815); G majorda 4 -sonli pianino kontserti, op. 58 (1805-1806); Betxovenning yagona operasi - Fidelio, op. 72 (1805, ikkinchi nashr 1806); uchta "ruscha" kvartet, op. 59 (graf Razumovskiyga bag'ishlangan; 1805-1806); B-tekis mayor 4-simfoniya, op. 60 (1806); skripka kontserti, op. 61 (1806); Kollina Coriolanus fojiasiga uvertura, op. 62 (1807); Massaj C major, op. 86 (1807); C minoridagi beshinchi simfoniya, op. 67 (1804-1808); Oltinchi simfoniya, Op. 68 (Pastoral, 1807-1808); violonçel sonatasi, mayor. 69 (1807); ikkita pianino triosi, op. 70 (1808); 5 -sonli pianino kontserti, op. 73 (Imperator, 1809); kvartet, op. 74 (Arfa, 1809); pianino sonatasi, op. 81a (Vidolashuv, 1809-1910); Gyote she'rlari bo'yicha uchta qo'shiq, op. 83 (1810); Gyote Egmont fojiasiga musiqa, op. 84 (1809); Kichik kvartet, op. 95 (1810); F majorda sakkizinchi simfoniya, op. 93 (1811-1812); pianino triosi B-tekis mayor, op. 97 (Archduke, 1818). Ikkinchi davrga Betxovenning skripka va fortepiano kontsertlari, skripka va violonçel sonatalari, operalar janridagi eng yuqori yutuqlari kiradi; fortepiano sonatasi janri Appassionata va Valdshteyn kabi durdonalar bilan ifodalanadi. Ammo hatto musiqachilar ham bu kompozitsiyalarning yangiliklarini har doim ham idrok qila olishmagan. Ularning aytishicha, bir kuni hamkasblaridan biri Betxovendan so'ragan: u haqiqatan ham Vena shahridagi rus elchisi graf Razumovskiyga bag'ishlangan kvartetlardan birini musiqa deb hisoblaydimi? - Ha, - deb javob berdi bastakor, - lekin sen uchun emas, kelajak uchun. Uning bir qator asarlari Betxovenning yuqori talabalarga bo'lgan romantik tuyg'ularidan ilhomlangan. Bu, ehtimol, ikkita quasi una Fantasia sonatas, op. 27 (1802 yilda nashr etilgan). Ulardan ikkinchisi (keyinchalik "Oy" deb nomlangan) grafinya Juliet Gikkardiga bag'ishlangan. Betxoven hatto unga taklif qilishni o'ylardi, lekin vaqt o'tib, kar musiqachi xushchaqchaq sotsialit uchun mos er -xotin emasligini tushundi. Boshqa tanish tanishlar uni rad etishdi; ulardan biri uni "injiq" va "yarim aqldan ozgan" deb atagan. Brunsviklar oilasida vaziyat boshqacha edi, unda Betxoven ikkita katta opalarga - Tereza ("Tezi") va Jozefinaga ("Pepi") musiqa darslarini bergan. Betxovenning vafotidan keyin uning hujjatlaridan topilgan "O'lmas sevgilisi" ga yuborilgan xabarni qabul qiluvchisi Tereza degan taxmin uzoq vaqtdan beri rad etilgan, biroq zamonaviy tadqiqotchilar bu qabul qiluvchining Jozefina ekanligini istisno qilmaydi. Qanday bo'lmasin, to'rtinchi simfoniya o'zining dizaynini Betxovenning 1806 yil yozida Vengriyaning Brunsvik mulkida bo'lishidan kelib chiqadi. To'rtinchi, beshinchi va oltinchi (pastoral) simfoniyalar 1804–1808 yillarda tuzilgan. Beshinchisi - ehtimol dunyodagi eng mashhur simfoniya - qisqa ohang bilan ochiladi, bu haqda Betxoven aytgan: "Taqdir shunday eshikni taqillatadi". Ettinchi va sakkizinchi simfoniyalar 1812 yilda yakunlandi. 1804 yilda Betxoven opera yozish buyrug'ini bajonidil qabul qildi, chunki Vena opera sahnasida muvaffaqiyat shuhrat va pulni anglatardi. Bu syujetning qisqacha mazmuni quyidagicha edi: erkaklar kiyimida kiyingan, jasur, tashabbuskor ayol shafqatsiz zolim zindonga tashlangan sevimli erini qutqaradi va ikkinchisini odamlarga fosh qiladi. Bu syujetda allaqachon mavjud bo'lgan opera - Leonora Gaveo bilan chalkashliklarni oldini olish uchun, Betxovenning ishi niqoblangan qahramon nomi bilan Fidelio deb nomlangan. Albatta, Betxoven teatr uchun bastakorlik tajribasiga ega emas edi. Melodramaning eng yuqori cho'qqilari ajoyib musiqa bilan ajralib turadi, lekin boshqa bo'limlarda dramatik qobiliyatning yo'qligi bastakorning opera tartibidan ko'tarilishiga to'sqinlik qiladi (garchi u buni juda xohlagan bo'lsa ham: Fidelioda qayta tuzilgan qismlar bor). o'n sakkiz marta). Shunga qaramay, opera asta -sekin tomoshabinlarni zabt etdi (bastakor hayotligida uning uchta namoyishi turli nashrlarda - 1805, 1806 va 1814 yillarda bo'lib o'tgan). Aytish mumkinki, bastakor boshqa asarlarga bunchalik ko'p mehnat qilmagan. Betxoven, yuqorida aytib o'tilganidek, Gyote ijodini chuqur hurmat qilgan, uning matnlari asosida bir nechta qo'shiqlar, "Egmont" fojiasiga musiqa yozgan, lekin Gyote bilan faqat 1812 yilning yozida, ular Teplisdagi kurortda birga bo'lganlarida uchrashgan. Buyuk shoirning nozik odob -axloqi va bastakorning xatti -harakatlarining qattiqligi ularning yaqinlashishiga yordam bermadi. "Uning iste'dodi meni juda hayratda qoldirdi, lekin, afsuski, uning jasorati bor va dunyo unga nafratlangan ijoddek tuyuladi", deydi Gyote o'z maktublaridan birida. Archduk Rudolf bilan do'stlik. Betxovenning Avstriya gertsogi va imperatorning akasi Rudolf bilan do'stligi eng qiziqarli tarixiy hikoyalardan biridir. Taxminan 1804 yilda, 16 yoshli Archduk, bastakordan pianino darslarini olishni boshladi. Ijtimoiy mavqeining farqiga qaramay, o'qituvchi va talaba bir -biriga samimiy mehr -muhabbatni his qilishdi. Betxoven Archduk saroyidagi darslarga qatnayotganida, son -sanoqsiz kambag'allar yonidan o'tib, shogirdini "oliy hazratlari" deb chaqirishi va musiqaga havaskorona munosabati bilan kurashishi kerak edi. Va u bularning barchasini ajoyib sabr -toqat bilan qildi, garchi u yozish bilan mashg'ul bo'lsa, darslarni bekor qilishdan hech qachon tortinmagan. Archduke "Vidolashuv pianino sonatasi", "Uch kishilik kontsert", oxirgi va eng buyuk Beshinchi fortepiano kontserti, Tantanali massa (Missa solemnis) kabi kompozitsiyalarga buyurtma berdi. Dastlab, u gertsogni Olmutskiy arxiyepiskopi darajasiga ko'tarish marosimiga mo'ljallangan edi, lekin o'z vaqtida bajarilmadi. Archduk, Kinskiy shahzodasi va knyaz Lobkovits bastakor uchun o'ziga xos stipendiya yaratdi, u Vena shahrini ulug'ladi, lekin shahar ma'muriyatidan qo'llab -quvvatlanmadi va Archduk san'atning uchta homiylaridan eng ishonchli deb topildi. 1814 yildagi Vena Kongressi paytida, Betxoven aristokratlar bilan muloqotdan katta moddiy foyda ko'rdi va iltifotlarni xushmuomalalik bilan tingladi - u har doim o'zini his qilgan sudning "ulug'vorligi" ga hurmatsizlikni hech bo'lmaganda yashirishga muvaffaq bo'ldi. Oxirgi yillar. Bastakorning moliyaviy ahvoli sezilarli darajada yaxshilandi. Nashriyotchilar uning ballari uchun ov qilishdi va masalan, Diabelli valsidagi Grand Pianino variantlari (1823) kabi kompozitsiyalarni buyurtma qilishdi. Uning g'amxo'r do'stlari, ayniqsa, Betxovenga bag'ishlangan, musiqachining turmush tarzi va tartibsizligini kuzatib, uning "talon -taroj qilingan" degan shikoyatlarini eshitgan A.Sxindler pulni qayerga qo'yganini tushuna olmagan. Ular bastakor ularni kechiktirayotganini bilishmagan, lekin u buni o'zi uchun qilmagan. 1815 yilda akasi Kaspar vafot etgach, bastakor uning o'n yoshli jiyani Karlning qo'riqchilaridan biriga aylandi. Betxovenning bolaga bo'lgan muhabbati, uning kelajagini ta'minlash istagi bastakorning Karlning onasiga ishonmasligi bilan ziddiyatga keldi; natijada u faqat ikkalasi bilan doimo janjallashib turardi va bu holat uning hayotining oxirgi davrini fojiali nur bilan ranglantirdi. Betxoven to'liq vasiylikka muhtoj bo'lgan yillarda u kam yozgan. Betxovenning karligi deyarli tugadi. 1819 yilga kelib, u shifer taxtasi yoki qog'oz va qalam yordamida suhbatdoshlar bilan muloqotga o'tishi kerak edi (Betxovenning daftarlari deb nomlangan). D majoridagi ulug'vor tantanali massa (1818) yoki To'qqizinchi simfoniya kabi kompozitsiyalar ustida ishlay boshlaganida, u o'zini g'alati tutib, notanish odamlarga xavotir uyg'otdi: "u qo'shiq aytdi, yig'ladi, oyoqlarini shtampladi va umuman olganda, ko'rinmas dushman bilan o'lik kurash olib bordi "(Shindler). Yorqin oxirgi kvartetlar, oxirgi beshta pianino sonatalari - ko'lami ulug'vor, shakli va uslubi g'ayrioddiy - ko'plab zamondoshlariga aqldan ozgan asardek tuyuldi. Shunga qaramay, venalik tinglovchilar Betxoven musiqasining olijanobligi va buyukligini tan olishdi, ular o'zlarini daho bilan muomala qilishayotganini his qilishdi. 1824 yilda, To'qqizinchi simfoniya chiller finalida Shillerning "Joy To To Joy" (An Die Freyd) matniga xor finali paytida, dirijyorning yonida turdi. Simfoniya oxirida zalni kuchli cho'qqisi zabt etdi, tomoshabinlar shov -shuv ko'tarishdi, lekin Betxoven ortiga o'girilmadi. Qo'shiqchilardan biri uni yengidan ushlab, tomoshabinlarga qaratib qo'yishi kerak edi, bastakor ta'zim qildi. Boshqa keyingi asarlarning taqdiri ancha murakkab edi. Betxoven vafotidan ko'p yillar o'tdi va shundan keyingina eng qabul qiluvchi musiqachilar Betxovenning eng yuksak, eng go'zal yutuqlarini odamlarga ochib berib, uning oxirgi kvartetlarini (Buyuk Fug, 33 -op.) Va oxirgi pianino sonatalarini ijro eta boshladilar. Ba'zida Betxovenning kech uslubi tafakkurli, mavhum, ayrim hollarda eyfon qonunlariga beparvolik bilan tavsiflanadi; Aslida, bu musiqa kuchli va aqlli ruhiy energiyaning abadiy manbai. Betxoven 1827 yil 26 martda Vena shahrida sariqlik va tomchilab asoratlangan pnevmoniyadan vafot etdi. Betxovenning jahon madaniyatiga qo'shgan hissasi. Betxoven simfoniya, sonata, kvartet janrlarining umumiy rivojlanish chizig'ini davom ettirdi. Biroq, uning mashhur shakl va janrlarni talqini katta erkinlik bilan ajralib turardi; aytishimiz mumkinki, Betxoven vaqt va makonda o'z doirasini kengaytirdi. U o'z davrida ishlab chiqilgan simfonik orkestr tarkibini kengaytirmagan, lekin uning ballari uchun, birinchi navbatda, har bir qismda ko'proq ijrochilar, ikkinchidan, o'z davridagi har bir orkestr a'zosining ajoyib ijro mahorati talab qilinadi; bundan tashqari, Betxoven har bir instrumental tembrning individual ekspressivligiga juda sezgir. Uning kompozitsiyalaridagi pianino nafis klaviaturaning yaqin qarindoshi emas: asbobning butun diapazonidan, uning barcha dinamik imkoniyatlaridan foydalaniladi. Ohang, uyg'unlik, ritm sohalarida Betxoven tez -tez to'satdan o'zgarib turadi. Kontrastning bir shakli - bu aniq ritm va ko'proq lirik, silliq oqimli bo'limlar bilan hal qiluvchi mavzularni bir -biriga ulash. O'tkir dissonanslar va uzoqdan kalitlarga kutilmagan modulyatsiyalar ham Betxoven uyg'unligining muhim xususiyatidir. U musiqada ishlatiladigan templar doirasini kengaytirdi va tez -tez dinamikadagi dramatik, impulsiv o'zgarishlarga murojaat qildi. Ba'zida kontrast Betxovenning o'ziga xos qo'pol hazilining namoyon bo'lishi sifatida namoyon bo'ladi - bu uning simfoniyalarida va kvartetlarida ko'proq tinchlantiruvchi minuetni almashtiradigan g'azablangan scherzosda bo'lgani kabi. Betxoven o'zidan oldingi Motsartdan farqli o'laroq, bastakorlik qilishda qiynalgan. Betxovenning daftarlari, qanday qilib ishonchli, mantiqiy qurilish va noyob go'zallik bilan aniqlangan eskizlardan asta -sekin, ulkan kompozitsiyaning paydo bo'lishini ko'rsatadi. Faqat bitta misol: Beshinchi simfoniyani ochadigan mashhur "taqdir motivi" ning asl eskizida unga nay chalish ishonib topshirilgan, demak bu mavzu umuman boshqa majoziy ma'noga ega edi. Kuchli badiiy intellekt bastakorga kamchilikni qadr -qimmatga aylantirish imkonini beradi: Betxoven Motsartning o'z -o'zidan paydo bo'lishi va instinktiv mukammallik tuyg'usiga beqiyos musiqiy va dramatik mantiqqa qarshi. U Betxovenning buyukligining asosiy manbai, uning qarama -qarshi elementlarni monolit bir butunga aylantirishdagi beqiyos qobiliyatidir. Betxoven shakl kesimlari orasidagi an'anaviy sezurani o'chiradi, simmetriyadan qochadi, tsikl qismlarini birlashtiradi, tematik va ritmik motiflardan kengaytirilgan konstruktsiyalarni ishlab chiqadi, ular birinchi qarashda hech qanday qiziq narsani o'z ichiga olmaydi. Boshqacha aytganda, Betxoven musiqiy makonni aql kuchi bilan, o'z xohishi bilan yaratadi. U 19 -asr musiqa san'ati uchun hal qiluvchi bo'lgan badiiy tendentsiyalarni oldindan bilgan va yaratgan. Va bugungi kunda uning asarlari inson dahosining eng buyuk, eng hurmatli ijodlaridan biridir. Betxoven Aqlli odam. Uning musiqiy va dramatik (aynan shunday!) Asarlari, ayniqsa to'qqizinchi simfoniyaning birinchi va ikkinchi harakatlari, butun jahon san'atida chuqurligi, go'zalligi va mazmun sofligi bo'yicha tengi yo'q. Yüklə 131,6 Kb. Dostları ilə paylaş:
|