Chirchiq davlat pedagogika universiteti “tasviriy san’at va dizayn” kafedrasi

I.BOB. TASVIRIY SAN’ATDA MANZARA JANRINING AHAMIYATI
1.1. Manzara janrining rivojlanish tarixi
Manzara so’zining ma’nosi tasviriy san’atning tabiat ko’rinishini aks ettiradigan janr. Manzara janrida togʻ-u dengizlar tasvirlanadi. Manzara janrida shahar koʻrinishi yoki meʼmoriy majmualar, dengiz koʻrinishlari va hakozolar tasvirlanadi. Atrof muhitni tasvirlayotgan rassom unda oʻzi va zamondoshlarining tabiatga munosabatlarini ifoda etadi, shu jihatdan yaratilayotgan asar his-tuygʻu va gʻoyaviy mazmunga ega boʻlib, muhim ahamiyat kasb etadi. Inson tomonidan atrof dunyoni maʼnaviy (qisman amaliy) oʻzlashtirishning turli tomon va darajalarini aks ettirgan manzara oʻzida katta maʼnoni mujassamlashtiradi Tabiat tasvirlari tabiat, uning qonuniyatlari haqidagi tasavvurlar (olam gumbazi, oy, quyosh, yulduzlar, dunyo mamlakatlarining shartli belgilari) yuzaga kelgan payt (neolit) davrida oʻz ifodasini topgan. Qadimgi Sharq madaniyatida tabiat yaxlit holda koʻproq aniq xususiyatlarga ega boʻla boshlagan hodisalar muhiti degan tasavvur shakllangan. Miloddan avvalgi 16-15-asrlar Qadimgi Sharq(Bobil, Ossuriya, Misr) devoriy rasmlari va boʻrtma tasvirlaridagi jang , ov va boshqa lavhalarda manzaraning ayrim boʻlaklari mavjud. Misr devoriy rasmlari va boʻrtma tasvir (relyef)larida ilk bor bezaklar ritmi orqali hayvonot, oʻsimlik va tabiiy hodisalarning ishonarli taʼsirchan birligiga erishilgan. Yunon sanʼatida, odatda, manzaraning tarkibiy qismlarini inson tasviridan ajratib boʻlmaydi. Yevropa oʻrta asrlar sanʼatida manzara (ayniqsa, shahar va alohida bino koʻrinishlarida), odatda, voqea sodir boʻlayotgan joyning fazoviy qurilishini aniqlash vositasi sifatida xizmat qilgan.
Musulmon Sharqi mamlakatlarida 13-14-asrlardan kitob miniaturalarida manzaraga koʻproq oʻrin berilgan. Hindiston (ayniqsa, Boburiylar davri miniatyura maktabi asarlarida), Hindixitoy, Indoneziya (afsonaviy va epik mavzudagi relyeflaridagi tropik oʻrmonlar obrazi) oʻrta asrlar sanʼatida landshaft detallari, ayniqsa, joʻshqin qudratga ega. manzara mustaqil janr sifatida Xitoyning oʻrta asrlar tasviriy sanʼatida oʻta muhim oʻrin tutadi. Manzaraga tabiatning doimo yangilanib turuvchi olam qonunining koʻrgazmali umumlashmasi sifatida qaralgan
Yaponiya sanʼati (12-13-asrlar)da manzara bezak sanʼatida bezakdagi eng muhim ohanglarni alohida ajratib olishga moyilligi bilan diqqatga sazovor. Gʻarbiy Yevropa sanʼatida manzaraga asar ruhiy olamining muhim qismi sifatida qaralgan.Uygʻonish davri rassomlari chizgi va etyudlarida olam haqidagi ratsional qonunlarga amal qilib, manzaraga real voqealar muhiti sifatida qaraganlar Leonardo da Vinchi, J. Bellini, Titsian; nemis A. Dyurer, M. Nithardt va boshqalar, ayni shu davrda manzaraning alohida janr sifatida shakllanishiga (avvalo grafikada) zamin yaratganlar
Rassom odamning tabiiy muhitining hodisalari va shakllarini tasvirlab, tabiatga bo'lgan munosabatini ham, uni hozirgi jamiyat tomonidan idrok etishini ham ifodalaydi. Shu tufayli manzara emotsionallik va muhim mafkuraviy mazmunga ega bo'ladi.
Tabiat tasvirlari hatto neolit davrida ham uchragan (kosmosning an'anaviy belgilari, yoritgichlar, tub nuqtalar, yer yuzi, yashaydigan dunyo chegaralari). Qadimgi Sharq mamlakatlarining (Bobil, Ossuriya, Misr) relyeflari va rasmlari, asosan urushlar, ovchilik va baliqchilik sahnalarida, landshaftning alohida elementlarini o'z ichiga oladi, ayniqsa, Yangi Podshohlik davrining qadimgi Misr san'atida ko'paytirilgan va konkretlashtirilgan. Manzara janri XVI-XV asr Krit san'atida keng tarqalgan. Qadimgi yunon san'atining landshaft elementlari odatda shaxs tasviridan ajralmaydi. Perspektiv elementlarini (illuzionistik rasmlar, mozaikalar, tasviriy relyeflar) o'z ichiga olgan ellinistik va qadimgi Rim peyzaji biroz katta mustaqillikka ega edi. Bu davr tabiat qiyofasi bilan ajralib turadi, u inson va xudolarning bema'ni hayoti doirasi sifatida qabul qilinadi. O'rta asr Evropa san'atida peyzaj elementlari (ayniqsa, shaharlar va alohida binolarning ko'rinishi) odatda an'anaviy makon, inshootlar (masalan, ruscha piktogrammalardagi "tepaliklar" yoki "xonalar") vositasi bo'lib xizmat qilgan.
O'rta asr musulmon Sharq mamlakatlari san'atida, peyzaj elementlari, ellinistik an'analarga asoslangan nodir namunalar bundan mustasno, dastlab juda kam ifodalangan. XIII-XIV asrlardan boshlab. ular kitob miniatyurasida tobora muhim o'rinni egallagan. Tabriz maktabi va Hirot maktabi asarlarida ranglarning porloq pokligi bilan ajralib turadigan landshaft fonlari tabiatning yopiq sehrli bog’ sifatida tasavvurini uyg'otadi.
Klassizm san'atida shartli, pardali uch rejali kompozitsiyalar tizimi nihoyat o'rnatildi, eskiz yoki o'qish va tugagan manzara rasm o'rtasidagi tub farq tasdiqlanadi. Shu bilan birga, manzara yuqori axloqiy tarkibni tashuvchisiga aylanadi, bu ayniqsa N.Pussin va C. Lorrain asarlariga xosdir. Tabiat, ochiq havoda rasm elementlari D. Velazkes peyzajlarida g'ayrioddiylik bilan ajralib turadi. 17-asr Gollandiyalik rassomlar va grafik rassomlar. (J. van Goyen, X. Segers, J. van Ruisdael, M. Xobbema, Rembrandt, J. Vermer Delft), yorug'lik, havo nuqtai nazarini va soyalar tizimini batafsil ishlab chiqib, o'z asarlarida she'riy ma'no uyg'unlashtirganlar. Tabiatning tabiiy hayoti, uning abadiy o'zgaruvchanligi, cheksiz tabiiy makonlarning buyukligi haqidagi tasavvur va tabiat bilan insonning kundalik hayoti o'rtasidagi chambarchas bog'liqlik g'oyasidir.
Tabiatning o'tish davri holatlarini, A.K.Savrasov ijodiga xos bo'lgan lirik boylikni tasvirlashga moyillik F.A.Vasilevda keskin qizg'in tus oladi.
Ochiq havoda ishlashni landshaft tasvirini yaratishning ajralmas sharti deb bilgan impressionizm ustalari (C. Monet, C. Pissarro, A. Sisli va boshqalar) orasida landshaft ustunlik kasb etmoqda. Peyzajning eng muhim komponenti bo'lgan empresyonistlar rang-barang soyalarga boy, tebranadigan yorug'lik-havo muhitini yaratdilar. Ularning asarlarida zamonaviy shahar hayotining dinamikasi ham aks etgan, buning natijasida shahar manzarasi tabiat tasvirlari bilan teng huquqlarga ega bo'lgan
Sotsialistik realizm oqimida rivojlanayotgan sovet peyzaji uchun dunyoning hayotni tasdiqlovchi go'zalligini, odamlarning o'zgaruvchan faoliyati bilan chambarchas bog'liqligini ochib beradigan tasvirlar eng xarakterli hisoblanadi. Bu sohada inqilobdan oldingi davrda rivojlangan ustalar paydo bo'ldi, lekin 1917 yil oktyabr inqilobidan keyin ijodkorlikning yangi bosqichiga o'tdi (V.N.Baksheev, Grabar, Krimov, AV Kuprin, Ostroumova-Lebedeva, Rilov, Yuon va boshqalar). , shuningdek, faoliyati butunlay sovet davri bilan bog'liq bo'lgan rassomlar (S.V. Gerasimov, A.M. Gritsay, N.M. Romadin, V.V. Meshkov, S.A. Chuikov). 20 -yillarda. sovet sanoat manzarasi tug'ildi (B.N. Yakovlev va boshqalar). sotsialistik qurilish pafosidan ilhomlanib, yodgorlik landshaftining bir turi shakllandi (masalan, V.K.Byalynitskiy-Birulining Lenin Gorki va Yasnaya Polyana manzaralari rasmlari). 30-50-yillarda. asosiy taqsimotni o'quv materialini yaxshilab qayta ko'rib chiqishga asoslangan monumental landshaft rasm oladi. Sovet peyzaj rassomlarining asarlarida Vatanning sintetik qiyofasi ma'lum bir hududning xususiyatlari orqali tobora ko'proq paydo bo'lmoqda, buning natijasida hatto an'anaviy ravishda landshaftning romantik kontseptsiyasi bilan bog'liq qarashlar (masalan, Qrim yoki Uzoq Shimol) ekzotik begonalashuvdan mahrumdir.

Mustaqil janr sifatida peyzaj birinchi marta Xitoyda paydo bo'lgan (taxminan VII asr). Xitoy rassomlari peyzajda ajoyib ma'naviyat va falsafiy chuqurlikka erishdilar. Uzoq gorizontal yoki vertikal ipak varaqlarda ular tabiatning turlarini emas, balki odam erigan olamning yaxlit tasvirini yozishgan (

Rus san'atida peyzaj mustaqil janr sifatida 90 -yillarning oxirida paydo bo'lgan..

Odam tabiatni qadim zamonlarda tasvirlay boshladi, landshaft elementlarini hatto neolit ​​davrida, Qadimgi Sharq mamlakatlarining relyeflari va rasmlarida, ayniqsa Qadimgi Yegit va Qadimgi Yunoniston san'atida uchratish mumkin. O'rta asrlarda ma'badlarni, saroylarni, boy uylarni bezash uchun landshaft motiflari ishlatilgan, landshaftlar odatda ikonalarda va eng avvalo miniatyuralarda an'anaviy fazoviy konstruktsiyalar vositasi bo'lib xizmat qilgan.

Sharq san'atidagi manzara o'ziga xos rivojlanish chizig'ini oldi. Mustaqil janr sifatida u VI asrda Xitoyda paydo bo'lgan. Ipak varaqlarda hind siyohi manzaralari juda jonli va she'riy. (1.1.1-ilovaga qarang) ular chuqur falsafiy ma'noga ega, go'yo ular doimiy ravishda yangilanib turadigan tabiatni, cheksiz makonni ko'rsatadilar, chunki bu erga ulkan tog 'panoramalari, suv sathlari va tumanli tumanlar kirib kelgani kabi ko'rinadi. tarkibi Peyzajda yuksak ruhiy fazilatlarni aks ettiruvchi inson figuralari va ramziy motiflar (tog 'qarag'ay, bambuk, yovvoyi olxo'ri) mavjud. Xitoy rasmining ta'siri ostida, shuningdek, yuqori grafik sifati, dekorativ motivlarga urg'u berish va tabiatdagi insonning faolroq roli bilan ajralib turadigan yapon landshafti ham shakllandi (K. Xokusay).
Evropa san'atida tabiat tasviriga birinchi bo'lib Uyg'onish davri Venetsiyalik rassomlari murojaat qilgan (A. Kanaletto). Mustaqil janr sifatida peyzaj 17 -asrda nihoyat shakllandi. U Gollandiyalik rassomlar tomonidan yaratilgan. (1.1.2-rasmga qarang) Rassomlar Vinchidan oldin Leonardoning tabiatini o'rganishga murojaat qilishdi, keyinchalik Niderlandiyada P. Bryegel valerlar tizimini ishlab chiqdilar, 16-asrda yorug'lik-havo nuqtai nazaridan .. Birinchi navlari va yo'nalishlari. lirik, qahramonlik, hujjatli manzara: P Bryegel "Bulutli kun" (Bahor arafasi) (1565, Vena, Kunsthistorisches muzeyi), PPens Rubens "Arslon ovi" (taxminan 1615 y., Myunxen, Alte Pinakotek), Rembrandt "Hovuz va kemerli ko'prikli landshaft" (1638, Berlin - Dahlem), J. van Ruisdael "O'rmon botqoqligi" (1660 -yillar, Drezden, Rasm galereyasi), N. Pussin "Polifemli manzara" (1649, Moskva, Pushkin Tasviriy san'at muzeyi), K. Loren Midday (1651, Sankt-Peterburg, Ermitaj), F. Guardi "San-Marko Piazza, Bazilika ko'rinishi" (taxminan 1760-1765, London, Milliy galereya) va boshqalar (qarang. Ilova 1.1.3 -rasm)
19 -asrda. peyzaj ustalarining ijodiy kashfiyotlari, uning ijtimoiy muammolarga to'yinganligi, plein havosining rivojlanishi (tabiiy muhit tasviri) impressionizm yutuqlari bilan yakunlandi, bu fazoviy chuqurlik, yorug'lik havosining o'zgaruvchanligini tasviriy o'tkazishda yangi imkoniyatlar berdi. atrof -muhit, rang sxemasining murakkabligi, o'zgaruvchan porlash o'yinini, tabiatning qiyin holatlarini, rang -barang soyalarga o'tishda yangi imkoniyatlarni ochdi. Bular barbizonliklar, K. Coro "Venetsiyadagi tong" (taxminan 1834, Moskva, Pushkin nomidagi Davlat tasviriy san'at muzeyi), E. Manet "O'tdagi nonushta" (1863, Parij, Luvr), C. Monet " Parijdagi Des Capucines bulvari "(1873, Moskva, Pushkin nomidagi Davlat tasviriy san'at muzeyi), O. Renoir" Baqa "(1869, Stokgolm, Milliy muzey). В России А.К.Саврасов «Грачи прилетели» (1871, Москва, Третьяковская галерея), И.И.Шишкин «Рожь» (1878, Москва, Третьяковская галерея), В.Д.Поленов «Московский дворик» (1878, Москва , Tretyakov galereyasi),. (1.1.4 -ilovaga qarang)
XIX -XX asr oxirlarining yirik ustalari. (P. Sezanna, P. Gogin, Van Gog, Fransiyada A. Matisse, Rossiyada A. Kuindji, N. Roerich, N. Krimov, Armanistonda M. Saryan) peyzaj rasmining hissiy, assotsiativ sifatlarini kengaytiradi. Rus landshaftining an'analari A. Rylov, K. Yuon, N. Roerich, A. Ostroumova-Lebedeva, A. Kuprin, P. Konchalovskiy va boshqalar tomonidan kengaytirildi va boyidi.
Landshaft motifining xususiyatiga qarab qishloq, shahar (shu jumladan shahar me'morchiligi va vedutasi), sanoat landshaftini ajratish mumkin. Maxsus maydon - bu dengiz elementi - marina va daryo landshaftining tasviri.
Qishloq manzara aka "rustik" - Landshaft janrining bu yo'nalishi modadan qat'i nazar har doim mashhur bo'lgan. Tabiat va insoniyatning ongli faoliyati natijalari o'rtasidagi munosabatlar har doim ancha murakkab, hatto ziddiyatli bo'lgan; bu ayniqsa tasviriy san'atda yaqqol namoyon bo'ladi. Arxitektura, panjara yoki chekish fabrikasining bacasi bilan landshaft eskizlari tinchlanish kayfiyatini yaratmaydi: bunday fonda tabiatning barcha go'zalligi yo'qoladi, yo'qoladi. Biroq, inson faoliyati va tabiat uyg'un bo'lgan muhit mavjud, yoki, aksincha, tabiat hukmron rol o'ynaydi - bu qishloq, bu erda me'moriy tuzilmalar qishloq motivlarini to'ldirgandek tuyuladi. Qishloq manzarasidagi rassomlarni tinchlik, qishloq hayotining o'ziga xos she'riyati, tabiat bilan uyg'unligi o'ziga jalb qiladi. Daryo bo'yidagi uy, qoyalar, yashil o'tloqlar, qishloq yo'li har zamon va mamlakat rassomlarining ilhomlanishiga turtki berdi. (1.1.5 -ilovaga qarang)
Shahar manzarasi landshaft rasmining bir necha asrlik rivojlanishining natijasidir. XV asrda me'moriy landshaftlar keng tarqaldi, ularda shaharning qushbo'ron manzaralari tasvirlangan. Antik davr va zamonaviylik birlashtirilgan bu qiziqarli tuvallarda fantaziya elementlari paydo bo'lgan. (1.1.6 -ilovaga qarang)
Arxitektura peyzaji - bu peyzajning o'ziga xos turi, perspektiv rasmning turlaridan biri, haqiqiy yoki xayoliy arxitekturani tabiiy muhitda tasvirlash. Me'moriy landshaftda tabiat va arxitekturani bog'laydigan chiziqli va havo nuqtai nazari muhim rol o'ynaydi. Me'moriy landshaftda 18 -asrda chaqirilgan shaharlarning istiqbolli qarashlari ajralib turadi. Vedutami (A. Kanaletto, B. Bellotto, F. Guardi Venetsiyada), manorlarning ko'rinishi, binolari bo'lgan park ansambllari, antiqa yoki o'rta asr xarobalari bo'lgan landshaftlar (J. Rober; C. D. Fridrix Abbey emanzorda, 1809-1810, Berlin, Berlin) , Davlat muzeyi; SF Shchedrin), xayoliy tuzilmalar va xarobalar bilan manzaralar (DB Piranesi, D. Pannini).
Veduta (bu. Veduta, tom ma'noda - ko'rilgan) - panorama san'atining boshlanish joylaridan biri bo'lgan shahar, shahar manzarasini aniq tasvirlaydigan manzara. Shahar voqelikini tasvirlashning hujjatli aniqligi va uning romantik talqini o'rtasida muvozanatni topishga muvaffaq bo'lgan Karpacchio va Bellini ismlari bilan chambarchas bog'liq kech Venetsiya manzarasi. Bu atama 18 -asrda, tasvirni qayta tasvirlash uchun kamera yashiringan paytda paydo bo'lgan. Bu janrda ishlaydigan etakchi rassom A. Kanaletto edi: Piazza San Marko (1727-1728, Vashington, Milliy galereya). (1.1.7 -ilovaga qarang) Impressionistlar: C. Monet, Pissarro va boshqalar ushbu yo'nalishning rivojlanishiga yana bir muhim hissa qo'shdilar. , shaharlarga xos bo'lgan maxsus "titroq" ni ko'rsatish qobiliyati ...
Zamonaviy shahar manzarasi nafaqat ko'chalarda va tirbandlikdagi odamlar olami; bu ham eski ko'chalar, sokin bog'dagi favvora, quyosh nurlari simlar tarmog'iga o'ralgan ... Bu tendentsiya butun dunyo rassomlarini ham, san'at ixlosmandlarini ham o'ziga jalb qilgan va bundan keyin ham shunday bo'ladi.
Marina (italyancha marina, lot. Marinus - dengiz) - landshaft turlaridan biri, uning obekti dengiz. Marina XVII asr boshlarida Gollandiyada mustaqil janr sifatida shakllangan: J. Porsellis, S. de Vlieger, V. van de Velle, J. Vernet, V. Tyorner "Dengizdagi dafn marosimi" (1842, London, Tate galereyasi), K. Monet "Taassurot, quyosh chiqishi" (1873, Parij, Marmottan muzeyi), S.F. Shchedrin "Sorrentodagi kichik port" (1826, Moskva, Tretyakov galereyasi). Aivazovskiy, hech kimga o'xshamagan holda, engil, abadiy harakatlanuvchi suv elementi bilan to'lgan hayotni ko'rsatishga muvaffaq bo'ldi. Klassik kompozitsiyaning keskin kontrastlaridan xalos bo'lgan Aivazovskiy, nihoyat, haqiqiy tasvir erkinligiga erishadi. Bravura - halokatli "To'qqizinchi to'lqin" (1850, Rossiya muzeyi, Sankt -Peterburg) - bu janrning eng taniqli rasmlaridan biri. (1.1.8 -ilovaga qarang)
Ochiq havoda (ochiq havoda), asosan landshaftlar va tashqi ko'rinishdagi rasmlar biroz tajriba va "mashg'ulot" talab qiladi. Hamma narsa har doim ham qo'ldan chiqmaydi. Agar siz tasavvur qilganingizdek, darhol oldinga siljiy olmasangiz, o'zingizga vaqt ajrating va oldingizda ochilgan manzaradan zavqlaning. Umuman olganda, tugallanmagan manzara, eskiz yoki eskiz yoki parcha ba'zan yoqimli ish natijasi bo'lishi mumkin, uni kam baholab bo'lmaydi. Bu biz ko'rmoqchi bo'lgan narsani ko'rsatadi. Aslida, rasmning boshqa mavzularida bo'lgani kabi, o'z temperamentimiz, tajribamiz va imkoniyatlarimiz ham o'ziga xos narsaga bag'ishlangan bo'lishi kerak.
Vizör deb ataladigan narsa to'g'ri formatni topishga yordam beradi. agar iloji bo'lsa, rasm o'lchamiga mutanosib kartondan to'rtburchaklar kesib oling. Bu "oyna" kamera vizörüne o'xshaydi. Vaqt o'tishi bilan siz tajribali ko'rinishga ega bo'lasiz. Tayyorlangan tuvalga biz zo'rg'a tafsilotlarni kiritib, eskiz tayyorlaymiz, ya'ni oldindan bo'yalgan tuvalga bir nechta rangli qatlamlar qo'llanilishi va quritilishi kerak, shunda tuval bo'yoqni o'zlashtirmaydi. "Alla prima" texnikasida yozish yaxshidir.
Ochiq havoda ishlayotganda, siz bilan bir xil formatdagi ikkita rasmni olish tavsiya etiladi. Ish tugagandan so'ng, biz rasmning ikkala tekisligini bir -biriga qaragan holda katlaymiz. Ularning orasiga biz ikkita tor yog'och taxta yotqizamiz yoki to'rt burchagiga mayda bo'laklarni yotqizamiz. Rasmlarning sirtlari ichkarida, yangi bo'yoq qatlamlari bir -biriga tegmaydi va tashqarida shikastlanish xavfi yo'q. Shunday qilib, siz ishingizni xavfsiz tarzda uyingizga olib kelasiz.
Manzara tarixiy, qahramonlik, fantastik, lirik, epik bo'lishi mumkin.
Ko'pincha peyzaj boshqa janrdagi rasmlar, grafika, haykaltaroshlik (relyeflar, medallar) asarlarida fon bo'lib xizmat qiladi. Rassom tabiatni tasvirlab, nafaqat tanlangan landshaft motivini to'g'ri takrorlashga intiladi, balki tabiatga bo'lgan munosabatini bildiradi, uni ma'naviyatlantiradi, hissiy ekspressivlik va g'oyaviy mazmunga ega badiiy obrazni yaratadi. Masalan, tuvallarida rus tabiatining umumlashtirilgan epik obrazini yaratishga muvaffaq bo'lgan I. Shishkin tufayli rus peyzaji chuqur mazmunli va demokratik san'at darajasiga ko'tarildi (Rye, 1878, Ship Grove, 1898). Shishkin rasmlarining kuchi shundaki, ular Markaziy Rossiya chizig'ining tanish landshaftlarini deyarli fotografik aniqlik bilan qayta yaratishda emas, rassomning san'ati ancha chuqur va mazmunli. Dalalarning cheksiz kengliklari, yangi shamol ostida tebranayotgan quloqlar dengizi, I. Shishkin rasmlaridagi o'rmon masofalari rus tabiatining epik ulug'vorligi va qudrati haqidagi fikrlarni keltirib chiqaradi.
I. Levitan peyzajini ko'pincha "kayfiyat manzarasi" deb atashadi. O'z rasmlarida o'zgaruvchan kayfiyat, xavotir, qayg'u, bashorat, xotirjamlik, quvonch va h.k. o'z aksini topgan.Shuning uchun rassom detallarni sinchkovlik bilan o'rganmasdan, tasvirli dog'larni titratib, ob'ektlarning volumetrik shaklini umumlashtirilgan tarzda etkazadi. U 1895 yilda "Mart" va "Oltin kuz" rasmlarini shunday chizgan, bu rus lirik landshaftining rivojlanishidagi eng yuqori nuqtani belgilagan. Chunki uning uslubi peyzajni chizish uchun ruhiy jihatdan eng maqbul deb tanlangan. "Vaqt o'tishi bilan. Ualixonovlar mulki. Sirimbet. »Biz uning ishi haqida batafsilroq to'xtalamiz.
fr. paysage from paysage - hudud, mamlakat) tabiatni tasvirlaydigan rasm janrlaridan biri. P.ning bir qancha navlari bor: shahar P., me'moriy P. va boshqalar.
Ajoyib ta'rif
Ta'rif to'liq emas