18-asrda Gollandiya rangtasvirining rivojlanishining tarixiy jarayoni

Mundarija:

Kirish

1. 
   18-asrda Gollandiya rangtasvirining rivojlanishining tarixiy jarayoni
   
2. 
   Kundalik janrning buyuk golland ustalarining rasmidagi hissiy aloqalar
   
3. 
   Jan Steen (Leyden, 1626-1679, o'sha yerda)
   
4. 
   Jerar Terborch ( Zvolle , 1618-1681, Deventer )
   
5. 
   Pieter de Huch (Rotterdam, 1629 - 1684 yildan keyin, Amsterdam)
   
6. 
   Ermitajdagi Gollandiya rasmlari to'plami
   

Xulosa
Adabiyotlar ro'yxati


Kirish
18-asr Gollandiya sanʼati umuman Gʻarbiy Yevropa sanʼati taraqqiyotida yangi muhim bosqichni koʻrsatadi. Hech qachon voqelik o'zining xilma-xil ko'rinishlarida tasviriy san'atda bunday o'rin tutmagan. Gollandiyalik rassomning dunyoqarashi Rembrandtning so'zlari bilan juda yaxshi ifodalangan: “Osmon, yer, dengiz, hayvonlar, yaxshi va yomon odamlar - barchasi bizning mashq qilishimiz uchun xizmat qiladi. Tekisliklar, adirlar, daraxtlar ijodkorga yetarlicha ish beradi. Shaharlar, bozorlar, cherkovlar va minglab tabiiy boyliklar bizga qo'ng'iroq qiladi va aytadi: ilmga tashna bo'ling, bizni o'ylab ko'ring va bizni ko'paytiring. Yuragingizda shunchalik qadrli, yoqimli va munosib narsalarni kashf etasizki, uni bir marta tatib ko'rganingizdan so'ng, bularning barchasini to'g'ri gavdalantirish uchun hayot juda qisqa bo'ladi.
Gollandiyalik rassom uchun go'zallik haqiqiy hayotning ko'plab hodisalarida, his-tuyg'ular va fikrlarning bog'liqligida yotadi; ularning mohiyatini anglash badiiy asar yaratishga asos bo‘ladi; bu hodisalarga chuqur kirib borishi va ularni uzatishning haqqoniyligi badiiy obrazning ahamiyati va go‘zalligi mezoniga aylanadi.
Gollandiyalik rassomchilik uchun nafaqat janrlarga aniq bo'linish, balki ushbu janrlarning har birining ko'plab kichik turlarga bo'linishi ham xosdir. Rassomlar nafaqat bibliya va mifologik mavzulardagi rasm ustalari, janr rassomlari, portret rassomlari, peyzaj rassomlari, hayvonlar rassomlari sifatida farqlanadi - ularning bo'linishi yanada fraktsiyali: ba'zi janr rassomlari asosan boy burgerlar va zobitlar hayotidan sahnalarni chizadilar (Piter de). Xush , Jerar Terborch , Gabriel Metsu ), ikkinchisi - dehqon hayotidan (Adrian van Ostade ), boshqalar olimlar va shifokorlar hayotidan sahnalarni afzal ko'radilar ( Gerrit Dou); Peyzaj rassomlari nafaqat dengiz rassomlariga (Yan Porcellis , Simon de Vlieger ), o'rmon burchaklarining tasvirlariga ( Meindert ) bo'linadi. Hobbem ), keng tekislik turlari (Filips Konink ), - qishki turlarning tasvirlarida ( Hendrik ) yanada torroq ixtisoslik mavjud. Averkamp ) yoki oy nuri ostidagi landshaftlar ( Art van der Neer ). Ichki ustalarning ba'zilarida burger uylarining xonalari (qayiqxonaning Piter Yanssens ), boshqalari - cherkovlarning ichki ko'rinishi (Piter Sanredam , Jerar ) tasvirlangan. Hawkgest ). Ko'pincha u yoki bu janr ba'zi san'at maktablarida an'anaviy bo'lib qoladi; Shunday qilib, biz Garlem natyurmort rassomlarining "nonushta" deb ataladigan narsaga moyilligini aniqlaymiz (Piter Klas , Villem ). Heda ), va Utrext - gullar tasviriga (Jan Davids de Hem ).
Zamonaviy tomoshabin 18-asr golland rassomining rasmini ko'rganida, rassomning atrofdagi voqelikdan ilhomlanib, uni haqiqat, ishonarli va jonli tasvirlagani tabiiy tuyuladi. Ayni paytda, bu fazilatlar va haqiqatan ham bugungi kunda rasmni biz ajratadigan janrlar tasviriy san'atda azaldan mavjud emas edi. O'rta asrlarda va hatto Uyg'onish davrida feodal-katolik mafkurasining ustunligi dunyoni realistik ko'rishning rivojlanishiga to'sqinlik qildi. Katolik cherkovi ham, ehtiyojlarini san’at qondirgan feodallar ham voqelikni chinakam tasvirlashdan manfaatdor emas edilar. Shu bois Gollandiyada katolik cherkovi va feodal tuzumining hokimiyatiga chek qo‘ygan, xalqning bunyodkorlik kuchlarini uyg‘otgan Gollandiya burjua inqilobi (1566-1609) bir vaqtning o‘zida burjua burjua inqilobining kuchayishiga turtki bo‘lib xizmat qilishi tabiiy. realistik san'atning jadal rivojlanishi va gullab-yashnashi. Hayot ijodiy ilhomning yagona manbai sifatida nihoyat badiiy amaliyotda o'rnatiladi. Gollandiya xalqining chet el quldorlariga qarshi ozodlik kurashi jarayonida keskinlashgan vatanparvarlik o'zini-o'zi anglashi rassomlarda har bir ona, milliy narsaga qizg'in muhabbat uyg'otdi. Aynan o'sha paytda Gollandiya rangtasvirida dunyoning faol rivojlanishi jarayonida qayd etilgan fazilatlar va janrlar paydo bo'ldi; chuqur milliy va realistik san’atga aylanib, 18-asr o‘rtalariga kelib barcha sohalarda yuksak cho‘qqilarni zabt etadi.
Portret rassomlari va janr rassomlari inson xarakteri va ichki dunyosini, kechinmalarini, kechinmalarini tasvirlashning murakkab va mashaqqatli san’atini puxta egallagan. Bizning oldimizda 18-asrning tirik gollandligi paydo bo'ladi - o'zining haqiqiy his-tuyg'ulari va fikrlari, huquqlari va urf-odatlari, afzalliklari va kamchiliklari bilan birinchi burjua respublikasining burgeri. Bu tasvirning laksizligi va haqiqati hozirgacha o'ziga tortadi va hayratga soladi.
18-asrning o'rtalari va ikkinchi yarmida Gollandiya janridagi rasm tomonidan taqqoslanmaydigan darajada murakkab va rang-barang rasm taqdim etilgan. Ijtimoiy hayot hodisalari unda deyarli to'g'ridan-to'g'ri aks ettirilmaganiga qaramay (Gollandiya janridagi rasm asosan oilaviy voqealarni tasvirlash bilan cheklangan), janr rassomlari odatlar va urf-odatlar, inson xatti-harakatlarining axloqiy va axloqiy me'yorlari haqida keng ma'lumot beradi. burjua jamiyatida. Gollandiyalik janr rassomlari o‘z mahoratlarini boyitib, takomillashtirib, peyzaj rassomlari, hayvon rassomlari va natyurmort ustalari kabi quyosh nurini tashqi sahnalarda va chiaroskuroni yopiq joylarda tasvirlash, dunyoning rang-barangligini va ob'ektlarning teksturaviy xususiyatlarini etkazish vazifasini oldilar . Ammo janr asarining mazmunini chuqurlashtirish nafaqat bu vazifalarni hal qilishni talab qildi. Tasvirlangan personajlarning his-tuyg'ulari va kechinmalarini ochib bermasdan turib, realizmdagi badiiy obrazning to'liqligi mumkin emas. Faqatgina ushbu fazilatlarni qo'lga kiritgandan so'ng, kundalik rasm eng katta iste'dodlarning paydo bo'lishi bilan ajralib turadigan o'zining gullash davriga kiradi: Yan Stin, Jerar Terborch , Pieter de Huch va boshqa ko'plab yorqin ijodiy shaxslar.

1. 
   XVIII asrda Gollandiya rangtasvirining tarixiy rivojlanishi
   

Ishonch bilan ayta olamizki, boshqa hech bir mamlakatda rassomlik bunday tez va shiddatli yuksalishni boshdan kechirmagan, bunday g'ayrioddiy tarqalishga, bunday hayratlanarli mashhurlikka ega bo'lmagan, jamiyatning eng keng qatlamlari hayotiga bu qadar chuqur kirib bormagan. Qisqa vaqt ichida, atigi yarim asr ichida son-sanoqsiz rassomlar paydo bo'ladi; taniqli rassomlar soni o'nlab. Rassomlik kasbi o'zining eksklyuzivligini yo'qotib, eng keng tarqalgan kasblardan biriga aylanmoqda. Rasmlarni aholining eng keng qatlamlari - nafaqat zodagonlar va yirik burjuaziya vakillari, balki kambag'al burgerlar, hunarmandlar, hatto badavlat dehqonlar ham oladi. Shahar aholisining uylari rasmlarga to'la edi, kam taniqli odamlar eng qimmatli kollektsiyalarga ega edilar. Rasmlarning bunday keng tarqalishiga ularning ajoyib ko'pligi va natijada juda arzonligi yordam berdi. Rasmlar nafaqat ko'plab sotuvchilar orqali, balki maxsus auktsionlarda, qishloq yarmarkalarida ham sotilgan; Rassomlarning o'zlari ko'pincha o'z asarlarini pul hisob-kitoblarida to'lov vositasi sifatida ishlatishgan.

Ammo shuni yodda tutish kerakki, rasmlarning ko'pligi va keng tarqalishi nafaqat mamlakatning umumiy iqtisodiy va madaniy yuksalishi va boy tabaqa vakillarining o'z uylarini san'at asarlari bilan bezashga bo'lgan tabiiy istagi bilan bog'liq edi. Tez rivojlanayotgan kapitalistik jamiyatda san’atga yangicha munosabat qaror topmoqda. Kartinalar nafaqat noyob, betakror san’at asari, balki moddiy qadriyat, tovar sifatida ham qadrlanadi; ular pulni investitsiya qilish, chayqovchilik uchun ishlatiladi. Gollandiyalik rassom endi boshqa mamlakatlardagidek qirol saroyi, zodagon feodallar, cherkov yoki, nihoyat, badavlat homiylarning buyrug'iga bog'liq emas edi. Gollandiyalik rassom asosan bozor uchun ishlaydi; u savdogar yoki hunarmand kabi o'z molini sotuvchidir. Rasmiy ravishda golland rassomi o'z san'atida erkindir, ammo bozor talabi hukmron sinfning didini aks ettirib, rassomning burjua jamiyatiga qaramligini oldindan belgilab qo'ygan. Gollandiya san'ati tarixi ustun ta'mga qarshi chiqqan usta qanday qilib qashshoqlik va o'limga mahkum bo'lganini bir necha bor ko'rsatdi.
Gollandiyalik rassomlar odatda hunarmandlar, savdogarlar, amaldorlarning o'g'illari; ko'pincha ular rassomlik kasbini otalari va bobolaridan meros qilib olganlar. Raqobat, narxlarning tushishi, talabning etishmasligi tufayli rassomlik darslari ularni har doim ham boqa olmadi va rassomlar boshqa kasbda qo'shimcha daromad manbasini izlashga majbur bo'ldilar. Masalan, Yoqub van Ruisdael shifokor, Sten mehmonxona egasi, Xobbema aktsiz xodimi, Vermeer umrining oxirlarida rasmlar savdosi bilan shug'ullangan.
Gollandiya san'atida odatda ma'lum san'at markazlari bilan bog'liq bo'lgan juda ko'p turli xil badiiy harakatlar mavjud edi. Gollandiyaning turli shaharlarida san'at maktablarining shakllanishi turli sabablarga ko'ra, birinchi navbatda, alohida madaniyat markazlari rivojlanishining o'ziga xos xususiyatlari bilan bog'liq edi. Shunday qilib, katolik Utrextda rassomlar Italiya san'atidan kuchli ta'sirlangan bo'lsa, kapitalizm va burjua madaniyatining jadal rivojlanishi bilan ajralib turadigan shaharlarda milliy xarakterning yangi yo'nalishlari g'alaba qozondi. San'at maktablarining shakllanishida katta ahamiyatga ega bo'lgan eng yirik golland rassomlari o'z atrofida ko'plab talabalar va izdoshlarni birlashtirgan; Garlemdagi Frans Hals maktabi, Amsterdamdagi Rembrandt maktabi mana shunday shakllangan va ularning Delftdagi tarafdorlari Fabrisius va Vermeer atrofida shunday birlashgan . Nihoyat, alohida markazlarda ildiz otgan badiiy an’analar ham ma’lum ahamiyatga ega edi. Biroq, bu san'at maktablarining izolyatsiyasini bo'rttirib bo'lmaydi ; Gollandiyada, ko'plab shaharlar bir-biridan qisqa masofada joylashgan va rassomlar tez-tez yashash joylarini o'zgartirgan, turli maktablarning rassomlari o'rtasida yaqin munosabatlar mavjud edi.
18-asr Gollandiya rangtasvirining tarixiy rivojlanish jarayonini uchta asosiy bosqichga bo'lish mumkin: shakllanish davri (1609-1640), gullab-yashnash davri (1640-1670), tanazzul davri (1670 yildan keyin).
Gollandiya rangtasvirining shakllanish davri parallel ravishda yoki o'zaro bog'langan va bir-biri bilan urushadigan turli xil badiiy harakatlar bilan ajralib turadi. Yangi ilg'or tendentsiyalar o'z kelib chiqishiga ko'ra, 16-asr oxirida shakllangan konservativ oqimlarga, asosan, akademizm va uslubga qarshi o'jar kurashga yo'l olishga majbur bo'ladi.
18-asrning birinchi choragi Gollandiya rangtasviri uchun oʻtish davri boʻlib, yuqorida qayd etilgan xususiyatlar hali toʻliq shakllanmagan va milliy tasviriy sanʼat maktabi bosqichma-bosqich shakllana boshlagan. Tematik jihatdan Gollandiya rasmining asosiy turlari - landshaft va kundalik janr hali ham unchalik farqlanmagan. O'sha davr rasmlaridagi janr va landshaft elementlari ko'pincha ekvivalentdir. Tabiat tasvirida landshaftning umumiy qurilishida ham, rang berishda ham juda ko'p shartliliklar mavjud.
Gollandiya maktabining asosiy xususiyatlari ushbu maktabda g'ayrioddiy rivojlangan landshaftda izchil va aniq namoyon bo'ladi. Rassomlar turli motiflarni o'z ichiga olgan baland ufq chizig'iga ega bo'lgan panoramali landshaftning an'anaviy sxemasidan voz kechib, o'z ona tabiatining oddiy, murakkab ko'rinishlariga murojaat qilishdi. Boshqa tomondan, ular o'sha paytgacha mavjud bo'lgan landshaft janridagi kompozitsiyalardan ajratib, so'zning to'g'ri ma'nosida manzara yaratdilar.
Gollandiya landshafti 1630 yilda etuklikka erishadi. Taxminan yigirma keyingi yil umumiy tushunchaning o'ta soddaligi va hech qanday dekorativ effektning yo'qligi bilan tavsiflanadi. Bu davrning oddiy golland rassomi uchun tabiatning ajoyib yoki ajoyib bo'lmagan motivlari yo'q. Sevgi va haqiqat bilan u o'z vataniga xos bo'lgan eng keng tarqalgan va ayni paytda o'ziga xos narsalarni: cho'l qumtepalari, kamtarona qishloqlar, baliqchilarning jimgina sirpanadigan qayiqlari bo'lgan kanallarni yoki qishda konkida uchuvchilar tomonidan jonlantirilgan bir xil kanallarni suratga oladi.
Gollandiya tabiatining tekis tabiati uning rasmi uchun odatiy landshaftni ham belgilab berdi, bu chekkadan hech narsa bilan cheklanmagan, juda past ufqga ega va rasm maydonining uchdan ikki qismidan ko'prog'ini osmonga yo'naltiradi. Moviy-kulrang, tumanli yoki bulutli bu osmon cheksiz makon taassurotini beradi va kompozitsiyaning boshqa qismlarini bir butunlikda tashkil qiladi. Ushbu birlikni tashkil etishga gollandiyalik ustalarning yorug'lik, nam havoni etkazish, ob'ektlar konturlarining barcha keskinligini yumshatishning ajoyib qobiliyati ham yordam beradi . Atmosfera hodisalariga e'tibor, nihoyat, gollandlarni gulli rangdan qochishga o'rganadi. Uni umumiy, ma'lum darajada neytral ohangga bo'ysundirib, ular landshaftning barcha elementlarining yakuniy uyg'unligiga va tabiat tasviridagi manzarali yaxlitlikka erishadilar.
18-asr oxirida Gollandiya san'ati inqirozga uchradi, realistik tendentsiyalar zaiflashdi. Xorijiy ta'sirlar, xususan, frantsuz va italyan ta'siri ortib borayotgan rol o'ynaydi. Bir necha rassomlar avvalgi lavozimlarida qolmoqdalar, lekin ularning san'ati gullagan davr ustalari darajasiga etib bormaydi .