Buxoro davlat universiteti xorijiy chet tililar fakulteti ingliz chet tilishunosligi kafedrasi

2. Yan Fleming zamonaviy Amerika adabiyoti erkin vakili
Jon Pirson J. Flemingning tarjimai holida yozuvchiga xuddi shu uydirma tarzda ergashib, janoblarning qabulini kutib, Bondning paydo bo'lish vaqti va joyini ko'rsatdi: "Goldeneyda " uchinchi kuni ertalab. 1952 yil yanvar seshanba kuni u nonushta qilishni tugatgandan so'ng, u qirq uch yoshli bakalavr maqomiga ega bo'lgan 10 haftadan. Bondni yaratar ekan, muallif an’anaviy ingliz janob obrazidan ataylab chetga chiqib, A. Konan Doyldan keyingi qadamni tashlab, ijtimoiy yovuzlikning har qanday ko‘rinishiga qarshi kurashuvchi detektiv janob timsoli bilan qadam qo‘yganga o‘xshaydi. J. Fleming tomonidan o'ylab topilgan va yaratilgan personaj Sherlok Xolmsdan ham, klassik qahramonlardan ham yuqori jamiyatga yoki o'rta sinfga mansubligi bilan keskin farq qilar edi, lekin ma'lum xatti-harakatlar, turmush tarzi (u qaroqchi bo'lsa ham, albatta, u olijanob, V. Skottning romanlarida bo'lgani kabi). Jeyms Bond kasbi - josuslik bilan belgilanadi va shu tamoyilga ko'ra badiiy jihatdan aniqlangan, ya'ni uning faoliyati, turli vazifalarni bajarishi, Britaniya hukumati uchun ishlashi va o'sha vaqt talab qilgan va dastlab qabul qilingan dunyo yovuzligiga qarshi kurash edi.
Sovuq urush sharoitida Bondning romandan romanga oshib boruvchi o'ziga xos tipiklik doirasidagi yuqori darajadagi reprezentativligi, barqaror bayon formulalari, kishilar to'plamining bir-birining ustiga qo'yilishi bilan yordam beradi. Ammo Flemingning qahramon - Bond janobini yaratishdagi asl pozitsiyasi uning madaniy va adabiy fazilatlarida ko'rinadi va boshqalar qarama-qarshi, Fleming nigohini qaratdi, bahslashdi, o'tkirlashdi, o'zgartirdi, lekin ingliz an'anasi sifatida uning janoblik - qahramonlik kelib chiqishini qayd etdi. Tadqiqotchi Robert Krossning so'zlariga ko'ra, "Fleming Britaniyaning qoraygan obro'si va obro'siga nisbatan o'sha davrdagi haqiqiy qo'rquv va xavotirni ifodalash uchun Bondni yaratdi" , paydo bo'lishiga olib kelgan sabablarni mafkuralashtirish uchun agent 007, va xususan: ikkita holat - Angliyaning obro'siga putur yetkazgan janjal, ayniqsa AQSh razvedka xizmati nazarida, "Kembrij josuslik rishtasi" (Kembrij josuslik guruhi Britaniya tuzumining taniqli vakillari tomonidan taqdim etilgan) SSSR razvedka xizmati xodimlari bo'lib chiqdi; ikkinchisi, Vindzor gertsogi qirollik shaxsi, ilgari qirol Edvard VIII ga tegishli bo'lib, u o'zining ehtiyotsiz xatti-harakati va belgilangan xulq-atvor me'yorlariga qarshi tanqidiy bayonotlari bilan jentlmen unvoniga dog' tushirgan yaramas ( kad ) timsoliga aylandi. Ikkala holatda ham, Fleming so'zsiz bog'langan ingliz janoblarining an'anaviy qadriyatlari va xayrixohlari yo'q qilindi va xiyonat qilindi, bu esa ingliz idorasini juda tez-tez qo'zg'olonlarga duchor qilib, xavfli holatda qoldirdi, natijada maqomi va uni aniq belgilash deyarli mumkin emas", Kristin Berberich o'zining " Tasvir " kitobida ta'kidlaganidek ’’Inglizlik va Nostalji "(" Yigirmanchi asr adabiyotida ingliz janobining obrazi. Inglizlik va nostalji "), (2007). Ilgari mavjud bo'lgan fikr Flemingni xavotirga solib, uning badiiy va axloqiy qarashlari va izlanishlarida ko'p jihatdan ingliz adabiyoti majoziy tizimidagi janoblik komponentini o'rganishdan oldin o'z aksini topdi. "Jentlmen" tushunchasi va uning asosiy xususiyatlari 19-asrda Fleming qahramoni bo'lgan va uning tajribasini e'tiborsiz qoldira olmaydigan fantastika, shuningdek, Viktoriya davrining janob qatlamlarini umumlashtirish bilan eng aniq ta'riflanganligini bugungi kunda inkor etib bo'lmaydi. Bu qirolicha Viktoriya hukmronligining oltmish to'rt yillik davrida mavjudlik va kundalik hayot qadriyatlari milliy mentalitet, turmush tarzi, davr uslubi va janobligida eng yorqin namoyon bo'lib, keyingi avlodlarda iz qoldirdi.
Inglizlik (inglizlik yoki milliy o'ziga xoslik muammosi) kabi kontseptsiyaning rivojlanishiga turtki bo'ldi, bu aqliy o'lchovning ajralmas tarkibiy qismiga aylandi, ingliz milliy xarakterining kvintessensiyasi ikki raqamda aks etdi. O'sha davr - qirolichasi Viktoriya va ingliz janoblari obrazi . " Ramz " bo'lish uchun kvintessensial Inglizlik o'z mohiyatiga ko'ra inglizlikning ramzi, janoblar va janoblar kodeksi to'g'ri xulq-atvor normalariga aylandi va asosan ingliz turmush tarzini tavsifladi. Uning tanazzulga uchrashi va poydevorlarning yo'q qilinishi, janoblikni saqlagan ideallardan umidsizlikka tushishi, insonning o'zgarishi, yangi idealning namoyon bo'lishi orqali avvalgi buyuklikka najot bilan qaytish zarurligini ko'rsatdi. Fleming bu muammoni Bondda ketma-ketligini kuzatish mumkin bo'lgan badiiy tasvir qonunlarini o'zlashtirib, hal qilishga muvaffaq bo'ldi. Shunday qilib, Bondning boshlang'ich semantik yuki - ideallik va konkretlik mos ravishda janobning mujassamlanishida va josuslik faoliyatida amalga oshiriladi, ularda hamma narsa o'zgarib turadigan janob bo'lishning yangi voqeligini shakllantiradi. Bondni yaratishda na Flemingning shaxsiy tajribasi - jurnalistik va aql-zakovat, na uning eng boy hayotiy taassurotlari hal qiluvchi rol o'ynamadi. Uning g'oyaviy tabiatini tarbiyalagan voqelikdan uzoqlashtirgan badiiy va estetik naqshlar ustunlik qildi. Shuning uchun u janoblik va josuslik sintezining ideal simulyatsiyasi natijasi bo'lgan ommaviy madaniyatning estetik ideal xususiyatlariga tez ega bo'ladi. Bundan tashqari, tadqiqotchilarning fikriga ko'ra, "dunyoda mavjud bo'lgan eng katta imperiyaning yaratuvchisi bo'lgan Viktoriya va janoblar o'rta asrlardagi zodagonlik, jasorat va ritsarlik sarguzashtlari g'oyalari bilan chuqur singib ketgan romantik odam edi", nima uchun Fleming befarq emas edi. Uning uchun bu "o'zini o'zi aldash" emas, balki uning qahramoni turmush tarzining tarkibiy qismi edi. 19-asrda asos solingan "janob tushunchasi "yaratilgan an'anaga" aylandi: o'rta asrlardagi ritsarga sig'inish asosida u zamonaviy ehtiyojlarga moslashtirilgan va o'zgartirilgan" , ajralmas narsaga aylandi. " Inglizlik " va milliy ruhning bir qismi. Jentlmenlikni madaniy hodisa sifatida saqlashga urinishlar nafaqat ular bilan murakkablashdi, sezilarli o'zgarishlarga uchraganligi, balki reprezentativlik muammosini yanada kuchaytiruvchi subyektivlik tuslari mavjudligi bilan ham. Angliyada Viktoriyaning qulashi bilan faollashgan antropologik muammolarga e'tibor 20-asrda paydo bo'ldi. Jentlmen tushunchasi uning jamiyatdagi o‘ziga xos xususiyatlaridan kelib chiqib “xijolat” tuyg‘usini uyg‘otadi, chunki “u sinf bilan, feodal mulkdor yoki snob “dandi” obrazi bilan bog‘liq, lekin shu bilan birga, kontseptsiya ta'lim, uslub, xulq-atvor yoki oddiygina ichki qadriyatlar haqida savollar tug'diradi". Barcha ijobiy va salbiy tomonlarga qaramay, jentlmenlik ma'nolari va shakllari, birinchi navbatda, majoziy ma'noda talabga ega edi, chunki Mixail Girshman va Aleksandr Domashchenko kabi nufuzli tadqiqotchilarning fikriga ko'ra, badiiy tasvir shunchaki tasvir yoki ifoda emas voqelikning ayrim individual hodisalari, tomonlari, xossalari yoki suratlari, lekin shaxs va olam uyg'unligining estetik ko'rinishi, uyg'unlik, ular asosida disgarmoniya, tartibsizlik va kelishmovchiliklar oydinlashadi. Tasvir badiiydir, "har qanday shaxsiy, individual, tarixiy konkret hayotda, to'g'ridan-to'g'ri tasvir obyekti sifatida qanday hayot tanlangan bo'lishidan qat’iy nazar, uning umumiy ekzistensial asoslari ochiladi". Badiiy obrazning “umumiy ekzistensial mazmuni” “global o'zaro bog'liqlik, har kimning majoziy dunyosida hamma bilan va hamma narsa bilan aloqasi” sifatida muhim ko'rinadi. Bu pozitsiyalar Fleming qahramoni, jentlmen kodini razvedka xizmatiga bo'ysundirgan janob josusning xatti-harakati va turmush tarzida to'qnash keladi. Bondning birinchi " Royal Casino" romanida muallif o'quvchini qahramon bilan tanishtiradi, unda josuslik kasbini tanlash orqali janobning kotib sifatida g'oyasini yo'q qilishga harakat qilinadi, bu eng kami an'anaviy janoblik tushunchasiga muvofiq.
Shunday qilib, J. Galsvortining " Forsitlar dostoni" romanida "hojatxonalarning benuqsonligi, qarindoshlarning samimiyligi, bo'rttirmaligi" ko'rinishida namoyon bo'ladigan janoblikni oiladagi bo'ysunmaslik va beparvolik shaklida umumlashtiruvchi keng portret tizimi taqdim etilgan. Oilaning roli va nafrat bilan yuz o'girish", yoki umumlashtirilgan yaxlit portretda, "butun oila oq qo'lqoplar, och sariq rangli jiletlar, patlar va ko'ylaklar bilan bu yerga yig'ilganda" . Shaxsiy xususiyatlar janoblikning turli tarkibiy qismlarini ta'kidlab: "Katta, gavjum odam pianino yonida turardi, ikkita kamzuli keng ko'kragini o'rab oldi - olmosli bitta atlas o'rniga yoqut pinli ikkita kamzul, kamroq tantanali holatlarga mos keladigan; uning kvadrat yuz, pergament rangi va oppoq ko'zlari atlas galstuk ustida ulug'vorlik bilan porlab turardi" ; “Enn xola shu yerda edi: bukilmas qiyofasi, keksa yuzining sokin qadr-qimmati butun oilaga xos bo'lgan sokin egalik ruhini o'zida mujassam etgan” . “Jeymsning boʻyi olti futdan oshgan, biroq juda ozgʻin edi, goʻyo u tugʻilganidanoq oʻzining ozgʻinligi bilan akasining haddan tashqari oʻsib-ulgʻayishini toʻldirish uchun tayinlangan edi.
Jeyms har doimgidek egilib turdi va ma'yus atrofga qaradi, uning kulrang ko‘zlarida qandaydir bezovta o‘ylar qotib qoldi, u ora-sira chalg‘itib, atrofdagilarga chaqqon, teskari nigoh bilan qaradi, ikki parallel burmali choʻkib ketgan yonoqlari va toza soqollangan uzun ustki labi oldinga chiqib ketgan qalin paxmoq yonboshlar bilan oʻralgan edi”. Viktoriya davridagi Angliyaning portret tasvirlarining yaratilgan galereyasi, ularning har biri aniqlagan dominant tafsilotga ega bo'lib, hurmatlilik, stoitsizm, sinfni saqlab qolish tuyg'usi kontekstida va fonida janoblikning zaif namoyon bo'lishini namoyish etadi. Soams Forsyth egasi, bu ham " go'zallik bilan murosasiz ziddiyat". Qo'shni "Forsitlarni o'rab turgan moddiy dunyo, nikoh va dafn marosimlari, nutq va o'zini tutish uslubi - bularning barchasi eng kichik tafsilotlarda yozilgan va takrorlangan va shu bilan birga katta umumlashtirishlar uchun asosdir". Bu asoslar “Zamonaviy komediya” romanida Forsitlarning yangi avlodi tomonidan buzib tashlangan.
Ushbu asarlardan olingan taassurot Flemingda ma'lum darajada mavjud, ammo u portretning yangi usuliga 1950-1960-yillarda mashhur bo'lgan filmni tanib olishga qaror qilganida. Bir tomondan, "yoshlik" madaniyati modasi - norasmiy, o'z-o'zidan, anarxik - "tabiiylik" tushunchasini qaytaradi, bu esa asrning boshida naturalistik teatr tomonidan bo'rttirilgan fiziologik imo-ishoralarni yumshatadi. Ularni juda yosh jismlar bajaradi» ; lekin boshqa tomondan qonuniyatlar ochiladi, buni Y. Lotman ta’kidlagan: “Kinoning odamning tashqi qiyofasini “bo‘laklarga” bo‘lish va bu segmentlarni vaqt bo‘yicha izchil zanjirga qurish qobiliyati insonning tashqi qiyofasini bir-biriga aylantiradi. Hikoya matni” va keyinchalik - “ekrandagi odam obrazi hayotga nihoyatda yaqin, ongli ravishda teatrallik va sunʼiylikdan uzoqlashishga yoʻnaltirilgan.
U sahnada va tasviriy san'atdan ko'ra juda ko'p - ikkinchi darajali ma'nolarga to'yingan semiotik, bizning oldimizda belgi yoki belgilar zanjiri sifatida namoyon bo'ladi. Qo‘shimcha ma’nolarning murakkab tizimini olib yuradi”. Mashhur aktyor Xaughey orqali birinchi romanida Bondning ingl Karmikael psixologik nuanslarsiz, ya'ni "ekrandagi odam" va uning "hayotdagi odam bilan" emas, balki adabiyot qahramoni bilan "maksimal yaqinlashuvi" ga e'tibor bilan taqdim etilgan. " Qirollik kazino" romanida o'z qahramonini o'quvchiga tanishtirar ekan, yozuvchi klassik ingliz portretini janob ko'rinishi bilan qat'iy ravishda yo'q qiladi: "U juda chiroyli, aktyor Xoagini eslatadi Karmikael ", lekin darhol qayd etilgan: "... unda qandaydir jiddiylik va sovuqlik seziladi". Ommaviy tomoshabinlar tomonidan miflashtirilgan aktyorning tashqi ko'rinishi Fleming tomonidan o'z qahramonini mifologik idrok etish va shu bilan birga ingliz adabiyoti janoblarining tashqi xunukligini tekislash uchun film va she'riy vosita sifatida ishlatiladi. Shunday qilib, Fleming yangi qahramonni yaratishda kino va adabiyotning o'zaro ta'sirini ta'kidladi, chunki ommaviy kinematografiyaning o'ziga xos xususiyatlari - ingliz yozuvchisining rolga aktyor tanlashi bilan taqqoslanadigan boshqa yulduz haqidagi afsonani yaratish. Tomoshabinni g'azablantirishi mumkin bo'lgan narsalarni qat'iy ravishda kesib tashlash bilan, bu holda, Viktoriyani bezovta qildi va uning yangi o'zgartirilgan shakli - josuslik, ingliz milliy xarakterining namoyon bo'lishi bilan birgalikda (bu har doim hayratga sabab bo'lgan. Britaniyalik taniqli razvedkachi Kim Filbi qiyofasida ). Adabiy va kino xususiyatlarining bunday qatlamlanishi Angliya madaniy hayotining haqiqatiga aylangan, biografik lahzaga ko'paygan hodisani yaratadi: aktyor Flemingga juda o'xshaydi. Shunday qilib, J. Fleming, bir tomondan, o'z qahramonining Bond prototiplari sifatida taniqli josuslar bilan o'xshashligini izlashni tekislaydi, o'zini shunday rolga taklif qiladi, ikkinchi tomondan, u an'anaviy asarlar yaratishdan uzoqlashadi. Ingliz romanlarining portret xususiyatlari, an'analardan faqat "qat'iylik va sovuqlik" ni saqlab qoladi. Aktyorlik go'zalligi va taniqliligi Bondga yengil vaznli jentlmen sifatida qabul qilingan xatti-harakatlar me'yorlarini belgilaydi: “u samimiy va mazali nonushta qilishni yaxshi ko'rardi”, “mashinalar uning sevimli mashg'ulotiga aylandi”, “qimorboz edi”, “u karta o'yiniga jiddiy yondashadi”.