ÇÜtad çukurova Üniversitesi Türkoloji Araştırmaları Dergisi Cilt , Sayı Aralık 2018
Yüklə 392,6 Kb. Pdf görüntüsü
|
- Bu səhifədəki naviqasiya:
- Kahramanlar
|
ÇÜTAD
Çukurova Üniversitesi Türkoloji Araştırmaları Dergisi
Aralık 2018
22 da işin içine dahil olur. Dolayısıyla söz konusu kısımlarda iç odaklayım veya kahraman bakış açısı kendini gösterir. Şair
’nde ise doğrudan doğruya kahramanlar konuştuklarından ve anlatıcı sadece parantez içindeki aktarımlarda kendini belli ettiğinden yaygın bakış açısı iç odaklayım ya da sınırlı bakış açısıdır. Sınırlı bakış açısında olaylar kahramanın gözünden aktarıldığından okuyucu kişilerin iç dünyalarını daha dolaysız öğrenme şansı elde eder.
Her iki eserde de karşımıza çıkan kahramanlar tip özelliği gösterirler. Bunlardan dikkat çekici olanlar alafranga züppe tipinin ilk temsilcileri arasında yer alan Müştak Bey ve Şeyda Bey’dir. Şair Evlenmesi tek perdelik bir metin olduğundan kahramanların fiziksel yapıları, karakter özellikleri hakkında detaylı bilgi yer almaz. Ancak aktarılanlardan Müştak Bey’in evleneceği kızı kendisinin beğenip seçtiğini, aralarında bir diyalog bulunduğunu, şair olduğunu, tiyatroya gittiğini, borçlularının oluşundan ise parayı veya gelirini yönetme konusunda becerikli olmadığını, kendisine tuzak kurulması sebebiyle etrafında işini bilmeyen, çıkarlarını koruma konusunda çok becerikli olmayan biri olarak algılandığını, sevincini abartılı yaşayışından çok coşkulu, çocuksu, duygularını yönetme konusunda problemler yaşayan biri olduğunu, eşine yüz görümlüğü olarak şiir yazmasıyla içinde yaşadığı toplumun kurallarından haberdar olmadığını veya çıkarları gerektirdiğinde kolaycılığa kaçabildiğini anlarız. Evliliğini aşık evlenmesi olarak nitelemesi, aşksız evlilik olmayacağını söylemesi ise bireyselleşme ve Batılılaşma yolunda olduğunun göstergesidir. Müştak Bey, bu özellikleriyle kendinden sonraki alafranga tipleri çağrıştırır 11 . Ancak anlatıcı, olayı Hikmet Bey vasıtasıyla olumlu bir sonuca bağlayarak kahramanını Felatun ve
11
aşağıdaki değerlendirmeleri yapar: “ …şair Müştak Bey’in bizde o zamana kadar görülmeyen bir karakter olduğunu da söylemeliyiz. Filhakika Müştak Bey’in neşeli bohemi bizdekine hiç benzemez. O, taşkınlıkları, konuşma tarzı, zevcesine yüz görümlüğü olarak şarkı hediyesi, yaşlı baldızını sokak ortasında arkadaşına adeta zorla ve büyük bir kayıtsızlıkla ikram ediş tarzıyla, hatta piyesi bitiren sahnedeki acelesiyle daha ziyade Quartier Latin veya Boulevard tiyatrosudur. Murger’in “Bohem Hayatı Sahneleri” cinsinden bir eserle pekâlâ bağdaşabileceği gibi, Paul de Kock’a da gidebilir. Fakat dışarıdan gelen bu karakter, tamamiyle yerli olan heyet- i umumiyenin arasında insanı rahatsız etmez” (s.207).
|