Conference committees conference chairs c
IV INTERNATIONAL SCIENTIFIC CONFERENCE OF YOUNG RESEARCHERS
Yüklə 19,19 Mb. Pdf görüntüsü
|
- Bu səhifədəki naviqasiya:
- IV INTERNATIONAL SCIENTIFIC CONFERENCE OF YOUNG RESEARCHERS
- К ВОПРОСУ О ЗНАЧЕНИИ ИССЛЕДОВАНИЯ ДЕКОРАТИВНЫХ ГОНЧАРНЫХ ТРАДИЦИЙ ДРЕВНЕЙ ГЯНДЖИ В ИЗУЧЕНИИ АНТИЧНЫХ РЕМЕСЛЕННЫХ
- ABOUT THE HISTORY OF TELEVISION (UNKNOWN FACTS AND NEW ARGUMENTS) Eldar YULDASHEV
|
IV INTERNATIONAL SCIENTIFIC CONFERENCE OF YOUNG RESEARCHERS 1619
Qafqaz University 29-30 April 2016, Baku, Azerbaijan Изобразительность термина метафоры обуздана апперцептивным характером познавательного процесса, то есть узнаванием на основе прежних представлений , например: nut –тех. гайка, муфта (англ. nut обозначает также орех; гайка ассоциируется с орехом по форме и прочности). Также необходимо принять во внимание , что термины в различных контекстах могут обозначать разные предметы. Например, англ. vehicle имеет ряд значений: 1) транспортное средство; 2) связывающий состав; 3) ракета; 4) метательный аппарат; 5) световод; 6) растворитель. О конкретном значении этого метафорического термина можно судить только из контекста: Automobile is a vehicle for transporting people (Автомобиль – это средство для перевозки людей); Current manned spacecraft are the most complex aerospace vehicles (Современные пилотируемые космические аппараты – это комплексные воздушные корабли). Трудность при переводе заключается в несоответствий терминов. Используемые в качестве эквивалентов, термины могут не совпадать по объему значения, являясь, таким образом, референциальными эквивалентами. Некоторые на первый взгляд совпадающие термины могут иметь абсолютно разное содержание, поэтому концептуально различающиеся термины создают трудности для переводчика Переводчик с английского сталкиваясь с проблемой в процессе перевода может изобрести новый термин, абсолютно противоположный по значению аутентичному. С. Л. Рубинштейн указывает, что текст часто не понимается потому, что его компоненты выступают для читателя в свойствах, не адекватных связям, в которые включает их контекст. В этом случае понимание осуществляется путем анализа, который, исходя из этих связей, выявляет вещи в других аспектах и свойствах, основываясь на контекст. Это открывает путь к пониманию метафор как «образных переносов». Техническая метафора является вербальной репрезентацией профессионального знания, при этом она позволяет раскрыть некоторые особенности восприятия окружающего мира и раскрыть систему понятий, через которые человек осмысляет окружающий его мир. В процессе употребле-ния метафоры-термина происходит активизация значения, отражающего культурные, социальные связи в сознании/подсознании индивида в рамках профессионального знания. Употребление про-фессиональной технической терминологии есть творческое и каждый раз уникальное присвоение и усвоение индивидом некой общечеловеческой и профессиональной нормы. Например, steering wheel – руль. У людей, взаимодействующих на основе имеющегося у них опыта, вырабатывается единый «язык», состоящий из языковых репрезентаций известного им опыта. Профессиональный опыт влияет на формирование языковой картины мира у представителей технической специаль-ности и выявляет их .М. А. Занина специфическое видение мира в рамках определенного языка. Поэтому часто такие термины- метафоры, как, например, в авиационном дискурсе stick shaker или glide path, при переводе на русский язык индивидами, не имеющими профессионального опыта и не обладающими знаниями в этой области, получают значения, противоположные истинным. Ошибка заключается в том, что явления собственной речи, привычные для человека, переносятся на явления в изучаемом языке, в результате возникает эффект электронного словаря. «Подобная специфика составляет главную трудность в усвоении второго языка. Эта специфика – в особенностях сочетаемости лексических единиц между собой, в том, что так называемая «эквивалентная лексика», то есть семантически идентичная, в действительности эквивалентной ее можно считать лишь в определенных случаях». При отсутствии понимания языковых единиц при переводе с английского языка на русский, необходимо восполнить этот пробел объяснением, что дает возможность лучше усвоить профес-сиональную сторону термина, в частности метафорического. Приведем пример чтобы устранить непонимание термина stick shaker (вибратор рулевой колонки), словарь дает описание и рисунок данного устройства. Стремительное развитие многих областей научного знания (медицины, физи-ки, астрономии, биологии, психологии, информационных технологий и т. д.) способствует актив-ному процессу терминотворчества. Массовое появление новых понятий, обусловленное откры-тиями, требует все новых ресурсов для их языкового обличия и одновременно предъявляет высо-кие требования к когнитивным возможностям и способностям специалистов. Именно поэтому сегодня, чтобы облегчить понимание и осмысление терминов, в том числе и метафорических, составляются словари реалий, появляются глоссарии.
IV INTERNATIONAL SCIENTIFIC CONFERENCE OF YOUNG RESEARCHERS 1620
Qafqaz University 29-30 April 2016, Baku, Azerbaijan
IV INTERNATIONAL SCIENTIFIC CONFERENCE OF YOUNG RESEARCHERS
1621
PROCEEDINGS SECTION V HISTORY AND LAW History Law IV INTERNATIONAL SCIENTIFIC CONFERENCE OF YOUNG RESEARCHERS
1622
IV INTERNATIONAL SCIENTIFIC CONFERENCE OF YOUNG RESEARCHERS
1623
PROCEEDINGS SECTION V HISTORY AND LAW History - 1 IV INTERNATIONAL SCIENTIFIC CONFERENCE OF YOUNG RESEARCHERS
1624
К ВОПРОСУ О ЗНАЧЕНИИ ИССЛЕДОВАНИЯ ДЕКОРАТИВНЫХ ГОНЧАРНЫХ ТРАДИЦИЙ ДРЕВНЕЙ ГЯНДЖИ В ИЗУЧЕНИИ АНТИЧНЫХ РЕМЕСЛЕННЫХ ОСОБЕННОСТЕЙ ТЮРКСКОГО МИРА Эльнур ГАСАНОВ Гянджинское Отделение Национальной Академии Наук Азербайджана l-hasan@hotmail.com АЗЕРБАЙДЖАН Гончарное ремесло в Гяндже развивалось еще с VII-VI тысячелетий до нашей эры. Благодаря усовершенствованию ремесленных традиций, со временем гончарные образцы становились более качественными и разнообразными. В истории развития художественной керамики Гянджи конец железного века и ранние века нашей эры имеют большое значение. В этой античной эпохе наблюдается высокое усовершенствование в конструктивно-пластических формах, а также декоративно-орнаментальных особенностях художественной керамики древнего государства наших предков-Кавказской Албании. Город Гянджа являлся одним из основных культурно-экономических центров этого государства. Главным историко- этнографическим значением изделий художественной керамики Гянджи является тот факт, что керамика была ведущим и определяющим видом, влияющим на остальные декоративно- прикладные искусства Кавказской Албании в рассматриваемом периоде. VI век до нашей эры I век нашей эры считается периодом расцвета художественной керамики древней Гянджи. В этой эпохе прослеживается традиционное продолжение керамических форм предыдуших исторических периодов. А также продолжают действовать и древнейшие культовые обряды эпох бронзы и раннего железа, часто влиявшие на создание таких традиционных керамических форм как зооморфные, сообщающиеся и другие сосуды.
В историко-этнографической, научной характеристике художественной керамики древней Гянджи данного периода большое значение имеет развитие конструктивных форм и пластических особенностей гончарных изделий. Основными конструктивно-пластическими формами художественной керамики античного периода Кавказской Албании являются: Керамические фляги, художественные вазы, фигурная керамика, сообщающиеся сосуды, ялойлутепинские типы сосудов. На территории старой Гянджи, а также в некоторых историко- археологических памятниках долины реки Гянджачай было обнаружено довольно много образцов данных основных групп керамических изделий. Керамические фляги как одна из основных конструктивно-пластических форм художественной керамики древней Гянджи данного исторического периода, не случайно возродились в гончарном ремесле, так как, они были тесно связаны с хозяйственной жизнью наших предков и географическими особенностями. Основными фигурными сосудами данного периода являются зооморфные керамические изделия. На территории Ирана, Турции (Передняя Азии), Центральной Азии были обнаружены образцы гончарного ремесла, имеющие сходство с сосудами античного период Гянджи. Антропоморфные, зооморфные и геометрические орнаменты художественных керамических изделий древней Гянджи, а также зооморфных (фигурных) сосудов, имеют много общностей с гончарными образцами таких историко-археологических памятников как Бампур, Тепе Гийан, Персеполь, Шахи-Тумп, Гийан и др. Это еще раз доказывает важность керамических изделий Гянджи и всего Гянджабасарского региона как этнографических источников в исследовании исторического прошлого не только Азербайджана, Кавказа, но и всего Ближне иСредне Восточного ареала. Данные образцы художественной керамики античной Гянджиявляются показателем древних этно-культурных взаимоотношений в этом регионе в период бронзого, раннежелезного веков, а также в эпоху эллинизма. Как известно, одной форм художественной керамики древней Албании, а также Гянджи является художественная ваза. Эти гончарные изделия благодаря своему утилитарному назначению считаются вазами. Художественные вазы, обнаруженные на территории Гянджи ивсего Гянджабасарского региона имеют довольно много характерных особенностей.
IV INTERNATIONAL SCIENTIFIC CONFERENCE OF YOUNG RESEARCHERS
1625
Встречаются вазы с полусферическими корпусами, на трех ножках, имеющие многочисленные разновидности. Подобная архаическая форма ваз,возможно, зародилась на базе культовых потребностей. Эти типы ваз широко распространились по всему Кавказу и Ближне-Восточным странам.У некоторых художественных ваз плечико сферической формы корпуса украшено ритмически повторяющимся бугорками, которыесделаны нажимом пальца изнутри. Кроме того, характерными художественными керамическими вазами античной Гянджи являются изделия (вазы) с колесообразным корпусом, имеющим три ножки или же стройный поддон, который стоит из цилиндрического подпорчика икруглой подставки. Изделия эти приобретают художественное значение благодаря пластической красоте и композиционной оригинальности своих керамических форм. Данные вазы по форме ножек могут быт разделены на две группы: Первая группа - изделия с тремя ножками; Вторая группа – вазы с поддонами. Художественные вазы античной Гянджи, зародившиеся на базекультовыхпотребностей, безусловно, являются большим творческим достижением наших предков, особенно керамитов, и одним из ярких признаков развития материальной культуры Кавказской Албании. Одним из важных изделий этого исторического периода древней Гянджи и всей Кавказской Албании являются сообщающиеся сосуды. Эти керамические образцы имеют соединенные конструкции. По этой причине образцы данной группы керамических изделий характеризуются более сложными чертами художественной композиции. Большинство сообщающихся сосудов этого исторического периода были обнаружены на территории Гянджабасарского региона, в долине реки Гянджачай. Существуют предположения о том, что вазы и зооморфные сосуды были тесно связаны еще в древнейшие времена. Некоторые образцы сообщающихся сосудов античной Гянджи представлены тремя сосудиками без ручек бледно-розового цвета, соединяющими туловище в единую композицию. Нужно отметить, что художественность в этом случае достигается не за счет декоративности, она объясняется простой конструктивных форм сосудов и их архитектонического соединения. Другие образцы сообщающихся сосудов, являющиеся серо глиняными керамическими сосудами, отличаются своими конструктивными и декоративными особенностями. Ручки сосудов, а также дополнительные керамические формы перемычек служащие сообщению между тремя сосудами, отяжелили керамическую монолитность. Эти художественные керамические изделия отличаются пластическими композициями и имеют художественно-декоративное значение. Так как, эти сосуды характеризуются длинными и глубокими клювообразными сливами, сферо-биконическими формами корпусов, боковыми ручками и желто-розовым цветом глины. Нужно отметить что, исследуемый исторический период является эпохой развития таких культур, как культура погребений со слабоскорченным костяком, культура кувшинных погребений и ялойлутепинская. Эпоха развития ялойлутепинской культуры связана с III-I вв. до нашей эры. Важными историко-этнографическими показателями изделий художественной керамики древней Гянджи данного периода являются декоративно-орнаментальные особенности. Гравировка керамических сосудов античной Гянджи во многих случаях характеризуется применением белой массы и таких орнаментальных мотивов, как кружки, треугольники и др. Благодаря историко-этнографическому исследованию раскрываются многие характерные особенности, а также генезис ремесленных традиции керамики античной Гянджи.
IV INTERNATIONAL SCIENTIFIC CONFERENCE OF YOUNG RESEARCHERS
1626
ABOUT THE HISTORY OF TELEVISION (UNKNOWN FACTS AND NEW ARGUMENTS) Eldar YULDASHEV Researcher of Uzbekistan State Institute of Arts and Culture UZBEKISTAN
The invention of television has exerted a profound and wide-reaching effect on the nature and quality of modern everyday life. More vivid than radio, more intimate than film, television became one of the central and most significant technologies of the twentieth century. Television took a long time to reach maturity, as it required the technology to broadcast as well as receive images, along with the cooperation of government and commercial interests to coordinate the supply of programming. But once television broadcasting became a reality and television sets were for sale to the average home, it quickly became the primary source for entertainment and information, first in the United States and England, and eventually throughout the world. In recently published books and articles, all over the world, it was seldom referred to the history of television and its sensational opening in Uzbekistan. Being born in Uzbekistan, my motherland, the “blue screen” began its procession all over the world and conquered the heart of all people of planet. The purpose of this paper is to demonstrate the dominant role and merit of the Republic of Uzbekistan in the creation of the first electronic television in the world. When writing the paper, the author studied historic documents of Central State Archive, and also other reliable documents. The
26th of July and the 4th of August in 1928 were the dates which initiated a brand new era in the history of mankind—an era of television. At the corner of the Sayilgoh street and Sh. Rashidov avenue was installed a transmitter, and a receiver was also installed on the wing of the cinema “Khiva”, and the operator of Uzbek newsreel put the video on a moving tram. And the moving Tashkent tram was for the first time seen on the screen, in that way the first television set appeared in the world with electronic-beam tube and the first in the world television transmission. That was the birth of electronic telecast—the prototype of modern television. This historical fact was filmed by Tashkent movie studio, and the film is kept in the CSA (Central State Archive) of the RUz. Frames of newsreel, in those long years, showed before film started, and there were a lot of recorded evidences of film-goers in the CSA of the RUz who saw in a big screen of the cinema television of B. Grabovskiy moving their familiar tram. In these long years, it was just a normal scene for viewers in our country. At that time, besides the polemics in Germany and television breakthrough in USA, most foreign experts acknowledged the top priority in Tashkent television technology. On October 1965 in a French journal, “Television” appeared in the quotation of the president of international association on radio engineering and electronics. E.Aysberg frankly said: “Practically 100% telesystems tubes with cathode ray should date back to as far as 1925 in Tashkent. Uzbekistan” (Mukhamedov, 1967, p. 27). Another important document is the certification of International Union of a Press on Radio Mechanic and Electronics about the indisputable merits of Grabovskiy and Belyanskiy, who realized the first television transmission in the world by means of electronic television in 1928 in Uzbekistan. On June 7, 1971 in Paris, according to the solicitation of one of the originators of televisions mister Ivan F. Belyanskiy, International Union of a Press on Radio Mechanic and Electronics (UIPRE) attentively considered and studied the patent of B. P. Grabovskiy, N. Piskunov and I. F. Belyanskiy under the numbers of 5592 and 16 733. The “UIPRE” gave patents for electronic device for issuing and receiving the moving displays on the radio in accordance with the rules of International convention. Thus the first television appeared in 1928 in Uzbekistan. B. P. Grabovskiy and I. F. Belyanskiy’s work influenced the development of the world electronic television, since it was used on transmitting and on receiving stations of cathode-ray tubes. Their contributions were also reported in detail in the bulletin of International organization of radio and televisions on November 6, 1969. Knowing the history of development of technical facilities of electronics, we can confirm that merits of B. P.
IV INTERNATIONAL SCIENTIFIC CONFERENCE OF YOUNG RESEARCHERS
1627
Grabovskiy and I. F. Belyanskiy in development of electronic television are indisputable. The inventor later wrote: “I personally didn’t know such legal fact, which testifies about the experiments of electronic television before July 26, 1928, so, my colleagues and me declare that the first electronic television appeared in the USSR in Uzbekitan” (F. Belyanskiy. The Television Returned to Tashkent. 1967). Later merited inventor B.P. Grabovskiy, at that time, was a laboratory assistant at CASU (Cental Asian State University, now National University of Uzbekistan named after M. Ulugbek). There he got the first skills of experimental research. In an old city, a small comfortable house of mahalla (quarter) became the laboratory of world scale, where for the first time began the development of this great invention. Exactly here created and checked in practice the first in the world real working system of electronic television. But for breakthroughs in making the television one needed electronic-beam tube, which was impossible to make it at home workshop conditions, they needed fine instruments and help from specialists of this field, and the most important thing was material support for testing research. In the foreword of his book, B.P.Grabovskiy—an inventor of Telephoto wrote: “Yes, for developments of new technology of communication in conditions of commodity-money relations one needed much money. Frequent currency amounts embedded in development of product defined the degree of its readiness to mass production and introduction”. From the investigation we found that both the developments and high-priced experiments of electronic television were financed by the government of the Republic of Uzbekistan. As a result, one of the wonder in 20th century took place under the administration of Uzbekistan. There was a archival file named “Personal fund of Grabovskiy B.P. Fund 2562”, which is kept in State archive of the Republic of Uzbekistan, can testifies the financial support of this project. The following is the statement of Grabovskiy and Belyanskiy to CPC (Council of Popular of Commissioner) of the UzSSR about asking for financial support on June 5, 1929. We have invented a device, which can send pictures at any distance and the former experiments give brilliant results. We need 300 roubles and we will definitively finish the whole work. We also want to ask you to give each of us 200 roubles as we have been working for more than a year and we have not got our salaries so far yet. We are deteriorated, and now it is impossible to work in such condition. We have no power. We want you either to satisfy our request, or to refuse flatly. Then we shall throw to invent. (B. P. Grabovskiy & I. F. Belyanskiy. 1929. 190). There was a memory of K.Slivitskiy in CSA (Central State Archive) of the RUz, who participated in developments of electronic television. K.Slivitskiy was a professional technician-engineer and creator of the first radio receiving-transmitting radio stations in Central Asia. And under the order of Yu. Ahunbabaev, he took part in improvement of “telephoto”. What K.Slivitskiy
(1928)said in its time: Central executive committee of the Republic of Uzbekistan and Mr. Yu Akhunbabaev personally appropriated money for research program. In this period for the first time I met with Grabovskiy. V.P. Ichalov and me worked there under the order of V.A. Mokhryakov. Ichalov was master of his craft, fantastically worked at any tools, tools and devices he made by himself. And here we saw the first results: at the distance of 10 metres, Grabovskiy managed to send and get the picture of flame of a candle, carrying to transmitting tube. We began our collaboration on reconstructions of a telephoto, we enlarged sensitivity, stability, focusing sending and receiving device. Our industry didn’t do resistances, mica capacitors, variable mercury-alcohol resistances, and other details so that we had to do them ourselves. We tried great number of variants while finally we did not get satisfactory results. (Sliviskiy. K. K. The Television Returned to Tashkent (1967). To enlarge the sensitivity of receiving part of a telephoto and install it in the premises of authorized people’s post and telephone committee on Central Asia in the office of Mr. V. A. Mokhryakov (see figure 1) in distance of 20-30 metres from transmitter, they installed antenna. Here began the final test and adjustment of an equipment of telephoto. Newsreel was put on film—this first television transmission in movie-theatres of Central Asia at the end of the 20th years demonstrated this film. The priority of Uzbekistan in invention of electronic television in 1925 and in realization of the first in the world television transmission in 1928 was recognized all over the world.
|